| 词条 | 架空历史小说 |
| 释义 | 架空历史小说， 架空历史小说即描写“并非真实发生的虚构历史”，包括历史背景及未来。架空历史的设定是有一人或一群人去到一个与现实中某个历史朝代在背景大人物上大致相似的平行世界，把这个世界介于现实与虚幻之间，独立于现实世界，但又和现实世界在客观事件上大同小异。并非是没有源头和后续，可能有与现实相同的，这种大部分作品都是、或在某个时期发生的某些事导致故事中的历史与现实不一样。后续大部分是独立于现实的，也有少数是顺应现实历史世界，如《寻秦记》。 § 历史渊源 严格说来， 架空历史小说架空小说和架空历史是两种不同的小说，两者互不包容。前者可以称为狭义的完全的架空，后者则偏重对现实世界的描写。架空历史，其模式为现代人回到过去，运用现代知识改变历史进程。 其源头可以追溯到美国作家马克·吐温的《亚瑟王圆桌上的康涅狄格佬》，主人公是个典型的美国佬，野心勃勃，跃跃欲试，迷信科学和武力，妄图凭借科学和技术使古代世界实现社会发展上的大跃进。而这一传统作为一种经典套路，后来又被几乎所有类似题材的作品所沿用，包括黄易的《寻秦记》。黄易大师的《寻秦记》既有严格的历史背景，又引入了大量虚构的人物、事件，成功地造成了广泛影响，开中文此二类小说先河。 这一类小说，在西方又称作“颠覆历史小说”。其中，著名的有菲利普_迪克的《高城堡里的男人》。在这部作品中，第二次世界大战以德日法西斯的胜利告终。美国成了日本的殖民地，仅在萨克拉门托保留着傀儡政府。后来，有人通过研究中国古代的《易经》，发现在另一个世界里，日本人才是战败者。但这也于事无济了。总之，由于意识到另一个时空存在的可能，作家们对过去发生的一切，发生了浓厚的兴趣。有一部有名的电影叫《回到过去》，儿子回到出生之前，帮助父母相爱，从而才有了自己。人们还可以提到日本的《负数和零》，主人公从20世纪60年代回到了30年代的日本，带去了后世的技术和发明，最后，他甚至与自己的女儿结婚了。 从更广义的角度来讲，架空历史并不仅仅意指过去。因为历史实在可以分成三个维度：过去、现在和未来。其中，对于“现在”这一部分的描写，由许多所谓的主流小说家承担了。在这个意义上，不妨说，所有的小说，都是幻想性质的。那么，未来这一部分，则是通常被称作“科幻小说作家”的人群在做它，比如，海因莱因笔下的未来美国史，是一个非常典型的东西，是未来的美国版《新宋》。斯坦利_鲁滨逊的《蛮荒海岸》，也属于这类作品，作家想像了美国在一场氢弹战争中毁灭，日本成为战胜国的情形。日本兵乘坐巡逻艇，封锁了美国西海岸，禁止战败的美国人与外部世界交往。电、印刷术、降落伞、人类登月等对于美国人来说都是难以置信的奇迹。个别好奇的美国人，躲过日本人的盘查，偷偷潜出了封锁圈，来到了外部世界，最远到了西伯利亚，探寻美国为什么亡国。这个人回来后，写成了《一个美国人环绕世界一周》的手抄本，写出了一个封闭落后国家的公民，面对世界先进发达文明时的震惊心情。当然，这是一本禁书。 架空历史小说初期绝大多数作品缺乏深度， 《二鬼子汉奸李富贵》作者多半出于一股民族主义的情绪，虚构主角带着现代化的强大武器甚至兵团回到过去，所向披靡、灭日屠美建立强大的中华帝国的情节。表现出一种歇斯底里的改造历史的狂躁。如红极一时的《异时空——中华再起》，描述两个现代军人在一次意外中回到满清末期，以超前的现代军事知识建军争战，让中国重现汉唐盛世。但随着更多作品的出现，开始有作者在幻想架空的世界里思考历史变动的可能，并展露了一些深刻的思考。 小说的最大不同在于故事通常会发生在一个作者以某些创作前提(如娱乐性、特定背景等)为本所虚构的或被改编的历史或未来，一个由作者随意设定的世界。大众所熟知的早期架空历史小说是田中芳树的银河英雄传说，而较近的星界系列也是畅销作品，在中文圈推广架空历史方面，网络作家LQY起头的FHN版有一定的贡献。