| 词条 | 姜妙香 |
| 释义 | § 人物简介 姜妙香 姜妙香，男，京剧小生。名汶，字慧波，又字静芳。祖籍直隶省河间府（今河北省沧州地区）献县人，生于北京。父亲姜俪云，乃四喜班的旦角演员，母陈氏，是著名昆曲世家陈金雀的孙女，通音律。 7岁拜师学京剧，习旦脚。1901年入宝胜和班。1915年后入双庆班，改演小生戏，开始与梅兰芳合作。曾随梅兰芳剧团赴日本、香港演出。1951 年调任中国戏曲学校教授。 由于姜妙香嗓音甜润，行腔婉转新颖，丰富和发展了小生的成套唱段，对于小生的唱腔做出了创造性的贡献，为同辈人和后学者所效法。他演戏认真，一丝不苟。著有《谈梅兰芳的〈洛神〉》、《谈梅兰芳的〈黛玉葬花〉》等文章。[1] 姜妙香品德高尚为人忠厚善良。他颇通文墨，不但能解四书章句，同时又能书会画，当年他绘的牡丹很是闻名，平时他对人总是那样彬彬有礼，说话总是那样慢条斯理，他神态潇洒，慈祥和气颇有一派雅士之风，学者风范。人们赠有雅号为姜圣人。 姜妙香的虚心好学，再加上他本人勤奋刻苦，为他的艺术之路奠定了牢固的基础和实力，所以当年他是文武昆乱不挡，很快就名声大振东山崛起。通过姜妙香的努力，他终于创造出了很多优美的旋律和动听悦耳的新腔，即便就是散板也是韵味十足，别致好听。从此小生的唱腔丰富多彩了，旋律优美了，同时也更加细腻了，表现力也强了。姜妙香对小生唱腔的改革在京剧史上也是具有历史意义的，他不但使小生演员的唱腔艺术得到了飞跃，同时也为京剧的发展，做出了杰出贡献。[2] § 艺术生涯 《生死恨》剧照 姜妙香五六岁就能唱一些旦角唱段，七岁拜谢双寿、田宝琳为师学青衣，由于家学渊源又经名师教诲进步很快，初次登台演出《三娘教子》便得到好评。九岁开始正式唱戏，他嗓子好，会戏较多，而且身材较高（绰号“姜大个儿”），两年后戏班接纳为正式演员，开始舞台生涯。十一岁搭入宝胜和班演出《落花园》、《孝义节》、《彩楼配》等唱功戏，由于他嗓音嘹亮、气力充沛、口齿清晰引起观众注意，他又向陈德霖、茹莱卿学了很多昆曲和皮黄戏，特别是唱法和念法上大有进步，讲究轻重缓疾，刚柔相济，四声尖团，音润吞吐等等。 姜妙香按照老师的教诲勤奋锻炼，一丝不苟，不仅在唱青衣时得到发挥，改唱小生后在革新唱法上也起了重要作用。他在王瑶卿因嗓音关系极少演出、而王蕙芳、梅兰芳尚未成名之时，脱颖而出，大获好评，十六岁的姜妙香与王凤卿、刘鸿升一同加入著名演员田际云所组的玉成班。曾与王凤卿、许荫棠、龚云甫组创洪奎社，他与王凤卿合演《武昭关》、《南天门》、《战蒲关》等生旦对儿戏，与王凤卿、刘鸿升合演《大保国·二进宫》都十分叫座。姜妙香的嗓子好，能连唱两个小时都不觉吃力，因此而赢得“姜八刻”的美誉。 姜妙香就在他跨入青衣表演的极盛时期，因劳累过度而吐血辍演，一病两年。病情稍好后，嗓音恢复较慢，于是他二十一岁拜了冯蕙林、陆杏林为师改学小生。向茹莱卿学习武功身段，二十二岁时搭入双庆班，他白天演出，晚上学戏，在漫长的岁月里以惊人的毅力战胜了重重困难，终于成为京剧著名小生演员。1915年正月初八，他与高庆奎在北京吉祥剧院合演《黄鹤楼》，他在剧中饰周瑜，高亢嘹亮的嗓音已完全恢复，此次演出一鸣惊人。自1916年前后又与梅兰芳合作演出《玉堂春》，二人珠联璧合，倾倒观众，传为佳话，自此也开始了他们二人长达四十六年之久的艺术合作之路。 § 主要弟子 姜妙香演戏认真，一丝不苟。他为人敦厚善良，谦逊质朴，对待学生和蔼可亲，毫不保留。姜妙香有弟子闫庆林、沈曼华、童寿苓、江世玉、徐和才、刘雪涛、黄定、荀令香、关韵华、杨小卿等五十一人，张春孝、夏永泉、萧润德、叶少兰、韩世杰、于万增等中国戏曲学校的学生都曾受教；津沪票界潘经荪、袁青云、何时希等皆与姜有交往，均擅演姜派名剧。 § 艺术特色 《甘露寺》饰周瑜 姜妙香兼收并蓄，博采众长，刻苦钻研，努力创新，呕心沥血的创造了许多优美动听的小生唱腔及多种新颖别致的唱法，特色鲜明，耐人寻味，形成了脍炙人口的“姜派”。他对小生传统唱腔精雕细刻的进行加工改进，坚持“声随词变”、“按情行腔”的法则，确实做到了“板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之”，使唱腔更加贴切表达人物的情感，更加悦耳动听。 