| 词条 | 水运宪 |
| 释义 | § 简介 水运宪 1982年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，后又毕业于武汉大学中文系。现任湖南省作协副主席，中国作协第七届全委会委员，有特殊贡献中青年专家。享受政府特殊津贴。 水运宪，原籍湖北武昌，1948年5月出生于湖南常德，1966年参加工作，在工厂当过制氧工、翻砂工、机械操作工以及电工，坚持自学写作10余年。 1982年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系编剧专业；1983年加入中国作家协会；1987年毕业于武汉大学中文系，文学学士；中国作家协会全国委员会委员，中国戏剧家协会会员，中国电视艺术家协会会员；湖南省作家协会专业作家、理事、副主席，湖南《文学界》杂志社主编，湖南省青年文学委员会主任，湖南省影视文学委员会主任，湖南省网络文学委员会主任。[1] § 经历 当工人时，水运宪走上文学之路；之后，《为了幸福，干杯》、《祸起萧墙》、《乌龙山剿匪记》将他的文学生涯推向新的高度。然而，激流之下，他为积累素材，脱离文学近１０年，身处改革开放的前沿，搏击风浪，水运宪在求变中获得社会的认可。他是传统作家，可与传统的作家又有些不同。 隐于文字之后，水运宪全心地做着省作协的工作，写着他的长篇，低调行事，但对社会的观察之心，对生活的感悟之心从未停歇。 网络文学与传统文学 水运宪是不折不扣的网民，这一点在众多省内作家中，显得有些前卫和时尚。十多年前，他便开始用电脑写作，通过网络获取信息。网络成为他看世界的窗口，每天从网上吸纳各种各样的信息，成了他日常生活必不可少的事情。在写作至深夜后，他经常还要到网上看看，有时甚至流连到凌晨。 因为对网络的熟悉，水运宪对湖南作家网的创办有着自己的看法，这也将成为这一网络运作的理念。“虽然省作家网是官方网站，但不能官方太重，官气太重，要做到平民化，要多元化，要有亲和力，互动性，强调服务功能。因为网络像电视一样，它不能强迫别人来看，需要人自愿点击。现在网站非常多，浩如烟海，所以要有自己的特色，要办成高品位的，拒绝垃圾。” 上网时，水运宪也会看看网络文学，虽然其中不乏小资、无病呻吟的内容，但令他欣喜的是，他在网上也看到了一些有深度的文章，“当然文笔里也有稚嫩、怪异的地方，甚至有些是传统作家不去那么认识、描写的地方，但文字里有文学的思考，有作者自己的思想，这个不容易。” 虽为传统作家，但这并未阻隔水运宪对网络文学的推崇。“网络如此流行，是一件好事情。而网络文学为传统文学插上了一双强劲的翅膀。”水运宪觉得，网络文学反映敏捷，互动性强，读者的心态在这里能反映得很准确。虽传播形式不同，但与传统文学仍然是一脉相承。因为网络在时效性、参与性和互动性上的优势，网络文学也被赋予了许多与传统文学不同的地方。水运宪举了一个例子，过去看一本书，看一本杂志，读者很难与作者发生联系，也很难跟编辑对上话。要联系的话也要通过信件、打电话，比较麻烦。但网络文学出现以后，读者可以在文章的后面跟帖子，发表评论，跟作者对话、交流，这样方便很多。 “网络文学的盛行，对传统文学来说，不是冲击。如果说网络文学和传统文学有取代的话，也是取代一部分，而不能替代全部。就算是现在的网迷，他们都有一种感受，就是在网上看东西很累，特别是几十万字的长篇。只有那些短小、快餐性质的东西，大家愿意看。但是要真正去读一个长篇——有咀嚼的这种，读者还是愿意看纸媒可以坐着看，也可以躺着看，很随意。而且纸媒还是有它独特的阅读魅力。这个网络是取代不了的。” “相对于传统文学形式，网络文学是一种比较活的样式。网络文学的出现是对传统文学的刺激，这种刺激能使传统作家把网络纳入自己的视觉，去参与其中。” 