中国大陆作家无语中所书《二鬼子汉奸李富贵》为此类作品代表作。酒徒的《明》则描述一个回到明初的冶金机械学生通过现代科技催化了资本主义在中国的发生，并借助工业革命和现代思想的启蒙复兴了明朝。 2006年，赤虎的《商业三国》描述一个曾经当过教师的商人和他的3个教师朋友，在一次去神农架探险的过程中，穿越时空来到三国时代，试图以罗马的民主思想、共和制度以及重商精神来改造三国时期的汉民族，并利用发达的经济、先进的产品强大的武力最终统一三国并改变了之后五胡乱华的历史进程。小说中作者将汉文明与罗马文明进行比较、反思引起了众多读者的广泛讨论。历史专业出身的阿越在其饱受好评的作品《新宋》中描述石越回到宋朝讲学为官，以现代知识潜移默化的改变历史进程。以基于史实的严谨设定刻画了一个现代历史系学生在历史的洪流中力图扭转历史的可能。” 2007年底，《窃明》因其前4、5章的晦涩而读者寥寥，因其第7章以后精彩而真实无比的战争场面描写而受到资深读者们的狂热追捧，除了精彩纷呈的战场描写，其与众不同的历史观也在书评区引起了激烈的反响。甚至有读者称：“窃明之后无架空。” § 主要内容 架空小说。 架空历史小说所谓“架空”，即“并非真实发生的虚构背景”，包括过去及未来。小说的最大不同在于故事背景通常为一个作者以某些创作前提(如娱乐性、特定背景等)为本所虚构的或被改编的历史或未来，一个由作者随意设定的世界,故事记叙的正是在此发生的不以超越人类常识为基准的事件故事。大众所熟知的早期架空历史小说是田中芳树的银河英雄传说，而较近的星界系列也是畅销作品。中文网络上的作品有《庆余年》为代表。而且许多作品引入了穿越的概念，即主角因不可抗力来到一个虚构的世界，与诸多虚构的人物和事件发生互动，并常以一己之力改变该世界的发展。代表有《楚氏春秋》、《庆余年》、《时光之心》、《大汉骑军》等，由于背景和现实世界没有联系，所以作者可以随意涂抹。 架空历史小说。相对而言，历史小说拥有一个较为严谨真实的故事背景，描写的人物与事件往往也是真实的符合现实世界的，不论主角是否穿越，作者都会认真考虑主角给这个时代带来的每一丝变化，所以有两句经典到烂的台词：“蝴蝶的翅膀开始悄悄扇动”、“历史的车轮开始转动”。网络历史小说，尤其是穿越类历史的内容，其实就是作者描写自己带着先进的生产技术或规则理念回到过去试图改变历史的过程。 网络历史小说，在不自觉中其实已经开始成为影响国人民族史观的利器。从早期的灭日屠美的无理性发泄到后来谨慎小心的探讨另一种历史发展可能，从早期的一统天下到后期的制度改革，借助架空这个载体，很多作者表现出了对某个时代的看法与改进方案，很多读者其实是在阅读架空小说的过程中重新完成了对民族历史和未来的再认识。所以很多人写宋、很多人写五胡、还有很多人写清初清末，他们借助于史料和想象，幻想着另一种的历史，然而这样的改写却恰恰的让人们熟悉了很多忘却和无视的历史。崖山之后无中国，这样的概念，如果不是借助于酒徒的小说，又如何能从中学的历史课本中得到。五胡的汉民族灭绝，两脚羊的生存惨状如果不是因为《中流》、《五胡》之类的小说，又如何能从空洞的正统文学得到。历史小说恰恰是给了读者的又一次启蒙。 § 代表作品 架空历史小说《寻秦记》作者：黄易 《中华再起》作者：中华杨 《窃明》作者：灰熊猫（评论：《窃明》之后无架空。） 《二鬼子汉奸李富贵》作者：无语中 《明》作者：酒徒 《新宋》作者：阿越 《商业三国》作者：赤虎 《1911新中华》作者：天使奥斯卡 《回到明朝当王爷》作者：月关 § 几点区别 与玄幻、奇幻等小说相比，架空小说虽然也使用了虚构的历史背景，但人物的举动往往是符合常识的，并不引入法术、武功等概念。人物也许是杜撰的，但他的性格，他的经历却可以在真实的历史中找到依据。正如《银河英雄传说》中处处闪动着亚里山大、奥古斯都，乃至希特勒的影子，在《新宋》中，作者也有意无意间暴露了曾国藩和其他历史人物、事件对自己的启发。