| 词条 | 周新霞 |
| 释义 | § 简介 毕业于北京电影学院表演系。北京电影学院教师，一级剪辑师。中国电影剪辑学会常务副会长。 § 荣誉 著名电影剪辑师周新霞是中国电影集团公司一级剪辑师，并担任中国电影电视剪辑协会常务副会长。她1978年毕业于北周新霞 京电影学院表演系，后来师从中国电影剪辑大师付正义先生，投身到中国电影剪辑事业中。周新霞剪辑师在二十几年的剪辑工作中，曾经独立担任过几十部影片的剪辑，她剪辑的很多影片屡获国内外的剪辑大奖。 § 获奖影片 电影《大阅兵》 获蒙特利尔国际电影节最佳影片 电影《血色清晨》 获南特国际电影节最佳影片 电影《红粉》 获柏林国际电影节银熊奖、印度国际电影节金孔雀奖 、 电影《四十不惑》 获诺珈诺国际电影节最佳影片 电影《横空出世》 获金鸡奖最佳影片 电影《荆柯刺秦王》 参赛嘎纳国际电影节、金鸡奖最佳剪辑奖提名 电影《黑眼睛》 获华表奖最佳影片 电影《周恩来万隆之行》 获华表奖最佳影片。 [1] § 运用苹果公司的专业影视编辑软件 周新霞1978年毕业于北京电影学院表演系，她师从于著名剪辑师傅正义先生，从给电影胶片画格做起，她深深地喜欢上了这门剪接艺术。二十多年来，周新霞一直都富有激情地创作并且快乐于她的后期创作，在很多商业和市场气氛包围下，她仍然都保留自己朴实的风格。能够拥有自己的工作室是中国很多电影导演、剪辑师的梦想，在一个自己布置的温周新霞 暖的环境里随心所欲地创作是一件多么惬意的事情！ 周新霞组建个人工作室时正好邂逅了苹果公司的代理商盈信视讯科技有限公司副总经理刘晓涛，刘晓涛为她提供了完善的视频解决方案。“仅花十几万元人民币的系统可以剪电影？”这在以前是没有企业能做到的，周新霞以怀疑的态度接受了苹果公司的建议。十几个小时的素材一次全部采集到2个120G大小的硬盘阵列，３５％的压缩完全能满足编辑效果，前后经过一个月的脱机编辑，周新霞全部完成了《荷香》的剪接。她为新的技术而惊喜，同时也深深喜欢上了FCP。 周新霞希望能自己开发这个软件的更多潜能，创作更具视觉效果的经典影片，在强大的软件技术支持下，不断超越自我挑战艺术高峰。开发FCP的更多潜能给周新霞带来不断的收获和喜悦，她向记者介绍：“FCP如果与苹果公司的合成软件Shake结合使用，系统的能力将会更为强大。许多好莱坞的大片大制作也都出自这套软件。FCP系统支持DV、SD、HD等格式，还可以加入苹果公司的CinemaTools来制作和处理24p的高清或电视电影项目，然后输出标清视频或24fps EDL表或电影剪辑表。这一特性使得我们用户能够根据自己的需要和预算选择不同的系统配置并作好清晰可行的未来升级计划。” 周新霞说，苹果把以往高高在上的后期剪辑系统价格拉了下来，使得更多的人能负担得起，对于中国影视从业人员或者个人爱好者来说是一个振奋人心的好消息，而且新编辑软件Final Cut Pro 4有更快捷的编辑功效。从纽约到好莱坞到中国北京，许多一流制片厂中的新生代制片人和剪辑师都抛弃了传统的昂贵的专用系统，大量转入FCP的阵营，以提高生产效率和作品质量。相信越来越多的苹果后期制作系统会在中国得到使用，有了FCP“这位好朋友”，中国电影剪辑师可以任意驰骋自己的梦想。 《荷香》是中国FCP系统的处女作，这部甜美的乡村电影以优美的画面、流畅的情节折服了众多业内同行，被选送参加今年的加拿大蒙特利尔电影节。虽然尚未知道能否捧回桂冠，但FCP赋予周新霞在这部影片的剪辑中很多创造力，她已经爱上了这种编辑方式，用她自己的话来说是“再也不能回到从前”。[2] § 作品年表及获奖 周新霞电影电视剪辑作品年表： 1983年 电影《蓝色的花》 水华导演 1984年 电影《关键时刻》 孙天相导演 《净土》 皇莆?