梅派的全部新戏如《黛玉葬花》、《千金一笑》、《牢狱鸳鸯》、《洛神》、《西施》等剧目中的小生唱腔，都是由姜妙香和琴师王少卿共同研制的。此外马派戏、程派戏等剧中的小生唱段他都有新腔之作。七十岁还为《穆桂英挂帅》设计了小生唱腔。姜妙香在发展小生声腔艺术方面，承前启后，功绩卓著，受人喜爱，流传不衰。 § 演唱技巧 姜妙香（左）指点林懋荣 姜妙香就在小生唱腔原有的基础上，吸收了青衣的唱腔和老生的唱腔，同时还吸收借用了昆曲的唱法，但他都绝不是照搬，通过吸收借鉴再转化，将小生的唱腔融为一体，他敢于革新，创造出了小生唱腔独特的风格。众所周知，当年他革新创造的小生娃娃调就是明显的例证。一曲《四郎探母》“巡营”中杨宗保在马上的那段唱腔，当年几乎红遍京城，家喻户晓。 姜派唱腔是非常讲究演唱技巧的，早年姜先生有一个天赋的好嗓子，他的嗓音清亮甜润，刚柔兼备，再加上他有着雄厚的演唱功力，真是怎么唱怎么有！更难能可贵的是他能灵活自如地掌握和运用演唱技巧，他把每一段唱，每一个腔都安排布局得相当完美。 所谓演唱技巧就是演唱过程中的阴阳顿挫、轻重缓急，细致地说就是在演唱之中这一停一顿，一收一放，一轻一重，一柔一掭，一快一慢，一摧一搬都要在节奏的规律里处理得恰到好处。行腔技巧灵活多变，但要快慢适中的抒发人物的情感，从而使演唱有深度有内涵，优美动听，耐人寻味，以求达到声情并茂的美好境界。[2] § 艺术评价 姜妙香饰赵云 姜妙香由青衣改演小生，师承冯蕙林、陆杏林，并取法德珺如、朱素云，博采众长而且富于创造，发展了小生唱腔以后，形成了新的流派，称为“姜派”。姜妙香同梅兰芳合作近半个世纪，在梅兰芳创演的全部新戏和梅派传统剧目中，塑造了各种类型的小人物形象，使他的演唱艺术影响深远。并因长期的合作，具有梅兰芳相近的风格，儒雅庄重，真挚自然。他的戏路文武皆擅长而偏于文，唱做俱佳而精于唱，悲喜剧皆演而更宜于喜剧，其主要贡献在于改革、丰富了小生的唱腔。 姜妙香嗓音甜润高亮，耐唱受听，他吸取了青衣的传统唱腔、唱法和运腔技巧，使之充分“小生化”，脱俗而且无脂粉气。经他精心加工设计，创制出别致优雅、富于感情的新腔，如《四郎探母》中杨宗保“扯四门”的西皮唱段，经他演唱后，成为流传至今的名唱。对《玉门关》中班超的唱段他也做了多次的再创造，先由西皮改成二黄，又将唱词浓缩，另谱新腔，丰富了二黄原板、三眼的长发，使之曲折婉转，还设计了[西皮快二六转快板]的唱腔，使之成为姜派代表剧目之一。《四郎探母》“巡营”中杨宗保唱的[娃娃调]，《洛神》“馆驿”中曹植唱的[二黄三眼]，《凤还巢》“洞房”中穆居易唱的[西皮二六]等，成为他的传世之作，为同辈人和后学者所效法。 姜妙香的气力充沛，气口运用巧妙，对于偷气、送气有精深的功力，尤其善于掌握气息的技巧同演唱情韵的关系。念白讲求声韵和吐字，强调语气的平易和传情。武功亦佳，扎靠戏开打利落，招数清楚，身手稳健，从不卖弄技巧。精心的琢磨剧中人物的心理、地位、环境、运用唱、念、做等身段予以恰当、合理的表现，正是姜妙香演戏的一大特色。 § 代表剧目 姜妙香能戏极多，袍带小生、扇子生、穷生以及翎子生的剧目都很精彩。《监酒令》、《辕门射戟》、《白门楼》、《借赵云》、《黄鹤楼》、《罗成叫关》、《小宴》、《飞虎山》、《状元谱》、《连升店》等均富姜派特色。梅派传统剧目《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《虹霓关》、《穆天王》、《春秋配》、《奇双会》、《玉堂春》、《游园惊梦》及梅派新排剧目《西施》、《霸王别姬》、《洛神》、《木兰从军》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》、《凤还巢》、《牢狱鸳鸯》、《春灯谜》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《俊袭人》等，也都得到姜妙香的有力配合。他还参加了程砚秋、徐碧云、言慧珠和马连良等人的新剧目演出，如《鸳鸯冢》、《绿珠》、《火牛阵》等。姜妙香京剧音配像录音主要剧目有：《玉堂春》、《打侄上坟》、《四郎探母》、《凤还巢》、《御碑亭》、《连升店》、《穆柯寨》、《贩马记》等。 § 个人轶事 姜妙香 1916年，姜妙香27岁，继先40岁。