| 词条 | 卡鲁索 |
| 释义 | § 简介 卡鲁索 为了进一步深造声乐，提高自己的演唱技巧，卡鲁索跑到米兰随指挥家隆巴尔迪学唱。经过几年的刻苦训练，改进唱法，卡鲁索成为既是抒情又是戏剧性的男高音。 1897年，普契尼为《艺术家的生涯》演出面试演员时，试听卡鲁索之后，作曲家惊讶地说“是谁派你来的？难道是上帝吗？”是年，卡鲁索在里沃那初演《艺术家的生涯》时，爱上了饰唱咪咪的、已婚的女高音阿达•贾凯蒂，俩人同居，生有两子。不过，卡鲁索婚姻生活并不愉快，阿达•贾凯蒂和妹妹里娜•贾凯蒂同是大美人，麻烦的是，卡鲁索同时爱上了她俩人，感情纠缠不清。11年后，阿达•贾凯蒂带两个儿子离家出走，使得卡鲁索一生内疚。 § 职业生涯 卡鲁索（Kalusuo Enrico Caruso , ） 1894年开始舞台生涯，1895年在家乡那不勒斯初次以男中音登台演唱《浮士德》，1898年在米兰扮演《菲杜拉》剧中的男高音角色罗列斯•伊巴诺夫伯爵获得成功而声誉日盛。后旅行热那亚、圣彼得堡等地演唱，深受欢迎。1904年赴英国修道院花园歌剧院演出，一举成名。毕生刻苦磨炼，演出歌剧50余部，在纽约的10年内即演唱过600余场，随时能演出的曲目有50O多首。嗓音既刚劲宏亮又柔润甜美，呼吸控制及分句法十分完美，再长的乐句也能唱得从容自如。被誉为“有史以来最伟大的男高音”。以善演威尔第、普契尼、梅耶贝尔等人的歌剧著称。1909年嗓子动手术后，于1913年重返歌坛，虽仍受到热烈欢迎，但已不如当年。1921年逝世于那不勒斯。是第一个录有唱片的歌唱家，拍过电影，又长于雕塑和漫画。著有《歌唱法》一书传世。 他在萨莱诺首唱《丑角》中的卡尼奥，以后他凡饰唱此角色，都带有自己被遗弃的伤感心声，实际上他在唱自己的悲剧，卡尼奥也就成为他一生中最著名的角色，在声乐史上评价很高。随后几年，卡鲁索赴各地演唱，颇受欢迎。 名声在外的卡鲁索引起米兰拉•斯卡拉歌剧院的关注，1900年12月26日，他应邀首次在该院亮相，在《艺术家的生涯》中饰唱鲁道夫，著名女高音卡列莉饰唱咪咪，这是卡鲁索首次与指挥大师托斯卡卡尼合作演出。1901年3月16日，20世纪最伟大的音乐三巨头联同演出了博依托《梅菲斯特菲勒》，卡鲁索唱浮士德，夏利亚宾唱梅菲斯特菲勒，托斯卡卡尼指挥，这是历史上最著名的演出。1902年在蒙特卡罗，卡鲁索首次与世界级女高音梅尔芭合作演出《艺术家的生涯》、《弄臣》。随后，俩人以同样剧目在伦敦皇家歌剧院同台演出，轰动乐坛，被称为“不朽的男高音歌唱家”。 1903年11月23日，卡鲁索首次在纽约大都会歌剧院登台，唱《弄臣》。在Met18年期间，卡鲁索共演出了627场，这是卡鲁索演唱生涯中最辉煌的日子。1918年8月20日在纽约，45岁的卡鲁索与芳龄25岁的多萝西结婚，他们的婚姻生活只有短短两年四个月，却很快乐，相敬如宾，十分恩爱，育有一女。卡鲁索最后一次在Met演出是1920年12月8日，唱《丑角》。12月11日，Met在纽约市布鲁克林音乐学院上演的《爱的甘醇》则是卡鲁索的告别演出。这是一次动人的演出，第一幕时，卡鲁索的喉咙血管破裂，鲜血不断地从口中流出，手帕一条一条染红，他仍然坚持唱下去……一代歌王终于倒下去了。 