| 词条 | 《借刀杀人》 |
| 释义 | § 影片简介 《借刀杀人》海報 影片《借刀杀人》是克鲁斯少数饰演反派角色的电影，而与他演对手戏的福克斯被美国媒体热炒，称其很有希望在明年的奥斯卡上分一杯羹。 《借刀杀人》由《孽欲杀人夜》(Manhunter)、《阿里》(Ali)等片的导演迈克·曼操刀，讲述两个原本不相干的人(一位杀手与一位出租车司机)，由于特殊的机缘碰到一起，并在短短十个小时内发生了许多微妙的关系。 [1] 汤姆·克鲁斯告别了去年《最后的武士》的古装形象，扮演充满现代感的杀手，这次他的任务是干掉几个目击证人，以使一个贩毒集团免于被判刑。尽管这是一个反派角色，但克鲁斯并不以单纯的“好人”VS“坏人”思维来对待它，而是力图表现出人性的复杂。 影片前几日首映后，已经获得影评人高度评价，《好莱坞报道》的柯克·哈尼科特(Kirk Honeycutt)称影片为“一部具有高级概念的惊悚片，除此之外无其他卖点，但，仍然是一次非常过瘾的体验。” § 剧情介绍 剧照 迷离的夜灯又开始在苍灰的夜里闪亮，暧昧的霓虹已经勾起这个城市潜在的欲望，不寻常的夜晚都有一个寻常的开始…… 麦克斯(詹米·福克斯 饰)曾经是个喜剧电影编剧，但现在他已经不再需要幽默感了，作为出租车司机，他度过了12年波澜不惊的沉闷生活。不同的脸孔在他的后视镜里出现，然后消失，这些毫无意义或不同面孔总是能够很快被他忘掉，直到这个不同寻常的夜晚和这个不寻常的人！ 文森特(汤姆·克鲁斯 饰)是一名赏金杀手，和出租车司机相比，这是个不寻常的职业，命运总是会别安排出令人惊异的轨迹，两个陌路殊途的人在这个夜晚8点1刻的机场不期而遇：麦克斯需要一个顾客阻止今天糟糕的生意，而文森特需要一个人协助今天的杀人计划。一个普通的司机受到劫持，被胁迫的他不得不驶向一个个行凶地点，协助杀手完成今晚的任务。[2] 一个跨国的大财团一直在暗地进行着毒品交易，根据他们在政府高层的线报，一个大陪审团已经搜集到了足够的证据并准备对他们进行起诉。于是，一个精密的计划被制定，他们将会逐一分析找出并杀死所有证人，今天是这个计划的最后一步，为此文森特来到洛城，这个晚上他时间很紧，一共有5个目标要倒在他的枪下。 在麦克斯的倒后镜里，这是个仪表堂堂的杀手，他的胡须修建得整齐而富有男子气概，衣服整洁干净且搭配合理，他的手稳定而灵巧，镇定地握着把45毫米口径的手枪，似乎掌握着整个大局。他今天晚上的任务似乎的确进行得很顺利，9点28分，城市南区；10点17分，喷泉旁边；11点42分，丹尼尔的爵士俱乐部；12点09分，韩国城，四个关键证人已经被除去，现在是最后一个目标了，助理州检察官(贾德·萍凯·史密丝饰)。 在出租车开往最后的目的地的时候，两名跟踪而至的联邦警探在他们后面出现，形势开始变得复杂，麦克斯必须甩开这些警察，同时又要及时通知检察官，这位女法官同样也曾经是他的顾客，在这最危机的时刻他必须要保护她的安全，同时还有自己…… § 影片评论 It started like any other night.《借刀杀人》 一部令人难以忘怀、具有惊人趣味的怦然作响的惊悚片。 —— 《洛杉矶每日新闻》 影片的过人之处不但源于导演精湛的导演风格，而且还归功于汤姆·克鲁斯同杰米·福克斯的默契表演。 —— 《综艺》 《借刀杀人》无疑是同类影片中最棒的一部。 —— 《华盛顿邮报》 § 幕后制作 《借刀杀人》 本片导演兼制片人迈克尔·曼说，本片吸引他的重要原因是故事时间的紧凑性，只发生在一夜之间，从晚上6点到凌晨4点，麦克斯和文森特两人的生活被彻底改变，这是两人的生活在极端境遇下的激烈冲撞，曼看中的正是这强烈而直接的冲突。 