| 词条 | 《威尼斯商人》 |
| 释义 | § 影片概述 《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596-1597年。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。选入人民教育出版社九年级语文下册第13课（节选）,上海教育出版社八年级语文上册第32课（节选）和江苏教育出版社九年级下册第1课（节选）。 § 剧情介绍 贝尔蒙特：鲍西亚，一个富人的女儿，按照她父亲的遗嘱，她得到了三个盒子：一个金盒子，一个银盒子，还有一个铅盒子。其中一个盒子里面装着她的画像，如果哪个男人选择了正确的盒子，那么她将嫁给那个男人。于是，求婚者从世界的四面八方云集到这儿，都希望能得到她……《威尼斯商人》 威尼斯：镇上有一个年轻人名叫巴萨尼奥，他下定决心要赢得鲍西亚。但是，为了达到自己的愿望，他需要三千达克特，这可是一大笔钱。于是，他向好友，富商安东尼奥求助，希望安东尼奥能借给他这笔钱。然而，由于在海上投入的钱还没收回，安东尼奥手头上暂时也无法拿出这么多钱。于是他被迫向另外一个富有的犹太放债人，夏洛克借这笔钱。 安东尼奥和夏洛克都不喜欢对方：对于安东尼奥来说，他看不起放高利贷的，另一方面，他不喜欢夏洛克也因为他是犹太人；对于夏洛克来说，安东尼奥借钱给人从不收利息，这样就损害了他的利益。尽管如此，在这种情况下，夏洛克还是同意借钱给安东尼奥，而且也不收他的利息；但是夏洛克提出了一个奇怪的要求：如果安东尼奥拖欠还款的话，他将会从安东尼奥身上割下一磅肉。 巴萨尼奥去了贝尔蒙特，他选择了正确的盒子，铅匣，也就是装有伊人肖像的匣子。也赢得了鲍西亚。鲍西亚送给他一枚戒指，安东尼奥发誓将永远把这枚戒指戴着。与此同时，鲍西亚的女仆，娜瑞萨也接受了格拉夏诺的求婚，将自己的戒指也送给了他。 夏洛克的女儿，杰西卡同自己的爱人克里斯汀·罗伦佐私奔了，并且偷走了她父亲的钱和珠宝。而夏洛克也因为失去自己的女儿和钱财心情烦乱……当他得知安东尼奥在海上的投资全部丧失的消息之后，他决定向安东尼奥讨回借款。 在法庭上，夏洛克要求他和安东尼奥的合同能够履行。鲍西亚和娜瑞萨假扮律师，为安东尼奥辩论，使得夏洛克的计划没有达成。鲍西亚同意夏洛克按照契约规定割下安东尼奥的一磅肉，但是割这一磅肉必须严格按照契约执行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此伤害安东尼奥的性命。夏洛克无法做到，只好认输。这样，鲍西亚巧妙地挽救了安东尼奥的性命。同时，为了证明自己爱人是否专心，她们要求自己的丈夫交出戒指作为偿还。最后，真相大白，安东尼奥重新得到了自己的财产。[1] § 演员介绍 《威尼斯商人》 艾尔·帕西诺美国演员，生于纽约市，高中时在曼哈顿表演艺术学校，并开始在外百老汇演出。 1966年进著名的“演员工作室”进修，1969年因舞台剧《老虎是否戴项链？》获托尼奖。同年演出第一部影片《我，娜塔莉》。 后被导演弗朗西斯·福特·科波拉看中，在《教父》中扮演迈克尔，并以此获奥斯卡最佳男配角提名。此后，以《谢皮科》(1973)、 《教父续集》 (1974)、 《炎热的下午》 (1975)三片连续获得奥斯卡男主角提名。1992年终以《闻香识女人》夺取第65届奥斯卡影帝。以表演具有爆发力著称。 § 幕后制作 关于导演《威尼斯商人》 迈克尔·莱德福出生于印度新德里，父亲是英国人，母亲是澳洲人。他在中东地区长大，当时他的父亲在英军服役。莱德福毕业于贝德福德学校和伍斯特大学，25岁时，在爱丁堡教书多年的他进入国家电影学院就读。 1974年，莱德福从国家电影学院毕业，开始为BBC拍摄纪录片。1980年，他为BBC苏格兰电视台自编自导了故事片处女作《The White Bird Passes》，成功的合作让他得以继续拍摄了《彼时彼地》。该片是英国电视4台委托拍摄的第一部影院电影，入选1983年戛纳电影节的导演双周，并在世界各地的电影节上夺得15个奖项。