| 词条 | SIN CIT |
| 释义 | 导演：昆汀·塔伦蒂诺（QuentinTarantino）、罗伯特·罗德里格斯（RobertRodriguez） 主演：布鲁斯·威利斯（BruceWillis）、鲁特格尔·哈尔（RutgerHauer）、迈克尔·麦德逊（MichaelMadsen）、伊利亚·伍德（ElijahWood）、克里夫·欧文（CliveOwen） 上映：2005年4月01日（北美） IMDB评分：8.3/10 颜色：黑白 时长：124分钟 剧情简介： 影片讲述的故事都发生在一个虚构的城市：罪恶之城。在这座被暴力所摧残的城市中，警察已经被黑帮所腐化。影片将有三条故事主线，最主要的角色是暴力警察Marv，因为一个与他有过一夜情的漂亮女人死于因他而起的复仇，他准备在这个城市里大开杀戒…… 也许是当下世人需要在虚拟的影像中宣泄一番吧！也许是暴力影像的确承载了切实的寓意？近些年来，每当暴力至极的电影出炉，总能引起不小的话题：《搏击俱乐部》、《大逃杀》、《杀手阿一》、《老男孩》……哪个不是血洗银幕、舔舐眼球的cult好手？然而又有哪个不是遐迩闻名的旷世之作？ 暴力美学大行其道的今天，本来隶属小众的R级暴力cult电影———这个带有邪典色彩的谵妄文化，赫然已成为电影圈里的一大潮流。就算主流中的主流的好莱坞，也在开始考虑要把其纳入囊下。 暴力cult片始于西方，而它的渐进完善，则在“武士刀”的介入之下。为什么这样说呢？固然这种刃器着实很赤裸地与暴力如影随形，而另一方面也应归咎：西方人以自身的认知定义了cult电影,于是对认知以外的、难以琢磨的东方时代剧和武打片,便划归成cult了。 塔伦蒂诺拍摄《杀死比尔》，自譬自解为“对暴力cult元素的一次大汇集”。暂且不计它形式大于内容的诟病，单就东方观众的欣赏而言，便很有些言过其实：尤其《杀死比尔Ⅱ》，充其量是在向我们的类型片致敬罢了，哪里见到什么cult暴力的影子哟？塔伦蒂诺如是，其他人就更不堪卒视。如今的好莱坞，一窝蜂地染上了“东方情结”，乐此不疲地亵玩中国功夫、日本武士之类———以此来包装他们的动作片和暴力片。连“蝙蝠侠”最近都很自豪地站出来宣布：其实咱曾经也是名“忍者”哩。 塔伦蒂诺的死党罗德里格斯，身为好莱坞cult导演中的一员的他，没有染指盛行的东方文化，而是另辟蹊径、不计前嫌地把弗兰克·米勒的黑色漫画《罪恶之城》搬上银幕（先前《夜魔侠》和《艾丽卡》的接连失败，就算米勒本人也表示不希望自己作品再被影像化）。并以此达到了前所未有的深度。它的成功，正由于它是很本土化的东西。 这是一个罪愆的年代，这是一个混沌的年代。霾晦的天空、垢敝的街衢，孕育着无所不在的罪恶。在这个窳劣的都市，没有白昼与夜晚的划分，没有正义与邪恶的标准，每个人都漠视法律，惟有强者生存的暴力法则…… 那么，这只是一部单纯宣扬暴力的电影吗？———非也，鳞次栉比的血腥暴力只是表相，影片在这个文明濒临流失的超现实土壤中，不遗余力地褒赞了人类最伟大的精神物质———爱情。也就是说，它欲图在丑陋的背景中映衬、揭示美。此种思绪，就如同影片同样在阴郁的黑白色块中时而点缀一抹抹绮靡色彩的手法：黑白单色代表着芜杂环境的丑陋，绮丽色彩意味着美。影片的三个故事中，不管是饮弹自戕的老警探哈迪、为女友孤注一掷的迪怀特、抑或自取灭亡的“怪物”马弗，他们犹如殉情一般的陨殁，营造出一股难以言传的、振聋发聩的殇美意境。 影片的叙事，类似于《低俗小说》那样把三个不相干的故事平行展开，然而共同汇集在女主角南茜跳舞的小酒吧里。有点近似于“空间蒙太奇”式的展示同一空间的各个侧面（故事）。以这样的手法表现这样的故事尤为巧妙，带给人很强的宿命感的味道。（正天监制） |
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