伟大的卡鲁索于1921年8月2日早晨病逝于出生地拿波里，享年48岁。 § 歌曲 在卡鲁索一生的演出生涯中，一共饰演过64部歌剧，饰唱过67个角色，演出过976场歌剧、独唱会，保留曲目有521首。卡鲁索是世界第一个把歌唱节目录制成唱片的歌唱家，录有489张78rpm唱片，其中现存只有245张。 § 成就 卡鲁索的歌唱成就是有史以来的最高水平，古往今来，无与伦比。他的声音音质优美，音域宽广，音量强大，音色丰富，表现力强。他的声音包括了男高音领域中所有各种类型的男高音(抒情的、Spinto的、戏剧性的)。他科学地继续、发展了Bel Canto，他的呼吸能量惊人，运用得也很巧妙，气息的流出与声音的发出配合得异常之好，善于把所有的气息变成声音发出来，而且多用上部共鸣(鼻腔共鸣、头腔共鸣)，避免其它发声器官的紧张，因此，他的发声，口腔、喉部、颈部等异常松弛，没有丝毫的压迫感。他的声区衔接得也很自然，听不出他的声音有什么声区的区别，具有“一个声区”的发声特点。他的高音Close，起音强烈，发声果断，力度刚劲，爆发力强，声如洪钟，金声玉振，无不显示出他那音质的美与力，具有美学价值。他的Legeto，音与音的走动、字与字的改变，都进行得十分圆润、柔美，注重音调的华丽和分句的完整，讲究吐字的清晰和共鸣的圆润。他的半轻声(Mezzo Voice)唱法，运用得自然、轻柔、饱满、柔美且富有情感。他的突发性的哭腔唱法，运用得稳重、适度、传神、微妙。 § 评价 卡鲁索早期的高声区不能运用自如，有时不得不使用假声或把乐谱移调；但这也促使他后来发展出一种绝妙的半声唱法，加上他那略似男中音的音色，使它不同于其他男高音。他的嗓音浑厚、辉煌,属于抒情－迫展男高音，既有一般男高音优美悦耳的特质，又能唱出炽烈的戏剧性激情。在他全盛时期,嗓音有如洪钟,具有非凡的力度，再加上高超的呼吸控制和早年发展的绝妙的半声，使他对演唱诸如《阿依达》中戏剧性的拉达梅斯和《爱情的灵丹》中的内莫里诺，均能应对自如。当《丑角》中卡尼奥痛哭流涕时，或《阿依达》最后一幕在地牢里唱平静而优美的二重唱，都能深深打动听众的心弦。有人曾问他一个伟大的歌唱家需要具备那些条件，他的回答是：“一个饱满的胸膛，一张大嘴，百分之九十的记忆力，百分之十的才智，大量艰苦的劳动和心中要有点东西。”他感情淳厚、富有幽默感，坦率、热情、慷慨。他演唱态度认真，尽力把一切献给听众。他认为不如此，就是对艺术的背叛。卡鲁索一生演了50余部歌剧。他对艺术歌曲和那不勒斯民歌的演唱造诣很深，他在歌唱方面的成就对世界声乐艺术的发展具有重要影响。他是第1个录制唱片的意大利男高音,录有250余张唱片,被誉为声乐史上杰出的男高音。[1] 他唱歌曲，用声不多，力度不多，行腔细致，音调流畅，气息自如，在发声上没有加强戏剧性，保持着自然的色彩，抒情为主，具有纯、清、远、美的歌唱最佳境界。他唱歌剧，善于采用不同的声音造型来饰唱不同心态的角色造型，声音的可塑性强，用声集中，共鸣圆润，气概刚劲个性突出，威力十足，具有惊人的穿透性声响。在歌剧史上，能够把角色饰唱得绘声绘色、有血有肉、声情并茂、生动感人的，卡鲁索是第一个。 [2] |
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