令人出乎意料的是，编剧斯图尔特·比蒂(Stuart Beattie)着手本片剧本的灵感并非因探询赏金杀手内幕而发，而是源于对普通出租车司机日常工作危险的思考。比蒂说：“一天，我在机场搭乘出租车回家，我开始和出租车司机搭讪，到家的时候，我们已经像一对老朋友一样聊得热火朝天了。突然我产生了一个想法，我可以是任何人，比如一个杀气腾腾的杀手，出租车司机对形形色色的乘客根本毫无办法。这是一幕有趣的场景，两个完全陌生的人坐在一起，一前一后，在一个封闭的空间里。” 为了塑造出生动真实的文森特，主创人员花费了数月时间研讨人物的经历和背景，即故事发生之前文森特的过去，这些虽然不能直接出现在片中，但却能从人物的内在和心理中表露出来。克鲁斯说：“我们最经常讨论的是文森特何时表露出坚强外表下的破绽，在影片开头，文森特看上去非常完美，但我相信麦克斯会对他产生影响，所以一夜之间文森特的人性上肯定会有裂口。”曼赞同道：“文森特是个机智的人，但他在之前的6、7年间靠杀人维生，他的人格早已蜕变殆尽。和麦克斯在一起，文森特会发现自己已经坏到了极至。” 在克鲁斯在射击场摸爬滚打的同时，杰米·福克斯也在Willow Springs赛道上学习福特Crown Victoria的飚车技巧。福克斯坦白的说：“起初我真是不理解我们为什么会在赛道上，曼说要让我找到出租车司机的感觉，驾驶要达到自然状态而并非表演，他希望让我在以任何速度行车和转弯时泰然自若。这个过程很有趣。”曼补充说：“如果你是每周工作5天、每天工作12小时的出租车司机，驾驶已经成为一种本能。福克斯不但要学会如何控制车辆，还要学会感知车辆承重、动力而其他一切的改变，而这，正是一个赛车手的基本功。” 剧组在拍摄期间一共使用了17辆出租车，为了不同的取景需要，很多车都去掉了不同设施，有些为了拍摄车内镜头而不必开动。 影片全片都在洛杉矶取景，并且曼知道标准的35mm胶片无法捕捉到洛衫矶生动的夜景，于是决定用Thomson Grass Valley公司的 Viper FilmStream数字摄影机拍摄，他也由此成为使用这种数字摄影机拍摄主流电影的第一人。“胶片无法全部记录下夜晚人眼能看到的一切，”曼说，“这就是我为什么用高清晰数字摄影机的原因，数字镜头甚至能拍摄下人眼看不到的。Viper摄影机用一种完全不同的方法记录色彩，特别是橙色、黄色和红色。”最终，整部影片有80%是用数字摄影机拍摄的。 § 幕后花絮 ·亚当·桑得勒是扮演麦克斯的最初人选。 ·小库帕·古丁最初曾希望扮演麦克斯，但导演迈克尔·曼认为他和汤姆·克鲁斯已经合作过《甜心先生》，不宜再度合作。《借刀杀人》 ·为了帮助汤姆·克鲁斯和杰米·福克斯更好的演绎角色，迈克尔·曼特地编写了两个人的档案，档案中甚至连文森特如何开始喜欢爵士音乐的信息都有。 ·瓦尔·基尔默曾是扮演法宁警探的最初人选，但他在影片拍摄前退出，因为与《亚历山大大帝》的拍摄时间冲突。 ·汉斯·兹米尔曾有望为本片配乐，后来被詹姆斯·纽顿·霍华德(James Newton Howard)取代。 ·弗兰克·达拉邦特于2000年9月完成一个剧本，但当迈克尔·曼被确定为本片导演之后，剧本立即被重新改写。 ·罗素·克劳曾希望扮演片中的文森特，但因同妮可·基德曼的拍片计划而放弃。 ·剧本中最初设定的故事发生地是纽约的曼哈顿。 ·影片开头非常与众不同，没有片名和演职员名单，只有在片尾的字幕中才看到“Directed By Michael Mann”，而片名在最后才出现。 ·柯林·法瑞尔和爱德华·诺顿都曾被邀请扮演文森特。 ·据迈克尔·曼说，文森特是一个能在任何场合和地点都不会被人记下和认出的人，为了练就这项本领，汤姆·克鲁斯必须在洛衫矶人头窜动的闹市区完成联邦快递的工作而不被认出。 ·在影片开拍三周后，摄影师保罗·卡梅伦因意见分歧而退出拍摄。 ·文森特在片中使用的无声手枪是Ruger Mk III .22型手枪。 ·最初，影片编剧斯图尔特·比蒂希望由罗伯特·德尼罗扮演麦克斯，因为希望他再次扮演出租车司机，但制片商坚持要求年轻演员扮演。 ·在拍摄侧面撞击的场景中，杰米·福克斯确实撞了车。 ·本片开始于机场结束于地铁，而迈克尔·曼于1995年执导的《盗火线》中以地铁开始以机场作结。 ·在迈克尔·曼被确定为导演之前，斯派克·李、马丁·斯科塞斯和斯蒂芬·斯皮尔伯格都曾为导演人选。 ·汤姆·克鲁斯在出租车中使用的是诺基亚6800型手机。 ·巴西导演费尔南多·梅里尔斯也曾为本片导演的人选。 § 精彩看点 电影结构不落俗套 汤姆·克鲁斯破例演反派 通常好莱坞电影都有着典型的标准三段式结构：开端、高潮和结局。但《借刀杀人》的结构却推陈出新，不落俗套。“感觉像是电影开始之前就发生了很多事情，而电影一开始就已经在讲结局了。如果套用三段式结构来说，这部电影就是第三段，我觉得这很有趣。”导演迈克·曼说。 如果你看过《电话亭》(Phone Booth)的话，一定会对那种限定在一个特定空间里的电影印象深刻。《借刀杀人》则是一部被限定在特定时间段内的电影——整部影片的故事发生在某一天晚上六点至凌晨四点的洛杉矶。“那是一种压缩时间的感觉，两个主角、两条生命被放置在一个极端的环境下，被压缩到一晚的时间里，我喜欢这种紧凑的感觉。” 汤姆·克鲁斯破例演反派 汤姆·克鲁斯自上世纪80年代初出道以来参与演出的电影近三十部，不过通常演的不是英俊小生就是救世英雄，反派人物实在不多。 《借刀杀人》里他扮演的杀手就是为数不多的反角之一。不过他并不用常规的非黑即白观点来看这个角色：“我演过正角也演过反角，文森特(克鲁斯片中角色名)对我来说就是一个很有张力的角色……他有种反社会的倾向，这是我想要表现的……人人有自己的行为准则，有人付钱给文森特杀人，如果他不杀，就是违反了他这一行的准则，而他是一个绝对专业的人。我是从这个角度来切入角色的。” 杰米·福克斯明年奥斯卡大热 本片中与克鲁斯演对手戏的杰米·福克斯(Jamie Foxx)绝对算不上一线演员，但近日突然被国外媒体热捧，好莱坞盛传这位玩过单口相声(即栋笃笑)、受过专业演唱训练的演员有望拿明年的奥斯卡奖。这类传闻对于一个演员来说无疑会造成压力，但福克斯似乎未受其困扰。“很多人说，你不能这么说，别搞成乌鸦嘴，但我无所谓，说吧，为什么不呢？如果你是打篮球的，又加入了湖人队，那你当然希望当冠军了。” 克鲁斯也对于福克斯赞不绝口：“天才就是天才，或许你认为他就是个栋笃笑演员，但他其实受过正统的音乐训练，能唱也能作曲。我说真的，你应该听听他的音乐。而他演喜剧时也会很有洞察力。”[2] § 穿帮镜头 ·按照洛杉矶警局的相关规定，着装警员是不允许蓄须的。 ·破碎的挡风玻璃前后不一致。 § 获奖纪录 迈克尔·曼凭此片荣获国家影评奖最佳导演奖。 第77届奥斯卡金像奖最佳男配角提名(杰米·福克斯)。[3] § 影片评价 《借刀杀人》 《借刀杀人》是一部迈克尔·曼式风格的动作惊悚片，也是一部迈克尔·曼式风格的“洛杉矶电影”。