| 词条 | 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系 |
| 释义 | § 。 § 正文 见К.С.斯坦尼斯拉夫斯基。 这是包括表演、导演、戏剧教学和方法等系统专业知识的演剧体系。体系的戏剧美学思想——真实反映生活、强调戏剧的社会使命和教育作用，继承了19世纪俄罗斯革命民主派朴素唯物主义的美学观点。 苏维埃时代，在社会主义文化和科学发展的影响下，其美学思想有了显著的进步： 1）在思想性与艺术性的问题上，要求两者的统一，反对内容与形式的割裂，要求深刻揭示复杂的人物性格与生活矛盾，反对简单化的处理； 2）在生活真实与艺术真实的关系上，强调把“普通的、日常的生活真实转变、净化和升华为艺术真实”，并提出演员“要学习、观察、倾听、热爱生活”，要重视创作的生活源泉。 体系关于最高任务与贯串行动的论述，这时已形成完整的学说，它指出最高任务和贯串行动的确立和实现，取决于演出参加者的世界观和艺术观，唯有站在时代思想的高度来制定最高任务与贯串行动，才能完成戏剧的使命。在伦理思想方面，它明确指出，演员作为一个“公民艺术家”，应以戏剧为武器，为人民和祖国服务。在此基础上进而提出“至高任务”的观点。 体系在导演工作方面所作的大胆革新，完善了俄罗斯导演艺术流派，使导演发展成为整个演出的思想解释者、组织者、剧院集体的教育者。在与演员的合作上，体系强调演员在舞台上的首要地位，要求导演充分掌握演员的创作个性，发挥演员的创作主动性，通过整体演出体现导演的风格。斯坦尼斯拉夫斯基导演学派的另一特点是，强调内容与形式的统一，强调演出各部分之间的和谐一致和演出的艺术完整性，以期达到一出戏便是一部完美的艺术作品的水平。 体系关于演员的创作原理和训练方法，斯坦尼斯拉夫斯基称之为体验派。 1）体系要求的不是模仿形象，而是“成为形象”、生活在形象之中，并要求在舞台创造过程中有真正的体验，每次演出都应根据预先深入研究过的人物形象的生活逻辑，重新创造生动的有机过程，而不是重复过去的表演。斯坦尼斯拉夫斯基认为，唯有遵循演员的人的有机天性的法则，表演艺术才能表达人物内心生活深邃细腻的情感，从而使观众领悟并产生共鸣。《演员自我修养》论述了如何训练演员的创作元素，并使之臻于完善，从而产生真正的舞台创作自我感觉。 2）斯坦尼斯拉夫斯基晚年在创作方法上的重大发现 ——形体行动方法，是使体系更具科学性的重要标志。这个方法确信心理与形体的有机统一和相互影响，因而提出演员创造角色不应从很少受意志和意识支配的心理状态出发，而应从行动的逻辑出发，通过以反射作用激发与它相应的感情的逻辑，去影响演员的心理和下意识。 3）斯坦尼斯拉夫斯基还很重视演员在角色中的言语行动和对台词的掌握。为使言语成为行动的真正手段，他认为，演员在说话前应先使符合逻辑的形体行动得到巩固，然后再转入言语行动。在记熟台词和说话之前，应当把握剧中人的思想逻辑，唤起对台词的需求，领会它们之所以产生的原因。 斯坦尼斯拉夫斯基体系建立了舞台艺术中的社会主义现实主义方法，为苏联演剧艺术的理论和实践作出了重大贡献。 斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国： 首先博得梅兰芳、田汉、欧阳予倩等戏剧家的高度评价。戏剧电影艺术家焦菊隐、金山、赵丹、舒强、孙维世及其他知名导演和演员曾对“体系”作创造性运用。 斯坦尼斯拉夫斯基著作在中国的介绍始于30年代。50年代以后相继出版了他的其他著作和全集 § 配图 § 相关连接 |
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