这些杜撰人物与为人们所熟悉的真实历史人物们同列朝班，甚至让人有些真假莫辨了。当然，这不是说作者对真实历史人物处理得不好。正相反，作者对真实历史人物的处理甚至更好，因为与由作者创造可以由他们的造物主任意摆布的虚构人物相比，要揣摸这些历史上曾真实存在过的灵魂们在这个新世界中的行为方式是更加困难的，也非得如作者般对这些人物的事迹和性格有着深刻的理解不可。 与传统历史纪实小说（如《李自成》、《金瓯缺》）相比， 架空历史小说架空历史小说并不满足于对历史的客观描述，而是在历史发展中引入变量，并记录改变后自然演变而成的历史。 与重生类小说相比，历史、架空小说与重生类小说有一定交集。但前二者的主角不一定是由重生而产生；且常见的重生类小说往往只是重生到近现代的现实世界，主角利用前世的记忆为自己谋求升官发财的捷径，却未对国家和历史的发展有较大的改变，主题显得较为休闲（如《重生传说》）。 与穿越类小说相比，历史、架空小说与穿越类小说亦有一定交集。但穿越小说中有一大类是前往异界的，应属于玄幻或其他类（如《兽血沸腾》）。 § 几点特征 1、不会花篇幅去写主角如何回到过去。 架空历史小说《窃明》、《新宋》、《曲线救国》皆是如此。这本来就是架空的致命伤，经典的作者们是不会纠缠于这个问题的。 2、主角都是“肉体传送”，而非附体。当然，这种写法的限制在于一般只能写唐代门阀制度逐渐瓦解后的的架空，汉、魏晋南北朝、唐初等门阀政治强大的时代，回去后最多像豹子般做个武将，要像石越一般参与政治是很难地。《商业三国》中赤虎耍了个花招，用一个酷似刘备的主角解决了这个问题。 3、主角都不是种马。这一点不用多说，黄石、武安国、石越皆是正人君子，既使李富贵也是在“国际形势千钧一发”是不得不献身） § 网络评论 这种类型的小说主角以狂热的意志、 架空历史小说先知的身份在整个国度扮演资本主义启蒙者的角色，并用领先千年的现代知识摧枯拉朽的消灭旧有的价值观，并将民主、和平、科学、自由等现代观念普及，架空的历史呈现为一个过于理想化以致缺乏真实性的乌托邦。在这些作品中现代思想与现代科学的内容消解为一种自觉或不自觉的历史意识，在游戏的小说里，真正的历史消隐了，虚构的历史成为作者与读者关注的对象，这不仅消解了历史本身的庄严肃穆，而且将历史还原为无数人的具体的命运，直观的纠缠在主角的情节进展中。尽管这种“历史”是不严肃、苍白甚至谬误的，但作为作者、读者共同关注的对象，真实的历史与假设的历史都成为了小说中的第一主题甚至替代了主角本身。 同时，这种类型的奇幻作品在一个侧面也淋漓尽致的表现了国力上升时期当前绝大多数民众的国民心态。对历史的意淫狂热来源于对于历史的自我羞愧，来源于这种羞愧产生的自我否定。而由源于自卑的极端的民族主义情绪到正视历史通过假想与重构寻求历史改变的可能，这种心态的转变不仅表达了作者与读者对民族复兴的强烈期望和迫不及待，也表现了民众不断增长的对国家富强的坚定信心。 虚拟的金戈铁马的快意，民族复兴的想象冲击，携现代知识的光辉降临旧世界的救世主形象。这些无疑是历史架空小说的魅力所在。对历史与传统文化的反思和探讨虽然仍显幼稚，但却难得的体现了本土奇幻小说严肃的一面。历史架空小说因此具有其他类型的奇幻小说所不具有的宝贵品质。但无论是把历史打造成自由民主观念的图解还是把历史变成革命豪情的舞台，这样的写法并没有超出奇幻小说固有的游戏性和缺乏节制的想象的弊端。保持应有距离，以一种合理的融入的姿态进入架空世界，以更纯净的眼光去打量历史本身或者该成为广大历史架空小说作者的借鉴。——陶大《架空——乌托邦式的历史幻想》 § 参考资料 1、http://hjsm.tom.com |
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