| 词条 | 洪尚秀 |
| 释义 | § 个人简介 洪尚秀2002年的《生活的发现》被韩国电影界认为“他孤傲的独特形式提升了韩国电影的价值”，韩国权威电影周刊《Cine21》在评选90年代韩国十大电影事件中更有“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这一标志性事件。2004年5月，洪尚秀新片《女人是男人的未来》参赛戛纳，这是他向主流商业电影的一次靠拢。最新作品是剧场前2005，讲述了一个爱上电影中女演员的故事。[1] 独立制片运动蓬勃发展，使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演。 凭借《猪堕井的那天》一鸣惊人，善于在结构上玩弄花样，并且一直喜欢用残酷的方式提醒人们记住这个残缺的世界，在他的影片之中看不到任何的阳光。洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。在《处女心经》中，他就以5段黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，通过记忆与身体语言的错位去表现男女间突破性的一刻，获得2000年东京国际电影节评审团大奖。他还善于利用商业电影环境来对自己的艺术电影进行支撑，一部一部地创作着他所谓“我看看生活的空隙”的作品的支持，其对电影形式的高度自觉，使其影片弥漫着知识分子的后设趣味。 作为韩国的第一代留学导演，他将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中。他的《江原道之力》虽然很不受中国观众喜欢，但从这部作品非常欣喜地我们一点也看不出这位从美国留学回来，现在作为韩国影像学院教授的导演受到的任何“好莱坞美学”的影响，影片自然光效和生活流一样的情节，发散出逼人的力量。 他的最新作品《生活的发现》的创作起源来自林语堂的作品，依旧被韩国电影界认为“他的孤傲的独特的形式提升韩国电影的价值”，并且作为新一代韩国电影艺术的代表推向国际电影节，获得了极高的评价。韩国的权威电影周刊《Cine21》在评选1990年代韩国十大电影事件中就有“裴容均导演的《达摩往东的理由》获诺加洛电影节银奖”和“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这些韩国电影艺术水准的标志性事件。 § 作品介绍 《夜晚和白天》 导演：洪尚秀 演员：金英浩 黄秀贞 李善均 片长：144分钟(min) 拍摄年份：2008 类型：剧情 国家/地区：韩国 剧情简介 2007年初夏，画家金成南因逃避警方剿毒远走巴黎。在他心中，巴黎本是一个无可替代的浪漫艺术之都，但是落魄的他如今来到这座城市却只能寄居于一所简陋阴霉的斗室。他整日徘徊街头，无所事事，对妻子的思念如影随形。准备重新出发的金成南认识了留学生贤珠，并一起和一些韩国画家接触，开始渐渐努力适应新的环境。成南后结识了贤珠的同屋——进修美术的学生柔贞，并与之发生了感情。然而某天成南得知韩国的妻子已经怀孕的消息，同时也知道了柔贞一直隐藏的秘密……妻子和情人，如同韩国的夜晚和巴黎的白昼，金成南如何在双重人生中找到平衡的支点？ 《追忆失落大门》 导演：洪尚秀 演员：秋相美 金相庆 艺智苑 片长：115分钟(min) 拍摄年份：2002 类型：剧情 国家/地区：韩国 剧情简介 Kyung-soo是一名演员，演出的电影在票房成绩上都不算太好。当他跟一名导演倾谈新合约时，共收下了一百万圆的首期。随后Kyung-soo去了喝酒，喝到大醉时竟然来了莫明的性冲动，并在没有任何准备下吻向刚到来的Myung-sook。及后，他的师兄到了，Kyung-soo只好抑压自己的性欲。Kyung-soo自信能够以极大的吸引力吸引女性，这次他遇到心仪自己的女舞蹈家Sun-young，两人随后一起喝酒。他对这名女子很快便产生了好感，更燃起了性欲，两人的关系亦迅速发展。为了不想令师兄看到自己的性需要，Kyung-soo只好把和Sun-young的关系隐藏起来。 《江原道之力》 导演：洪尚秀 演员：白钟学 欧云宏 金柳石 JaehyunChun 片长：110分钟(min) 拍摄年份：1998 类型：剧情 国家/地区：韩国 剧情简介 女孩吉秀与她的两个好朋友一起去江原道旅行游玩，寄宿在一个已婚中年警察家里。