| 词条 | 威尼斯疑魂 |
| 释义 | § 名称 威尼斯疑魂 导演：尼古拉斯.罗 主演：朱莉.克里斯唐纳德.萨瑟 类型：恐怖片 上映：2007-1-19 地区：欧美片 语言：英语 片长：100分钟 § 剧情 片中一明一瞎两个老妇人的出现，将故事推向更加莫测。劳拉与她们接触后，发现瞎子竟然可以开天眼看见过去。瞎子说她看见了劳拉一袭红装的女儿，并告诫劳拉，已死的女儿让劳拉夫妇必须尽快离开此地。约翰对妻子的说法不以为然，但就在威尼斯暗夜里的狭长小街上，他依稀看见一个矮小的红装身影转眼不见，那身影就像自己的女儿。应该说，全片在努力营造一种心理的恐惧，这种气息弥漫开来，就像愈来愈急敲打在心头的鼓点，待到揭穿谜底时让你经历一场魂飞魄散的高峰体验。 港台人擅意译片名，向来最好的例子就是叫《洛丽塔》为《一树梨花压海棠》。此一部《血光鬼影夺命刀》虽张扬出几分艳俗的江湖气，难显雅致，看下来却也十分贴合电影的情节。影片的英文原名叫做《Don't look now》，如若直译起来，便是《现在不要看》，倒还真没了这分鬼气森森的意蕴。该电影名列世界十大恐怖片之九，是英国著名导演尼古拉斯·罗格1973年的作品，也就是这位导演，曾经拍过那部科幻片的经典之作《掉在地球上的人》(The Man Who Fell to Earth)。 对所谓恐怖片，向来没有太多期待。很多时候，可能没被吓死，先被恶心死，可划入此类的，诸如加拿大导演大卫·科南伯格的科幻惊悚片《苍蝇》。当然，这之外，主要还是因为很多电影并不能给你的心理预期一个满意的交代，比如看那部《月光光心慌慌》，就看得人莫名其妙，不知道恐从何来。《血光鬼影夺命刀》的经典之处，就在于它的恐怖气氛营造得张力十足，也不搞什么一惊一乍，平实的情节铺陈，一步步巧妙导引，最终观者宛若面对盈如满月的一张硬弓。这时候你只有两种选择：或者甘心被砰然射中，成为影像的俘虏；或是矮身一跳逃去，作了惊弓之鸟。 影片将故事发生的主要地点选在了水城威尼斯，萧瑟的拱桥，古老而又阴暗的建筑，还有蜿蜒环绕穿插城中的幽深的水，如此种种都渲染出一种有若冥界的迷离与死寂。故事主人公约翰是一个修缮古建筑的专家，喜欢研究不同时代的窗户。他和妻子劳拉以及一男一女两个孩子生活在一起。故事的起始是雨后郊外。室内，约翰正在对着一张幻灯片看得出神，照片上是一扇窗子，窗旁的廊边露出一角耐人寻味的红色。死亡跟着就降临了，约翰的女儿，穿着一件红色的雨衣，慢慢沉没在室外荒郊的池塘里。这起始的死亡既突然又平静，虽然已经吞噬了一个无知孩童，但死神的脚步并没有这样停驻。 故事没有交代小女孩暴死的缘由，只让你感受到一种邪灵力量逼近后的肆虐。片中的红色被赋予了颓靡和死亡的气息，符号的意味浓重。这与库布里克的《闪灵》如出一辙，只是《闪灵》里边的红色更铺张，单单那数以吨计的血浆就已叫人叹为观止。而在《血光鬼影夺命刀》中，红色只作为衣着出现，在晦暗、潮湿、阴郁的氛围里显得刺目而张狂。另外，故事行进中，镜头常常推近水的特写，幽深宁匿，又藏着无穷变数。水被制造出窒息的感觉，它让人体验到围困、无力、压抑和绝望。更何况，就在那暗涌的流光上，有红色的身影如鬼魅般飘忽不定，一闪即逝。 片中一明一瞎两个老妇人的出现，将故事推向更加莫测。劳拉与她们接触后，发现瞎子竟然可以开天眼看见过去。瞎子说她看见了劳拉一袭红装的女儿，并告诫劳拉，已死的女儿让劳拉夫妇必须尽快离开此地。约翰对妻子的说法不以为然，但就在威尼斯暗夜里的狭长小街上，他依稀看见一个矮小的红装身影转眼不见，那身影就像自己的女儿。