有一次在天津陶园戏院演出。陶园前有德国大菜馆，中间是戏院，后面是一个大花园，对爱花如命的姜六爷来说，来到这里演戏自然是要经常去花园流连欣赏的。那天管事派《八大锤》，往例总继先的“车轮战”，妙香的“说书”。继先武生出身，演“车轮战”胜任愉快，颇受欢迎；而妙香的白口响亮，也非继先可比。后台可能还不知道妙香不会"车轮战"，这天突然继先临场拿乔（临时拿乔，是假借名义，突然告假，让人措手不及），管事李春林，就四处找妙香演“车轮战”。妙香慌了，就临时躲入陶园花丛深处。 姜妙香后来诉说这一情节时，还特别提到夜间花香露冽、空气清新的感觉，加以他那时藏在冬青树下摒声息气不敢发声，还发现冬青也是一种清香的植物呢！他猫着身子，看李春林在冬青丛边走过几次，像叫魂似地喊“六爷”、“姜六”、“老六”。妙香不敢出声，直到听到场上起了“走马锣鼓”，知道已经有人替演“车轮战”了，才如无事人一般地进入后台。 姜妙香通过这次“逃场”的教训，体会到“文武昆乱不挡”六个字不容易，在武的方面来说，不是能演《借赵云》、《九龙山》以及刀马旦“靠靠架架”的，就算能武。妙香觉得放在家里有好武功的老师茹莱卿，没有跟他学《八大锤》，是个大大的失策。所以回家就赶快加劲学起来了。 § 大事记 《奇双会》中饰赵宠 1914年，农历甲寅年：春阳友会票房成立； 1915年4月10日，农历乙卯年二月廿六日：梅兰芳首演《宦海潮》； 1917年1月12日，农历丙辰年十二月十九日：1917年1月12日吉祥园； 1919年，农历己未年：言菊朋以票友领班赴汉演出； 1920年9月18日，农历庚申年八月初七日：张勋1920年堂会第一天； 1923年11月21日，农历癸亥年十月十六日，晚：梅兰芳首演《洛神》； 1925年4月4日，农历乙丑年三月十二日：马连良首演《化外奇缘》； 1927年12月4日，农历丁卯年十一月十一日：马连良首演全本《火牛阵》； 1928年1月8日，农历丁卯年十二月十六日：马连良首演《鸿门宴》； 1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演； 1930年3月，农历庚午年：程砚秋首次重组鸣和社； 1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天； 1932年8月25日，农历壬申年七月廿四日：阎庆林拜姜妙香为师； 1933年12月20日，农历癸酉年十一月初四日：新汉口大舞台开台； 1934年2月27日，农历甲戌年正月十四日：梅兰芳二次抵达武汉； 1939年2月14日，农历戊寅年十二月廿六日：1939年同义会济贫义务戏第二天；姜妙香 1939年12月，农历己卯年：宝桂社易名春元社； 1941年9月，农历辛巳年：程砚秋八次赴上海演出； 1942年1月20日，农历辛巳年十二月初四日，21时：金少山、李多奎等录制《打龙袍》唱片； 1943年3月18日，农历癸未年二月十三日：1943年3月18日长安大戏院演出； 1944年4月，农历甲申年：宝华社三次赴沪； 1945年10月31日，农历乙酉年九月廿六日：庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演； 1946年11月，农历丙戌年：杨宝森首次参加梅兰芳剧团演出； 1947年1月13日，农历丙戌年十二月廿二日：梅兰芳、杨宝森义演《御碑亭》； 1948年4月7日，农历戊子年二月廿八日：杨宝森三次参加梅兰芳剧团演出第四天； 1950年7月，农历庚寅年：杨宝森赴香港演出； 1951年4月，农历辛卯年：上海京剧界为捐献飞机大炮第三次义演； 1954年6月25日，农历甲午年五月廿五日：王瑶卿追悼会举行； 1956年5月30日，农历丙申年四月廿一日，晚：中国京剧院首次赴日本演出第一场； 1959年5月27日，农历己亥年四月二十日：京剧《穆桂英挂帅》座谈会召开； 1961年8月10日，农历辛丑年六月廿九日：梅兰芳公祭举行； 1962年8月8日，农历壬寅年七月初九日：北京举办梅兰芳逝世一周年纪念演出第一场。[3] |
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