可仁导演 1985年 电影《大阅兵》 陈凯歌导演 1986年获蒙特利尔电影节最佳影片 1986年 电影《山林中头一个女人》 王君正导演 1987年 电影《鼓书艺人》 田壮壮导演 1988年 电影《银蛇谋杀案》 李少红导演 1989年 电影《将门虎子》 杜民导演 1990年 电影《血色清晨》 李少红导演 （1992年获第14届法国南特三大洲电影最佳影片金奖 ） 1990年 电影 电视剧《李大钊》 王保华导演 （获飞天奖一等奖） 1991年 电影《别墅灾星》 于小洋导演 1992年 电影《四十不惑》 李少红导演 （92年获瑞士洛迦诺国际电影节"影评人奖"；93年柏林电影节"青年论坛奖"） 1993年 电影《云南故事》 张暖昕导演 （94年上海影评人大奖） 1994年 电影《挺立潮头》 翟俊杰导演 （94年华表奖评委会大奖） （95年柏林电影节"银熊奖"；96年印度国际电影节大奖"金孔雀奖"） 1995年 电影《面的时节》 英力导演（柏林电影学院） 1996年 电视剧《雷雨》 李少红导演 1997年 电影《南中国1994》 张暖昕导演 1996年－1997年 电影《黑眼睛》 陈国星导演 （第8届金鸡奖最佳新片奖；97年华表优秀影片奖；大学生电影节最佳故事片奖） 1998年 电视剧《西藏风云》 翟俊杰导演 1998年－1999年 电影《荆轲刺秦王》 陈凯歌导演 （2000年金鸡奖最佳剪辑奖提名） 1999年 电影《横空出世》 陈国星导演 （2000年第十届金鸡奖最佳故事片奖；华表奖优秀影 片奖；第七届大学生电影节最佳影片奖） 2000年 电视剧《让爱做主》 张建栋导演 2001年 电视电影《最后军旅》 林潮翔导演 （2001年全军电视剧单本剧二等奖） 2002年 电影《王首先的夏天》 李继贤导演 （52届柏林电影节入围；02年基俘尼电影节康纳奖 铜怪兽奖） 2002年 电影《聊聊》 陈国星导演 （02年大学生电影节最佳故事片奖） 2003年 电影《周恩来万隆之行》 韦廉导演 （04华表奖最佳影片奖） 2003年 电影《暖春》 导演 2003年 电视剧《青鸟的天空》 张建栋导演 2004年 电影《我的法兰西岁月》 翟俊杰导演 （04年华表奖优秀影片奖） 2004年 电影《日日夜夜》 王超导演 （26南特国际电影节最佳影片奖；青年评委会大奖） 2004年 电影《荷香》 戚健导演 2004年 电视剧《玫瑰花开》 郭靖宇导演 2004年 电视剧《零距离》 李俊导演 2004年 电视剧《沉默的证人》 姜伟导演 2004年 电视剧《范府大院》 王小列导演 2005年 电影《没有音乐照样跳舞》李继贤导演 （05年华表奖童年最佳故事片奖） 2005年 电影《天狗》 戚健导演 2006年获上海国际电影节评审团大奖金 2005年 电视剧《大清风云》 陈家林导演 2005年 电视剧《范府大院》 王小列导演 2005年 电视剧《玉碎》 张晓光导演 2005年 电视剧《靠近你，温暖我》 张建栋导演 2006年 电影《西干道》 李继贤导演 2006年 电影《缉毒警》 张建栋导演 2006年 电视剧《青春之歌》 张晓光导演 2006年 电视剧《大工匠》 陈国星导演 2006年 电视剧《秘密》 陆江导演 2006年 电视剧《看着我的眼睛》 戚键导演 2006年 电视剧《最好的时光》 刘一志导演 2006年 电影《公园》 伊川 2006年 电影《箱子》 2007年 电影 《希望》 种光林导演 2007年 电影《去了西藏》 卓玛 导演 发表文章：《电视字幕.特技与动画杂志》 2007年4月发表论文"《无间道》与立体剪辑" [3] § 周新霞谈剪辑 从演艺到剪辑之路 问：您是怎样走上剪辑之路的？ (周老师回想当年)答：当时，我从大学里毕业正处在转型时期（文革结束）。我当时主演的一个片子是由傅老师剪的，我就经常去剪辑室里看傅老师剪片。我突然发现剪辑很神奇，能把我没有演出来的东西都给剪出来，原来没有拍出来的节奏在傅老师的剪刀底下也变得有生气了，抑扬顿挫的感觉都出来了。我感觉剪辑太神奇了。于是，以前把表演当作上帝的心态开始转变，进而迷恋上了剪辑。 剪辑能弥补演的缺陷，把原本没有的东西剪出来了——时年二十几岁的周新霞初次体验到剪辑的神奇。她在剪片子过程中时而且到位的插话引起傅老师的赞赏。