期盼退休 因为身兼数职，水运宪经常感觉时间不够用。公家的职务上，他要分管协会的部分工作，如今新创刊的《文学界》刊物更是花去了他很多精力和时间。一般来说，水运宪上午到办公室处理协会的工作，下午才能回到家里写作。有时为了赶剧本，写到凌晨一两点是常有的事情。 “原来作为省作协兼职副主席，不需要管具体的事情，所以我有98％的时间都能用来写作。现在协会的工作有了分工，占了一些时间，现在主要是《文学界》占用的时间多。我必须把业余时间都利用起来。” 虽然《文学界》占用了水运宪很多的时间和精力，但他一直抱着要做就做好的信念，投入到这本刊物中。“要想做纯文学的刊物，就不能脚踩两只船。我们的刊物定位纯文学，那么就不期望能在市场上获得很好的效果，不能想着靠它来赚钱。如果要以刊养刊，那么就必须放掉纯文学的架子。但这个架子我们是绝对不会放的，所以我反复跟领导做工作，要省里下决心做一份高质量的、纯文学的刊物。既然是补贴办刊，为什么不干脆把它养起来，把这个公益性的，也是精神文明建设的工作，保证我们文学界后继有人的善举做得更好。” 水运宪的办刊理念，在今年5月第一期《文学界》出版后，得到了读者的认同，社会反响不错。“定位是准确的，我们就要坚守方向，当然还是有需要改进的东西。难就难在在文学上要有自己的特色，在短时期内，在知识分子中产生影响，形成固定的读者群。培育了读者群，这个刊物才能走得更远，才能走向市场。当然这需要一个过程，但也不能太长。” 除了协会工作，水运宪忙着写他的现代题材的长篇小说《乔省长和他的女儿们》，“小说想通过这一家人的人物命运体现当代社会生活、思想观念的转变，展示一种百姓身边，看得着，摸得着的真情实感的东西。”因为想把小说拍成电视剧，水运宪的写作时间特别紧。但因为兼顾的工作太多，对写作的影响比较大。“写长篇小说，不像其他文章，需要有连续性，思维不好中断。有时候，晚上写了，第二天又要去上班，上班回来再写，半天进不了状态，延续不下去，又要看看前面的东西，酝酿，找感觉，再写，有时候这个过程都要一两个小时，而且不一定找得到感觉。而且有些东西要一气呵成才行。所以这个对我来说，是很痛苦的一件事情。” 因为作协的工作不能放，自己心爱的写作也要坚持下来，水运宪总感觉分身乏术，而退休后，这些问题都能得到解决。退休也成为水运宪最盼望的事情。[2] § 职业生涯 水运宪出生在常德。初中毕业后，因为家庭原因，没能上高中。1966年，他被招进常德电机厂做工人。 工作按部就班，生活简单、平静。闲暇时，水运宪喜欢看像杰克·伦敦、海明威的作品，“《热爱生命》里的人与狼，在那种对峙之中，要么吃掉对方，要么被吃掉，残酷的背景下，不管是狼还是人，都对生命充满了追求和渴望。给我震撼的不是残暴，而是生命的可贵。海明威的《老人与海》，也因为生命的抗争而震撼我。在很大程度上讲，我们不论是做什么工作，都是延续生命的需要，人总得活下来，总得有收入，总得让生命富有意义。”也许正是因为，要让生活过得有意义，水运宪开始尝试通过写作的方式来填充生活。 这样的背景下，水运宪找到了文学。虽然当时写出的作品只是自我欣赏，但这样的生活让水运宪感觉无比充实。 1978年，水运宪写出了剧本——《为了幸福，干杯》。多年的写作磨练，让水运宪文学水平和鉴赏能力大大提高。他把作品拿给很多老师看。老师们的鼓励，让水运宪信心大增，他把剧本寄给全国有名的剧院，特别是北京人民艺术剧院，水运宪心里的艺术圣殿。皇天不负有心人，北京人民艺术剧院有了回信，曹禺院长亲自批示。接到心中顶礼膜拜的大艺术家的信，水运宪兴奋不已。在曹禺的邀请下，水运宪离开湖南，前往北京，为北京人民艺术剧院排话剧《为了幸福，干杯》。 在北京时，水运宪受益匪浅。很多时候他都能跟北京人民艺术剧院的大艺术家切磋，修改剧本。1980年，话剧《为了幸福，干杯》在北京上演 ，轰动全国。