如潮的好评令莱德福得以真正跻身故事片导演的行列。 1984年，莱德福将乔治·奥威尔(George Orwell)的小说改编成同名电影《一九八四》，由约翰·赫特和理查德·伯顿主演，影片赢得了英国电影奖的最佳影片和最佳男演员奖，以及名目众多的国际奖项。 1987年，莱德福拍摄了《白色祸害》 ，尽管现在该片成为了Cult经典，但在当时票房却一片惨淡。在随后的6年中，莱德福没有拍摄任何电影，他先后移居法国和意大利，着手编导商业广告。 莱德福与意大利演员马西莫·特罗西的莫逆之交促成了影片《邮差》 ，这是第一部英国人拍摄的意大利电影，成为影史上票房最高的外语片之一，获包括最佳导演、最佳剧本在内的5项奥斯卡提名，以及英国电影和电视艺术学院奖的最佳导演和最佳外语片奖等35个国际奖项。不过不幸的是，为了让莱德福拍摄《邮差》，特罗西延误了心脏病的治疗时机，在刚刚杀青不久便与世长辞，给莱德福留下了深深遗憾。 1998年，莱德福执导了8年来的第一部英国片《心太狂》 ，随后是2000年真实反映洛杉矶脱衣舞女生活的《钢管舞娘》 。2002年，他同贝纳尔多·贝托鲁齐、让-吕克·戈达尔等多位大师级导演联合执导了短片集《十分大师：大提琴篇》。 《威尼斯商人》 关于影片 《威尼斯商人》大约完成于1596-1597年，是莎士比亚早期的重要作品，堪称这位文学大师的经典名剧。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。 同时，《威尼斯商人》又是非常复杂的文学作品，很多导演和制片人都不愿将这部舞台剧搬上大银幕。名导奥逊·威尔斯就曾想尝试拍摄《威尼斯商人》，而最终却不得不放弃。 制片人巴里·纳维迪(Barry Navidi)回忆说：“我和迈克尔·莱德福在洛杉矶会面，我一直希望能与他合作，我建议拍摄《威尼斯商人》，他说听上去不错，可是他从没拍过莎士比亚的作品，我说那就更好了。”纳维迪又找来了制片人卡里·布罗考(Cary Brokaw)。布罗考早在80年代就认识莱德福，也期待有朝一日能够与其合作，对纳维迪的想法自然十分赞同。布罗考说：“当得知《威尼斯商人》是在全世界上演次数最多的莎剧时，我真的很震惊。不过，由于它将多种完全不同的元素集于一身，所以它的难度足以让人退却。虽然它频繁出现在戏剧舞台上，但却从未被搬上大银幕，这是对迈克尔·莱德福的巨大挑战。” 莱德福回忆说：“在一个晚宴上，巴里找到了我，问我是否愿意拍摄《威尼斯商人》，我说不论戏剧还是电影，我都没执导过莎士比亚的作品。不过我看过剧本，如果我们能找到合适的演员扮演夏洛克，我愿意担纲导演。” 莱德福、纳维迪和布罗考达成了一致，那就是用最佳的方法来演绎，他们的目标是在剧本的喜剧和悲剧元素之间找到平衡。作为剧本改编的重中之重，扮演夏洛克的人选直接决定着影片的成败。布罗考推荐了阿尔·帕西诺，布罗考制作的电视系列剧《天使在美国》就有阿尔·帕西诺加盟，而莱德福和纳维迪也表示赞同。布罗考说：“在拍摄《天使在美国》期间，我和阿尔成了朋友。一天午餐时，我提出了拍摄《威尼斯商人》的想法，他很感兴趣，而且他的年岁足以扮演夏洛克。和我一样，阿尔也认为夏洛克是莎翁笔下最伟大的人物之一。” 《威尼斯商人》 之后，布罗考安排阿尔·帕西诺同莱德福共进晚餐，两人感到非常惬意，莱德福还带去了剧本改编的初稿。莱德福在剧本上煞费苦心，他说：“我在挖空心思的考虑我能做些什么，因为既然要完成剧本，就得构思人物和对白，可这些都是现成的。”在朋友的建议下，莱德福离开伦敦，赶往威尼斯。“我立即明白了我该怎么做，”莱德福说，“因为威尼斯还保留着16世纪城区，我在和威廉·莎士比亚一同编写剧本，他完成了对白、情节、故事和人物，我来完成剩余的一切。” 加盟本片的帕西诺无疑具有着巨大的号召力，影片的演员阵容由此得以提升。为了能与夏洛克的角色相抗衡，安东尼奥由杰里米·艾恩斯扮演。莱德福说：“我认为他扮演安东尼奥非常理想，如果他拒绝，我肯定会很沮丧。杰里米不仅是出色的莎剧演员，还是优秀的电影演员，而且他的风格与阿尔完全不同。” 