晚上，一个陌生女子失足跌落山崖身亡的消息，影响了正在吃饭的吉秀与她朋友的兴致，她们开始在饭桌上相互指责，朋友提起吉秀与一中年男子相好的事情后悻悻离开，而醉酒的吉秀则与警察相拥而眠整个晚上。离开江原道不久之后，吉秀接到警察的电话，再次只身前往江远道。两人度过了愉快的一天之后，住在同一家旅馆，深夜，警察想要与吉秀做爱，却被她以坚决的态度拒绝了。第二天，吉秀一脸冷漠的离开了警察，在长途车上，却放肆的痛哭不止。中年男子正原向朋友坦白自己已经与情妇分手。此时，他正因为评... 《海边的女人》 导演：洪尚秀 演员：高贤贞 李基宇 文成根 片长：127分钟(min) 拍摄年份：2006 类型：爱情剧情 国家/地区：韩国 剧情简介 春天，正是出行的好天气，春天，也是个恋爱的好季节。所以我们的主人公们都来到了这片宁静的海滩。像大海一样表面上风平浪静，内心里的情感却波涛汹涌。仲来和文淑就这样相见了。谈不上一见钟情那么浪漫，但彼此却是深深的被吸引着。间或的接触中，两人为了一个模糊的意图费尽心机的挑逗对方，终于走到了一张床上，度过了一个美妙的夜晚……次日的太阳像往常一样升起，那么这两个同床异梦的男女又要如何对待这个寻常却又有些微妙的新的一天呢？ 《处女心经》 导演：洪尚秀 演员：李恩珠 文成根 韩明求 片长：126分钟(min) 拍摄年份：2000 类型：剧情 国家/地区：韩国 剧情简介 电视台的编剧秀贞恋上了节目制片泳硕，为了可以让泳硕的朋友杰勋投资泳硕的新独立电影制作，秀贞跟泳硕一起到画廊会见了杰勋。泳硕的这位富商朋友对秀贞很感兴趣，并希望秀贞成为她的女朋友，秀贞于是接纳了这个要求，开始跟杰勋交往，而且发展良好。不过很快杰勋似乎并不满足于此时的普通交往，希望有更进一步的关系。但是仍是处女的秀贞却对于性爱煞有介事，只允许杰勋在床上作其它的爱抚动作，而不能有任何令她失贞的行为。这样的举动令杰勋感到十分无奈，渐渐开始退却。与此同时，泳硕也开始表达自己对秀贞的爱意，究竟秀贞将如何周旋于两个想令她失贞的男人之间呢？ 《女人是男人的未来》 导演：洪尚秀 演员：刘智太 金泰宇 成贤娥 片长：88分钟(min) 拍摄年份：2004 类型：喜剧剧情 国家/地区：韩国 剧情简介 Seon-hwa七年前曾是Heon-joon的女友，而Moon-ho则是Heon-joon同校的后辈。Heon-joon一直单恋着Seon-hwa。后来，Moon-ho到美国留学，Heon-joo... 《海边的女人》：同床异梦的爱情 剧情简介 在旅途中一见钟情的孤男寡女中来(金承佑饰)和文淑(高贤贞饰)，他们可不是新手。速战速决型的他们，既然已经知道彼此的想法那就直接进入主题。文淑：到昨天晚上为止还说很配，今天突然对中来说再想想吧。其实她正在想是否要和另一个男子成为情侣。中来：被身材不错且美丽大方的文淑倾倒，度过了愉快的一晚，早晨醒来却担心了起来：我怎么觉得别的女人也很棒啊，今天晚上我又该怎么办呢？两人一夜的浪漫过后究竟是各奔东西还是继续发展呢？ 关于影片以200年才来一次的“双春年“(阴历有两个立春)为背景拍摄的电影《海边的女人》故事一开始就与春天结下了命运般的姻缘。 洪尚秀 2005年5月，带着作品《剧场前》和《甜蜜人生》参加戛纳国际电影节的洪尚秀导演和电影公司春的代表吴政莞决定拍摄电影《海边的女人》。导演洪尚秀一直以来想拍摄一部描写春天和人与人之间相遇过程中发生的故事。2006年4月，终于随着春天的到来《海边的女人》开始进入正式的拍摄。 想恋爱的季节-春。演员高贤贞通过电视剧《春日》重回荧屏，而她的电影处女作则选择了同样与春天有关的电影《海边的女人》。另外，演员宋善美结婚前的最后一部作品选择了电影《海边的女人》。想把春天的气息装入电影中的洪尚秀导演、“春天的女人”高贤贞和宋善美、电影公司春，他们的相遇能否给观众带来春天的心动让我们拭目以待。 演员金承佑、高贤贞、宋善美、金泰宇一直以来给观众们带来了鲜明的个性演技，而他们此次的相信会给观众带来更加新鲜的感觉。拍摄电影《海边的女人》之前，这4名演员都没有看剧本就决定出演这部电影，各自有着不同思维方式的青年演员们，与电影《海边的女人》一起开始了他们的旅途，放下平时的包袱和压力一身轻松的开始了电影的拍摄。 对这4位演员来说他们的旅行是非常的。演员金承佑很常一段时间都没有好好休息，一直忙碌于拍戏，也许这部可以旅行的电影让他好好的总结一下这段忙碌的工作。