应该说，全片在努力营造一种心理的恐惧，这种气息弥漫开来，就像愈来愈急敲打在心头的鼓点，待到揭穿谜底时让你经历一场魂飞魄散的高峰体验。于此，拿捏二字想来被主创者玩味的十分透彻。 如若以一个无神论者的姿态欣赏灵异类恐怖片，肯定会被气死。而影片中，当约翰对冥冥的告诫不予理睬之后，他就已经在死路上开始狂奔。妻子回英国当天，他在威尼斯的渡船上看见了妻子一身黑衣和一明一瞎两个老妇从身边驶过，任他大声呼喊也没有任何反应。约翰开始四处寻找她们的落脚点，然而他却接到了妻子从英国打来的电话。一切迷离，如挥散不去的尘雾。又到夜晚，约翰开始疯狂追逐红衣小孩。破败的建筑里，他面对那个鲜红的背影。当他脑海里回想起幻灯片上那一块突兀的红色，即是眼前这个人的衣帽时，那个红衣人已然转身，露出一张苍老而邪恶的面皮，继而一把砍刀剁在约翰的脖子上。死亡来临的时刻，鲜血还在喷涌，耳畔里响彻教堂的钟声。 结尾更加戏剧化的一幕出现了，劳拉一袭黑衣，身后是那一明一瞎两个老妇，跟约翰看到的一模一样，只是她们此时是站在为他送葬的灵船上。在情节设置上，前后回应得很好，埋下的伏笔最后都收到了惊人的艺术效果。整部影片大量运用闪回，使影片在直线的缓流之中多了跃动，如约翰被害一段，曾经的一幕幕与正在挣扎的场景被剪接在一起，令人眼花缭乱。而在摄影上也极尽动感，尤其骤推、快速跟摇与旋转的运用，为影片的紧张气氛增色不少。 饰演约翰的唐纳德·萨瑟兰当时还很年轻，表演功力已见成熟，他诠释的约翰，性格倔强而感情内敛，给我留下了深刻的印象。联想到这部电影以后时近30年，他远赴大洋彼岸的中国，参演了票房冠军冯小刚的《大腕》，竟然有一种时空恍惚的感觉。《血光鬼影夺命刀》这部影片被人津津乐道还因为它里面有一段经典的床戏，脱衣做爱与穿衣出门被剪成了一段高超的平行蒙太奇，叫人叹为观止。也就是为了这一段，唐纳德·萨瑟兰与女星朱莉·克里斯蒂在精益求精的导演尼古拉斯·罗格的要求下，两个人在床上苦不堪言地纠缠了八个小时。不管这种片场轶事多么的八卦，并且年代久远当事人都老得使它不再有诱惑的魔力，但保留在光影之中的年轻灵魂，却依然鲜活而犀利地存在着。 全片以一种冷峻的态度描述了一场横死，但对死因采取了回避的态度。它没有铺张灵异因何而生，又为何成祸，但人在面对死亡时的无力和卑微却被彻底放大了。与注重挖掘“鬼之所以为鬼”的东方式的恐怖片相比，这部影片更注重人在鬼前的无望挣扎。鬼来于不可知，遁于无形，没有任何理由就充当了人的终结者。影片一方面表现了人对死亡和不可知的恐惧，另一方面，仿佛有意回避地，却并不向那恐惧深处探看将这种恐惧的源头实在化。所以它无意教化，只希图让人对厄运及其导致的死亡进行反思。 片中唯一的一个洞明世事的人，却是一个瞎子，她知道凶险的存在却无法阻止惨剧的发生。这种残酷的荒诞，对人而言，本身就是一种无望自嘲。恐惧本身即是人的一种不确定，当你在接触间切实感受到了一丝阴冷，那么与生俱来的不安全感就已然宣告复活。 电影抑或其它，只是一个契机，一枚引子，心魔永远藏在每个人的幽僻之处，直至有一天被唤醒，类似胡闹地吓了自己。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。于是，恐惧也就无罪。30年前的影像，在今天看来仍然有着一种慑人的摧毁力度。即使时间再几经沉淀，我也不会忘记影片中这一幕：穿红衣的侏儒老妇，那个邪灵的化身，向约翰挥起屠刀时，虽然似乎无奈的摇着头，但脸上却还绽放着恶毒的微笑。 |
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