制片人纳维迪回忆说：“莎朗·霍华德-菲尔德(Sharon Howard-Field)物色本片演员时独具慧眼。她曾在国家剧院工作过5年，专职主管选择演员。为了一部电影，她从未花费如此长的时间来挑选演员，她亲自面试了每个前来试镜的英国演员。不过，迈克尔并不满意，于是我们又开始在美国演员中物色合适人选。琳恩·柯林斯脱颖而出。” 事实上，这位不知名的美国女演员给导演莱德福留下了极深的印象，他说：“我认为琳恩·柯林斯是同代人中最棒的莎剧演员。她前来试镜是为了得到一个小角色。可当她走进来，你立即会发现她的出色天赋。”对于从扮演奥菲莉娅开始表演生涯的柯林斯来说，能有幸演绎莎剧中最有趣的女主人公波西亚和与影坛的大牌明星合作堪称至高殊荣。 对莱德福来说，拍摄电影版的《威尼斯商人》不仅仅是将戏剧拍成电影。电影可以对个体进行特写，人物的细微手势和表情都能表露情绪，而不只是靠语言。在改编剧本时，莱德福充分考虑到这一点。他解释说：“电影需要一种速度，不是因为影片的对白不优美，而是因为观众可以更近的看到人物的反应，而不需要任何解释。” 阿尔·帕西诺非常赞同莱德福在正式开拍前组织的排练，只是在排练时，所有演员都很清楚，这是电影，而并非舞台剧。帕西诺说：“我很高兴在出演本片之前没有扮演过舞台剧版的夏洛克，如果演舞台剧，天长日久就会养成一些习惯，因为舞台剧与电影风格迥异，从没有特写。” 莱德福不想将影片拍成现代版的《威尼斯商人》，而且他希望呈现出的16世纪的威尼斯是又脏又乱的，人们的穿着也欠缺整洁。影片的绚丽画面归功于法国摄影师伯诺依特·德尔赫姆(Benoit Delhomme)，在他的拍摄下，片中的每个画面都如同色彩浓重的油画作品。帕西诺赞道：“伯诺依特拍摄的画面让我十分惊奇，仿佛果真置身于1596年的威尼斯一样。” § 影片花絮 ·影片外景分别在卢森堡的摄影棚和威尼斯拍摄。 ·伊安·麦克莱恩是扮演安东尼奥的最初人选，后来他因片约冲突而无缘本片。 ·凯特·布兰切特是扮演波西亚的最初人选，她因怀孕而不得不放弃本片。 ·达斯汀·霍夫曼曾希望扮演夏洛克，但当他同导演迈克尔·莱德福取得联系时，才得知已经确定由阿尔·帕西诺扮演。 § 穿帮镜头 ·在影片开始2分50秒时，摄影机和一个戴着黑色棒球帽的男子闪现在画面左侧。[2] § 精彩剧照 § 作品背景 《威尼斯商人》中摩洛哥王子 从十六世纪初期开始，英国资本主义经济迅速发展。专制王朝执行了有利于工商业发展的政策，得到新兴资产阶级的支持，王室和资产阶级之间，形成了暂时的联盟。到了十六世纪后期，在女王伊丽莎白一世的统治下，英国出现了经济繁荣和政治安定的局面。 十六世纪九十年代，是莎士比亚创作的早期。这时，英国社会基本上保持着表面的繁荣。作为一个资产阶级作家，莎士比亚对于解决当时社会上和生活中的矛盾，充满着信心，因此他这一时期的创作，大都带有愉快乐观的色彩。他在八部喜剧以及正剧《罗密欧与朱丽叶》中，宣扬了资产阶级人文主义的生活思想。 但是，从九十年代的后几年开始，英国社会的各种矛盾逐渐尖锐化起来：在农村，“圈地运动”在加速进行；在城市，资本主义手工工厂大量出现的结果，手工业者和贫民的状况不断恶化，从1594-1598年间，又连续发生涝灾和严寒，农业歉收，物价飞涨，农民和城市贫民纷纷大量起来反抗。这一时期，资产阶级的力量也更加强大，它同王室的暂时联盟瓦解。莎士比亚开始感到他的人文主义理想和英国现实间的矛盾，因此1596以后写的几部喜剧里，虽然调子还是愉快乐观的，但社会讽刺因素已有所增长。这时完成的《威尼斯商人》就是莎士比亚早期喜剧中最富有社会讽刺色彩的一部。 § 主要人物 夏洛克：他是高利贷资本的代表，是一毛不拔的守财奴。但爱财如命的夏洛克在这场戏的开头却一反常态，不要比借款多几倍的还款，而要一块无用的人肉，可见其心胸狭窄，复仇心极重，一遇机会便要疯狂报复对他不利的人，非要置对手于死地不可，可见其冷酷无情。夏洛克对别人的谩骂反唇相讥，冷静和自信的态度活灵活现。败诉以后他又想要三倍的还款，贪吝的本性又复原了，守财奴的本相暴露无遗。他是一个不折不扣的恶魔。 