这个时候，水运宪又发表中篇处女作《祸起萧墙》。北京人艺随即看中剧本，要把这个作品排成话剧。当时，正好中央戏剧学院有一个戏剧专修班，曹禹便让水运宪在那里插班学习，这样水运宪一边排戏，一边学习系统的戏剧知识。 学习让水运宪的文学功底更加扎实，他在文学路上也越走越顺，戏剧、小说、影视剧作品处处开花，并都获得了大奖。 回头看看来时路，水运宪觉得是他对生活的热爱成就了今天的他。“在一些时候，生活也许有挫折、失败，但我觉得真正的生活永远是不变的热情。我感觉生活不在它的本质如何，而是在于你的感受，你只要是对生活本身充满信心，是热爱的，生活一定会回报你。” 虽然如今已成名成家，但水运宪感觉自己还像当年的工人一样，“工人生活对我的影响极大，我的性格的养成，做人要诚实，要负起责任的标准都是当工人的时候养成的。”同时，做工人时，水运宪感受到的人与人之间的淳朴和友善，也让他至今想起来仍然很感动。 “现在随着城市里老死不相往来家庭格局的形成，这样的感情越发珍贵。更重要的是，我认识到，人与人最重要的是什么，是配合是合作，以及生活氛围。这些东西对我潜移默化的影响最大，而且终身都在受影响。所以说，我感谢生活。我取得的成绩，现在一直在做的，乃至以后可能会取得新的成绩，都是生活给予我的。生活造就了我，生活抬举了我，生活为我的作品充当了角色，我也利用了生活，所以我必须要用作品回报生活。” 1989年，正处写作旺期的水运宪做出了一个令旁人惊讶的决定，暂时离开专业作家队伍，前往深圳、珠海，在改革开放的最前沿，观察社会和生活的变化。 在珠海，水运宪作为开发区区长助理，每天处理非常具体的事情——招商引资、债务处理、保护国有资产、处理人际关系等等问题，让水运宪体验到一种完全与写作不同的生活，与作家的安逸相比，这样的日子让他感受到了另一种真实。 “将近有十年的时间，我都游离在文学之外。这十年，在一些人眼里是很可贵的，因为可以写很多东西，但我觉得当初我的决定是正确的。我用十年的时间去感受生活，我的笔才能保持饱满。这十年是社会转型迅速的时期，过去了就过去了，也不可能再重来。如果当初我没有花那么长时间去观察这个时间段，那么现在对很多问题我也不可能看得那么清楚。”十年深入生活，水运宪积累的写作素材，用他自己的话说，有好几库。而接下来，水运宪就是要把他在十年里看到，感受到的东西用作品的形式呈现于读者面前。 正因为这些特殊的经历，也让水运宪对作家的价值和地位有了更深刻的体会。“商品化的社会里，作家必须要有经济技能，才不至于听命于人。作家要懂得经营自己，但现在有很多作家都不懂经营。我们现在的作家也不知道合作，联合起来维护自己的权益，没有把主动权掌握在自己手中。” 如今，在电视台热播的电视剧《天不藏奸》就是水运宪经营自己的例子。作品写出来以后，水运宪自己投资把它拍成了电视剧，再卖给了电视台，这样的收益比起作家卖剧本要高出了许多。 水运宪曾在朋友的画册上，画了一只在激流中的猪，作为自画像，调侃自己之余，也有着反省批判自己的意味。“有时候我像一头随波逐流的猪。人不可能总是改变一些东西，必须随波逐流。一辈子中，我写了许多自己不满意的作品，甚至有些东西也是违心的。有无奈，有遗憾，也有愤怒。无论你多成功，也是食人间烟火的人，有七情六欲，有邪恶、自私的一面，所以自我感觉不要太好。” [3] § 作品 著有长篇小说9部，中篇小说21部，散文、报告文学、电影文学剧本、电视剧剧本等400余万字。 § 荣誉 话剧剧本《为了幸福，干杯》获文化部、中国剧协全国第二届优秀剧作奖，《祸起萧墙》获全国优秀中篇小说奖，中篇小说《雷暴》获全国当代文学奖，电视连续剧剧本《乌龙山剿匪记》获全国电视金鹰奖。 |
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