傅老师于是问“你想做剪辑吗？”因为傅老师深知剪辑对人综合素质的要求，而周新霞在学了表演再学剪辑的话就有了天然的通的东西，可以做出别人想不到的东西。一个多月后，周新霞认定自己喜欢剪辑毅然走进剪辑车间，这样一干就是20多年。 “我至今没有后悔选择这个工作，我对剪辑始终很迷恋，这是一项很有魅力的工作。美国导演库布里克说过，在剪辑台上可时时发现剪辑的魅力所在(1)，拍摄的整个过程和一件作品的成败与否，最后都通过剪辑师来完成(2)。日本导演黑泽明也说过，剧本和剪辑掌握着一部影片的生命。剪辑完成的那一刻非常重要而神奇。正因为她的重要，正因为她的神奇，我把她当成一件很有意义的事情，每天工作十多个小时却浑然不觉，时时刻刻享受着神奇的呈现。” “剪辑与导演1＋1大于等于3甚至4的关系” 问：您认为剪辑与导演之间的关系是怎样的呢？ 答：剪辑与导演是一个合作的关系。我在剪所有的片子之前都与导演有一个沟通，即让导演就创作本身来说明影片的风格和要表现的东西，从而使我把握这个风格。剪辑和导演的关系应该是实现1＋1大于等于3或者4的过程。作为剪辑师，我用很客观的眼光来看导演拍摄的素材，哪些地方对于表现的东西比较达意，什么样的地方该怎么处理，我要有一个客观的、全面的感受，并把它们带到工作里面去。比方说，什么时间该有一个省略、什么时间该有一个延宕，什么时候该肥、什么时候该瘦；从哪个角度来做这样一个处理，如何把这个处理做得更好，……我在设想斟酌后开始做。我做的过程是导演没有看到的，于是导演也站在一个客观的角度而非最初拍摄的角度来审视我的处理。他是站在另一个台阶上评定我的。经过几个这样的否定之否定之后，作品开始慢慢成长并趋向完美。 问：请谈谈与您合作的导演，我注意到李少红的好多片子是由您剪的，这里面有什么渊源吗？ 答：最初，李少红的处女作《银蛇谋杀案》是由我剪的。后来与李少红的合作很多，一块做的片子还有《血色清晨》、《红粉》、《四十不惑》。我们的合作居多也是因为我们在电影自身的观念上比较契合。她的东西不是很商业的那种，是蛮艺术的，虽然不是很纯粹的欧洲叙事的感觉但是趋向欧洲叙事，并尝试一些长镜头的叙事，通过客观的展示而不是主观的强制观众接受一些东西。从这些点来说，我们的观点是蛮契合的。 藏起来的个性与默默无闻的剪辑师 问：这是与您观念契合的导演合作，如果与一名不那么契合的导演合作的话，您该如何去做呢？ 答：对于一名剪辑师来讲，其实是没有与导演契合与不契合之说。我一再强调，导演的作品一定要有自己的个性，你要没有个性没办法脱颖而出，个性的东西展示自己对生活对艺术的态度。对剪辑师来说，他的任务不是展示个性，如果一个作品一看就知道是哪个人剪的，他就瞎了。他的任务是根据不同的片子，了解导演不同的风格，从而用不同的手段来凸显导演的风格。剪辑师把自己藏起来，把导演的个性凸显出来，他的任务就完成了。从这个意义上说，剪辑师与导演没有契合与不契合之说，只能说你的能力与你的手段能不能应付好莱坞叙事，能否应付欧洲叙事。所以我一再说导演一部处女作就能成大片，演员一部处女作就能被大家认识，剪辑师却没有剪一部戏就能成就他的。这期间需要长期的积累，摸索各种风格，尝试各种影片。如此一来才知道这个风格的东西是用这个技巧来完成的，那个风格的东西是应用那种技巧来完成的。只有在具有丰富的经验和积累以后，才能使导演的风格更凸显，从而成就自己。 问：那么如此以来，剪辑师是没有个性的？您认为您的付出与收获的关系是否成比例呢？ 答：咱们这块土地上对剪辑不是很重视，剪辑能干什么不是很多人都明白的。近年来则有所变化，主要体现在电视剧有了自己的市场和良性循环，所谓有自己的市场和良性循环是因为好的、制作精良的电视剧，老板自然赚钱，那些草台班子糊弄糊弄就拿出来的东西越来越没有市场了。于是制片人开始找好的剪辑师来剪好的片子，甚至不好的片子也找好的剪辑师来剪以弥补损失，经重新修剪后成为另外的一个片子。制片人开始感到剪辑对一部片子是多么的重要。有了这样的认识后，剪辑才逐渐被重视。