比较那部十年前的经典作品《盗火线》来，你会发现迈克尔·曼依然没有变化。他贴近人物的表情、动作、细节，虚化他们的外部环境、街景甚至整个城市。影像风格一如既往的呈现冷色调，看上去非常有疏离感。洛杉矶是由交错相叠高速公路连接起多个郊区组成的大都市，迈克尔·曼喜欢用鸟瞰式的俯视镜头营造这个城市的割裂感，并在灯火连片的画面里捕捉人物的孤独感。动作惊悚片只是迈克尔·曼借用来描摹人的孤独本性和困顿状态的类型模式；反过来说，迈克尔·曼也赋予了动作惊悚片一种罕见的魂魄。《借刀杀人》也是如此，它去除所有的动作场面依然可以有血有肉，依然可以让人物深沉地活在这个城市，或许只是说故事的方式不一样了而已。 这部影片抓住了杀手和出租车司机在职业上特性的相似之处——他们的工作注定要面对陌生人，而他们也无法选择“进入”谁的生命。所以无论是杀手文森特、还是司机马科斯他们都是这个城市的漂移物，只不过前者选择路过，他办完事就离开决不停留；而后者则无力地生活在这里，用一张风景照假设自己可以远去。于是剧情的发展必然改变着他们的命运，最终马科斯被改变了性格，而文森特死得其所。这是一个非常圆熟的剧作，唯一缺少的是一些惊喜和新意，它承接了迈克尔·曼以前作品里的那种伤感的宿命论。 《借刀杀人》是一部“慢调动作片”，在前一个半小时里都无法让喜欢看动作片的观众兴奋起来，迈克尔·曼的注意力完全放在人物与人物之间的潜移默化的性格交换上。当然，作为一个成熟的导演，他又完全了解如何铺陈高潮戏、如何转承起合，每一场紧张的段落拍得毫无松懈。所以，尽管整体上看这部影片多少有些拖沓，但几个关键场次的动作戏节奏都十分完美。缺憾在于，《借刀杀人》牺牲了它的强娱乐性之后，在人物内心的刻画上没有能超越《盗火线》。《借刀杀人》借助的手段是大量的对白，而《盗火线》则更多以动作来表现。 § 关于导演 导演迈克尔·曼 迈克尔·曼Michael Mann 1943-02-05 生于芝加哥，威斯康辛大学英文系毕业后，又转往英国伦敦电影学院攻读硕士学位。60年代后期在英国电视台拍摄纪录片和广告片。 1972年返美，为热门电视影集《警网双雄》编写剧本。1981年编剧并首执导筒，拍摄了《小偷》（大破黑暗街），艺术性不俗，受到好评。1984年导演了电视影集《迈阿密风云》，可谓风云突起，长演不衰。1999兼制、编、导于一身的《局内人》，一举获奥斯卡最佳影片、导演和改编剧本三项金像奖提名。 § 关于主演 汤姆·克鲁斯 男主角汤姆·克鲁斯 曾作为一代青年偶像的汤姆·克鲁斯，如今功成名就，名利双收。他的片酬高达2000万，拥有上万的影迷，他的巨大号召力已证明他已成为世界影坛的超级巨星。 美国演员，家里的经济环境不好，小时候一家人经常搬家，12岁时父母离异， 1980年迁居纽约寻找演出机会，1981年打入好莱坞，在《无尽的爱》中担任小角色，《熄灯号》中崭露头角。 1983年主演《保送入学》，成为新一代偶像明星。1986年的《捍卫战士》加固了“票房金童”之位。1988年《雨人》之后演技日臻成熟，以《七月四日诞生》、 《征服情海》和《木兰花》获奥斯卡提名。 90年代中期以来，克鲁斯主演了多部卖座巨片，其中最得影迷推崇的当属三部由克鲁斯自己监制的《碟中谍》系列，第三部在2006年又掀起一股特工风暴。与大导演斯皮尔伯格合作的科幻片《少数派报告》也被视为经典作品。曾与女星咪咪·罗杰斯有过短暂婚姻，1990年12月和妮可·基德曼结婚，10年后离婚。目前已与新任女友凯蒂·霍尔姆斯育有一女。 杰米·福克斯 福克斯在父母离异后由祖父母抚养长大。