而对演员高贤贞来说大银幕是她的初次旅行，宋善美则是结婚前夕的最后一次旅行。而与导演第二次合作的金承佑则是可以唤起回忆的又一次旅行。电影《海边的女人》对这些演员都有着不同的意义，他们在影片里的全新形象还是值得大家的期待。 影片花絮 30岁年龄层的人，同床异梦下的浪漫故事电影《海边的女人》讲述了4名旅行的男女所期待的、经历的浪漫故事。而他们的浪漫不是10岁年龄层的纯情，也不是20岁年龄层的热恋，而是30岁年龄层美丽的浪漫。 20岁年龄层的年轻人，他们的恋爱过程是单纯的。而那些30岁年龄层的青年人们的恋爱却是复杂的。因为他们知道怎样去诱惑对方，当诱惑成功后怎样去应对下一步，他们不会因为一夜情而陷入感情纠纷，他们的浪漫是同床异梦式的浪漫，他们的心里很少有人猜得透。 电影《海边的女人》中可以寻找到日常生活中的浪漫痕迹，这部影片也是描述了30岁年龄层的恋爱故事，因为这样的年龄层似乎对爱情要更加的成熟和了解。与30岁年龄层的男男女女一起“旅行”，让我们感受别样的恋爱感觉。 § 相关影评 洪尚秀解/结构与细节的能手---韩国作者导演洪尚秀 《江原道之力》1998年 在倒序的情形下，从《海边的女人》到《女人是男人的未来》再到《江原道之力》，虽然目前只看了韩国导演洪尚秀的三部影片，但我不得不说，他已经是我最欣赏的导演之一了。 也许是自我的偏爱，总是对一些具大量固定长镜头的影片特有好感，也或许本身是纯美术绘画系毕业的，对于面对一个静止的画面长时间欣赏品味对我来说是种享受。所以当我看洪尚秀影片内的固定长镜头人物对话（通常在二人到四人左右），我总是会除了用心的聆听对话的内容，也会不期然的注意镜框内构图的角度，比例与促成整体感的光色线基本的元素。 但奇妙的地方是，在洪尚秀的电影里，一般意义上所说的视觉愉悦，即单纯的从光影色彩来看，在他的电影内绝对是很难得到满足的。因为在他的影片里，不但高度节制镜头的转换变化，且大量镜头都几乎像是一种冷静的甚至带点冷漠的凝视感。镜头内的景物或人像是被镜外的观众窥视着一切，都是一种与观众保持一段距离的中景，鲜少出现特写镜头或剪接切换镜头，呈现出近乎写实观念式的表演意味。而光影色调的处理在他的影片内几乎都是采用临场气氛而少做加工，画面呈现出高度的写实和生活化。 《女人是男人的未来》2004年 虽然在影像处理上近乎记录式的画面，但这些却丝毫没有让影片因此显得干涩沉闷。因为从我所看的三部影片里，演员的演绎都是非常精彩真实自然得让人不知不觉的投入他们的对话之中。其实真正让影片吸引观众的是故事的细节，这些细节之处来自所有人物行为动作和对话中无时无刻不经意的流露出一些线索隐喻。洪尚秀影片在结构上具有某种后现代意味的解构方式也是使得影片总是在看似杂乱（其实是结构相似性与重叠的手法），但其实是使得细节能到处随意渗透的一种高明手法。而在大量对话的内容细节，总是能隐约的展现出人物细微复杂的心理层面，开展人性的亮暗面，从开始表面的装束到剥开进入内在的隐藏面，都是处理得不露痕迹。且影片出现的情景常常有股非常微妙的荒谬意念，而这种意念总让人不期然的从影片的呈现现实中有股内在的不安，这也正是我看洪尚秀电影总是觉得有种介于真实与荒谬存在的感觉，莫非隐约中正是应验了生命本质是荒谬的这一说法？而另一让我觉得具有微妙的荒谬意念是人物在影片内的角色似乎都带有些许的“荒谬情绪”。人物总是会前言不对后语，总是处于矛盾处境，总是自我掩饰但又自我放纵，常会因一些小事或一句对白而发生口角甚至互相谩骂，在性需求中总是游移不定，每个角色看似都有伙伴或正常职业，但隐约中又像是个体般孤独的存在，心灵漫游飘荡。这也暗合了电影总是以知识分子为角色身份不断出现，揭开当代文明现代人下意识感觉到的精神危机与存在的不安。 《海边的女人》2006年 对于洪尚秀电影可挖掘的地方实在太多了，甚至有些时候只能意会无法言传，在众多韩国导演之中，他可说是相当的孤傲坚持不靠拢主流和坚持以独立电影作者导演的信念推出自己的作品，实在可喜也难得。多年来他都是坚持两年或一年一部电影就可看出其对于作品的认真与坚持，而近年来也渐渐的受国际承认是亚洲最具原创精神与天才作者型导演之一。总的来说，他的电影总是致力于呈现生活最浅显的表面，但却能不露痕迹的揭开人性的内在复杂面与荒谬又真实的生活真相。 § 荣誉奖项 2010年釜日电影奖最佳导演（《夏夏夏》）。[2] |
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