但这毕竟是由不认识到认识的一个过程，剪辑所受到重视程度还没有到她应该重视的程度，这种认识与剪辑师的付出还是不成比例的。去年的剪辑大赛则是一个很好的组织形式，正如郑洞天老师所说，大家都不知道什么叫剪辑，大赛现场中，二十个人用同样的素材却剪出二十种不同的东西出来，这就是剪辑是什么、能做什么的最好回答。 随着近年来人们的重视，广院有了剪辑专业，师大有了后期制作专业，电影学院明年要办剪辑专业，是大本四年的，我将来也要为这个做些工作。从教育这个角度来培养人，锻炼人，是解决剪辑不被重视的治本的措施。专业人才培养起来后，通过自身实实在在的成就来实现与这个市场的相互促生。如此一来，人们也将越来越重视这个行业。 剪辑师的素质与实践中的把握 问：您认为剪辑师应该有怎样的素质？ 答：剪辑师的素质实在是太重要了，这种素质是一种综合的素质和修养。剪辑不只是简单地把导演的素材接起来，而是重新创作，剪辑师要明白自己的任务是什么，戏的高潮在哪里，最精彩的地方是什么，在整个细节中处在什么位置，有理解才能够有处理。其中分析找想法和考虑用什么技巧来做的时间要比动手花时间剪多的多：剪辑的关键是怎么理解分析和处理这场戏。要想做到这样的处理必须要有一个综合的素质。电影是什么？声音与画面的艺术，对画面和声音如何处理？如何在实际中掌控影片的结构、叙事和节奏？音响那么大的创作空间，怎么去利用它？如何把最精彩的东西表现出来？这些都需要用到编剧方面的一些功力以及导演、摄像方面的东西。 我平时阅读涉猎的范围很广，包括编剧技巧、导演技巧在内的各方面的东西。为什么有这样一个调度处理？怎样把这个调度更加凸显，推向极致？摄影的光、镜头应该是怎样的？表演方面，什么样的情况下要用怎样的情绪，如果演员没有表现出来要用什么去替补？这些都需要剪辑师做出综合的判断和处理。有道是“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，就是说你作为剪辑师首先自己得有那样一个东西。你要表现那一刻，要找准每一个人物的心理感觉，之后才能在画面上显现出来。一个艺术家一定是敏感的，是在对各方面的事情有积累后才有的敏感。此外，我还阅读大量的小说和纪实文学，因为文学是反映社会、反映人与生活的。通过阅读，可以对人和生活有更深入的了解，从而变成自己心里的感觉，最终把这个感觉化到剪刀底下去。 问：您在电视剧剪辑方面有很多的实践和心得，在电视剧的剪辑处理上，应该怎样来把握呢？ 答：电视剧作为大众艺术，与文化自身有一定的距离。为什么有人习惯了做电影不太愿意去做电视剧。即便做了，也要区别于其他人的电视剧，即使用的电影手法和表现手段上更多一些，做得更好看、别致一些。我认为，电视剧作为大众化的艺术不能做得太文化了，我在跟电视剧剧组谈想法的时候，无论是跟制片人还是导演，我都希望我们做的电视剧比现在的电视剧迈出半步去，不要迈出一步，迈出一步的话离观众就远了。观众够不着的时候不跟你玩，观众太熟悉的也不跟你玩，因为他吃过这一口就不想再吃了。多迈出半步去这个点是恰当的，我们就在每个电视剧上争取多迈出半步。从这个点出发把握剪辑的元素：节奏、色彩、叙事。 [4] 周新霞 作为演员，曾经拍摄过的电影:儿子、孙子和种子 (1978) .... 多子女妈妈 参与制作过的电影:红粉 (1994) .... 剪辑关键时刻 (1984) .... 剪辑蓝色的花 (1984) .... 剪辑净土 (1985) .... 剪辑南中国1994 (1994) .... 剪辑大阅兵 (1986) .... 剪辑云南故事 (1993) .... 剪辑别墅灾星 (1991) .... 剪辑鼓书艺人 (1987) .... 剪辑银蛇谋杀案 (1988) .... 剪辑血色清晨 (1990) .... 剪辑如烟往事《幻影》 (1993) .... 剪辑夏日历险 (1991) .... 剪辑 |
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