他多才多艺，功课很好，同时又擅长音乐与足球。少年时代他曾经担任教堂唱诗班指导和音乐指导，并组织了自己的说唱乐队。在美国国际大学念书的时候专门学习了音乐。 也就是在大学时代，他开始成为杰出的喜剧演员。他跟几个朋友参加了戏剧俱乐部并进行演出，受到观众难以置信的喜爱。他毅然决定移居洛杉矶开始他的喜剧生涯。22岁的时候，他在喜剧系列片《In Living Color》中扮演了大量角色，后来又在查尔斯·杜顿(Charles Dutton)执导的电视剧中扮演角色。他是一位电视明星转变而来的影星，从《In Living Color》开始，福克斯在无数电影中扮演过声音沙哑、多愁善感的好人角色，包括在奥利弗·斯通导演的《Any Given Sunday》中扮演有天分但个人本位的橄榄球四分位。 2006年，福克斯再次与迈克尔·曼合作，与科林·法瑞尔和巩俐联袂出演动作大片《迈阿密风云》。 贾达·萍克·史密斯 贾达·萍克·史密斯1971年9月18日出生于马里兰州的巴尔的摩(Baltimore, MD)， 少年时代曾进入巴尔的摩艺术学校(Baltimore School for the Arts)学习舞蹈。后来她又加入北卡罗来纳州艺术学院(North Carolina School of Arts)深造，当凯南·伊沃里·韦恩斯发现了她，成为她的表演经纪人后，她便辍学了。1991年，贾达参加了比尔·科斯比(Bill Cosby)主创的电视连续剧《不同的世界》 (“A Different World”)而真正引起人们的注意。此后她又出现在几部影片中，包括《社会威胁》 (“Menace II Society”，1993年)中的单身母亲龙尼(Ronnie)和《贾森的莉里克》 (“Jason's Lyric”，1994年)中男主角贾森的女友莉里克。1996年，贾达与埃迪·墨菲(Eddie Murphy)一起主演了喜剧片《肥佬教授》 ，重又回到喜剧风格，名气也越来越大。1997年，贾达与前说唱乐明星威尔·史密斯喜结连理。第二年，她又主演了《求爱》(“Woo”)和《刺激1998》(“Return to Paradise”)，并在这一年喜得儿子嘉丹(Jadan)。 马克·鲁弗洛 马克·鲁弗洛是美国威斯康辛州人，幼年时与其家人移居至弗吉尼亚，在那儿他度过了少年岁月。高中后，马克·鲁弗洛又与他的家人搬到圣迭戈，接着又搬到北部，最后定居在洛杉矶。 他在斯特拉阿德勒音乐学院学习，随后和人共同创办了“厄狄普斯”剧团，开始从事话剧表演。他在各方面努力实践以提升自己的知名度，他干过演员、编剧、导演和制片。尽管如此，他仍然得不到在电影和电视上露脸的机会，以致于当了差不多九年的酒吧招待来维持生计。正当他打算放弃演艺事业时，话剧兼电影编剧肯尼思·朗冈看中了他，这次机会改变了他的一生。 马克在朗冈的戏剧《这是我们的时代》中的表演大获成功，这也使他得以在朗冈的影片《诚信无价》中饰演男主角。他在片中饰演劳拉·琳尼的兄弟，其令人震惊、让人着迷的表演让好莱坞对这位新晋天才演员产生了兴趣。一些评论者甚而拿他与早期的马龙白兰度作对比。尽管事业成功，但马克依然没有离开他深爱的话剧舞台和在洛杉矶的剧团，只是偶尔在一些赚钱的商业大片中参与导演或扮演角色。 尽管马克已经是好莱坞一线演员，但他继续在话剧和电影两个领域中自由来去。他最新的比较有影响的影片包括《我爱染色体》, 《没有我的日子》，以及《暖暖内含光》。 |
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