| 词条 | 朱仲禄 |
| 释义 | § 基本资料 姓名：朱仲禄 笔名：花丁 职业：民歌演唱家 籍贯：青海同仁人 § 概述 朱仲禄，1922年生于青海黄南藏族自治州同仁县保安堡永安村。朱仲禄的祖父朱成林出生在甘肃河州大北源朱家坡，清末同治年间的战乱中逃亡到青海同仁，当时年仅13岁。 1953年后历任西北歌舞团、甘肃民族歌舞团独唱演员，青海省群众艺术馆创作员，中国民间文艺研究会青海分会副主席，青海省“花儿”学术研究会会长。以演唱“花儿”著称。著有《花儿选》。 2007年12月22日下午2：10，一代花儿王朱仲禄在青海西宁家中去世。85岁的花儿王朱仲禄走了，他所代表的一个时代也结束。 § 经历 演出中的朱仲禄 2007年12月27日上午，记者来到西北师范大学音乐学院，专门采访了音乐学院院长张君仁先生。张先生自2000年以来就致力于对朱仲禄的研究，也是朱仲禄先生的最后一个弟子，张君仁先生介绍：有三个人对朱仲禄的影响最大，首当其冲的就是朱仲禄的父亲朱端（1885年—1953年）。朱端不仅擅长祖传的皮匠手艺，是当地有名的花儿“唱把式”。朱仲禄对青海花儿的最初的潜移默化的认识就始于父亲。张君仁先生说：“朱仲禄的父亲每每外出，都要将尕成娃（朱仲禄小名）带在身边，这便使他从小就接触了花儿，使得他对花儿产生了浓厚的兴趣。他从父亲口中学到的第一首花儿，就是后来由朱仲禄教授给歌唱家胡松华后，唱红了全中国的那首《上去高山望平川》。[1] 朱仲禄学习花儿的第二个人也是他们永安村的，叫百歌阿爷。百歌阿爷姓王，已失其名，由于他会唱的花儿曲令特别多而又好听，被当地百姓称之为“王百歌”，尊称百歌阿爷。百歌阿爷唱花儿不但嗓子好，曲令多，而且百无禁忌，朱仲禄先生跟着百歌阿爷学会了很多的花儿曲令，其中最具特色的是《花儿的尕连手》（俗称《保安令》）。 [2] 朱仲禄先生学习花儿的第三个人叫瞎佛保。瞎佛保姓不详，保安乡永安村人，盲艺人，乳名佛保，由于眼瞎，人称瞎佛保。瞎佛保生于1913年，卒于1988年，是一位青海民间音乐全才，以四处游唱为生。少年时的朱仲禄常跟于瞎佛保后面，听他演唱，流连忘返，从他那里学到了许多藏、回、汉族的民间小调，宴席曲、贤孝等，使他的民间音乐素养得到了全方位的积累，兴趣也得到了广泛的拓展。跟着这些民间艺人他唱花儿的水平迅速提高，少年时，就成为名扬四乡八里的花儿把势。> 筝艺名家 >> 英雄贴 >> 朱仲禄：远去的一代花儿王">[3] 朱仲禄在12岁左右时上了村里的小学，几年后朱仲禄以作文第一名的成绩考入了同仁县办学堂，一年多后，又考入了青海西宁的昆仑中学。朱仲禄在这所中学里打下了坚实的基础，同时也认识了在学校担任音乐教官的王洛宾。在昆仑中学朱仲禄创作了不少诗歌和小品，也填了一些花儿词。 张君仁先生认为：朱仲禄之所以能被称为花儿王，与他深厚的传统文化功底密不可分，这得益于在昆仑中学的学习。 1949年9月，西宁解放后不久，朱仲禄报名考入了中国人民革命大学三分部（简称革大三部），这是一个专门为培养少数民族干部而成立的速成机构，设在邓家花园。1950年8月，他们这一期革大学员就要毕业了。在毕业晚会上，朱仲禄大展歌喉。他的歌声引起了参加毕业晚会的“西北文协采风团”成员音乐家关鹤岩、陈川静等人的兴趣。在他们的帮助引导下，朱仲禄对花儿这一民间艺术有了全新的认识。在这之前的1949年10月，朱仲禄就已被刚刚成立的甘肃人民广播电台邀请去进行直播演唱。这花儿第一次通过电波传向外面的世界。 “他不仅是一个好唱家，而且也是一个好作者和研究者。在他的一生中，正式发表于各种刊物的论文，评论至少在150篇以上。