同时，他也是一个在基督教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既鄙夷他的贪婪，憎恨他的残酷，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。在很多人的眼里夏洛克是一个贪得无厌、一毛不拔、吸血鬼的形象，又是一个守财奴“让一个靠不住的奴才看守着门户，有点放心不下”，夏洛克不能说不是这部喜剧中的悲剧人物，仆人饿跑了投奔了自己嫉恨的人，而女儿更是抱着自己的财产和情人私奔了，最后甚至是输掉了自己的剩余的一部分财产，他可真是“赔了夫人又折兵”。更是一个报复心极强的人，为了报复安东尼奥的辱骂之仇可以不收利息让他一步一步地钻入圈套里，为了就是要得到他的一块肉，可是他得到肉又能怎样？他却说“拿来钓鱼也好”。其实安东尼奥也是挡住他财路的一个拦路虎，为了自己的财路必须要把这个拦路虎除掉。 《威尼斯商人》 鲍西娅：这是作者极力歌颂的人文主义者的形象。她是一个富豪贵族的孤女。她是个有学问，有修养的新时代的女性，她的谈吐文雅，又机智勇敢，她为了援助丈夫的朋友，女扮男装，作为出庭的法律顾问，判决夏洛克的案件，有胆有识，既维护了法律的尊严，又置恶人于死地，大快人心。可以说，鲍西娅是一个新时代女性形象，是活泼、开朗、大方、幽默并且充满智慧的人，她在选偶的时候为了自己心爱的人，不惜做手脚，而当她面对咄咄逼人的夏洛克的时候，是从容不迫，一步步让对手落入自己的圈套中。在许多人看来是一件奇案一筹莫展时，却让这位妙龄少女快刀斩乱麻地解决了，在她的身上闪耀着女性觉醒时代的曙光。 安东尼奥：他是新兴的资产阶级的商人，作者对他是有所美化的。作者写他珍重友情，为了朋友而向高利贷者借钱并为此死而无怨；他宽宏大量，面对夏洛克的无耻阴谋，竟逆来顺受；面对死的威胁，他具有古罗马英雄那样临危不惧，视死如归的气概。总之，他身上有正派，重情，温文尔雅等人文主义者为之讴歌的品质。 葛莱西安诺：他嫉恶如仇，易于激动，嬉笑怒骂，敢于斗争，和安东尼奥形成鲜明对比。 巴萨尼奥：见义勇为，重情重义，但不懂得斗争策略，表现得较软弱。 公爵：为人稳重慈祥 § 影片评价 金钱固然重要，可是在这个世界上有许多远远比金钱重要的东西，不要被表面的现象所迷惑；在我们现实的生活当中你不能因为自己的优越而歧视任何人,更要学会不用有色眼光去看待别人；同时也要像鲍西亚一样聪慧,不被突如其来的困难所吓倒。 《威尼斯商人》 《威尼斯商人》中夏洛克一角色给我的印象很深，他虽然是个守财奴，心胸狭窄，复仇心极重，一遇机会便要疯狂报复对他不利的人，非要置对手于死地不可的人。可是我却觉得真是非常不公平的，莎士比亚在塑造这个角色的时候将所有邪恶的元素集一身，将他的阴险与狠毒描写的淋漓尽致，而安东尼奥却是完全的美化：他珍重友情，为了朋友而向高利贷者借钱并为此死而无怨；他宽宏大量，面对夏洛克的无耻阴谋，竟逆来顺受；面对死的威胁，他具有古罗马英雄那样临危不惧，视死如归的气概。总之，他身上有正派，重情，温文尔雅等人文主义者为之沤歌的品质。可我却觉得安东尼奥只是用来衬托夏洛克的一个小小的角色。虽然莎士比亚讽刺的是犹太商人夏洛克，可是他同时也表现出了当时欧洲政府对犹太人的歧视和排斥。16世纪即使在威尼斯这个欧洲最强大最自由的国家，对犹太人的偏狭在当时也是个无法更改的事实。依据法律被迫居住在围墙隔离的古老厂房或者贫民窟内，日落之后大门就会锁上由基督教徒来看守。白天任何犹太人离开贫民区都要带上一定表明他们是“犹太人”身份的红帽子。犹太人禁止被拥有财产，所以他们只能放高利贷，将钱借出收取利息，而这也是违反基督教法律的。对于威尼斯商人他们熟视无睹，但是对于仇视犹太人的的宗教的的狂热者来说就完全不同了。他们会殴打辱骂甚至剥夺犹太人生的权利。 而这种种的不公平，正是造就了夏洛克变态人格的主要原因。所以说夏洛克是一个可悲的角色，他并不可恨，可恨的是当时的社会，正是社会造就了一个悲剧的夏洛克。 |
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