像朱仲禄这样集演唱、创作、研究于一身的三栖花儿内人，在花儿艺术史上前所未有。”CD朱仲禄西北花儿王 实际上，在接下来的岁月里，他创造了多个花儿之最： 1950年国庆，朱仲禄在北京先农坛举行的“各民族大团结联欢会”上，唱了他新编的青海花儿《毛主席如咱亲爹娘》，第一次将花儿带入了北京的正式场合。 1952年，他为电影《太阳照亮了红石沟》配唱了三首花儿，第一次让花儿走上银幕。[1] 1953年，作为西北地区的代表，他将花儿唱入了中南海，受到了毛泽东、周恩来等国家领导人的接见，中国唱片出版社也发行了他演唱的花儿《上去个高山望平川》和酒曲《尕老汉》，这是花儿史上的第一张唱片，汇演后，他又在中央音乐学院讲授了花儿，第一次将花儿带进了高等学府。 1954年，他又选编了一本《花儿选》，这是中国出版史上的第二本与花儿有关的书（第一本是张亚雄的《花儿集》）。 > 筝艺名家 >> 英雄贴 >> 朱仲禄：远去的一代花儿王">[3] 1956年冬天，为了迎接即将举行的全国专业音乐舞蹈汇演，朱仲禄又与作曲家吕冰、舞蹈家章新民等人创作了歌舞《花儿与少年》 ，这部抒情歌舞的基本素材取自于民间音乐。其中的舞蹈动作来自民间社火“八大光棍”，音乐则来自于民间小调《蓝桥相会》、《四季调》和《五更调》三首歌曲。 “朱仲禄提供了上述音乐舞蹈、服装、道具等素材，并以他最熟悉的河州花儿格式编写了歌词，全曲中除了《四季歌》是由石殿烽配词外，其余大部都采取了河州花儿的形式。” 2007年4月，中国唱片公司出版了朱仲禄生前的最后一张唱片《西北花儿王》，并获得了中国“金唱片”奖，这张由张君仁博士选编并撰稿的唱片，是对朱仲禄先生一生花儿演唱事业的总结。 § 人物评价 朱仲禄与音乐学家吕骥等人在一起 张君仁认为，朱仲禄之所以能被称为花儿王，与他所做的这些花儿之最的事密不可分，也和他对花儿进行的一系列整理工作密不可分。在关鹤岩等人的大力支持下，他对花儿中流传最广、变体最多、影响最大的《河州令》进行了分类。 这次分类，将《河州令》按照乐曲风格等进行了初步的类型划分。在朱仲禄的建议下原来的长令《上去个高山望平川》被命名为《河州大令》的同时，又把其他一些曲调分别划分为《河州二令》、《河州三令》。在朱仲禄改编创作的众多花儿曲调中《下四川》和《花儿与少年》最引人注目。1956年夏，为了参加“聂耳音乐周”的演出，朱仲禄和作曲家刘烽共同创作了大合唱《下四川》。> 筝艺名家 >> 英雄贴 >> 朱仲禄：远去的一代花儿王">[3] 张君仁先生介绍说，《下四川》原是流行在甘肃东部及宁夏六盘山地区的一首山歌，1953年朱仲禄从甘肃礼县采集到了这首山歌，当时原词是这样的： “羊吃路边的青草哩，我唱山歌调调哩，掌柜手拿菜刀哩，要宰我的羊羔哩。” “这首歌经过朱仲禄先生的改编完全变了一个样子，虽然旋律原曲调主题形成了常见的三段式结构，而歌词则用河州花儿的形式进行再创作，表现了全新的内容： “一溜溜山来两溜溜山，三溜溜山，脚户哥下了四川；今个牵来明个牵，天天牵，夜夜晚夕梦里见……”这就是河州花儿中有名的《下四川令》。 朱仲禄是把花儿推向世界的功臣。在他70多年的花儿演唱生涯中，鲜花与掌声相伴，牢狱与批斗相连，是一个时代民间艺人的真实写照，他见证了花儿由山沟走向世界的全过程。他创作的《花儿与少年》，《下四川》等曲调，至今，是花儿音乐中的经典作品。有人说，说到京剧人们就会想起梅兰芳，说到豫剧人们就会想起常香玉，那么要说到花儿就会想起朱仲禄，可见，朱仲禄对于花儿的巨大贡献。 |
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