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词条 余笑予
释义

§ 简介

余笑予 余笑予,男,汉阳人,1935年出生在楚剧世家,湖北省著名戏剧艺术家。

余笑予三岁登台,七岁走红,未及弱冠,已是楚剧新秀。

1956年,他改学导演,1970年湖北省京剧团成立后,他任编导,所执导的那些京剧自己也都参与编剧。

他执导的《徐九经升官记》、《药王庙传奇》、《膏药章》、《法门众生相》、《铡刀下的红梅》等50余部大型剧目,影响全国剧坛,也为湖北当代戏剧奠定了不容忽视的地位。

2010年12月26日6时05分,余笑予在武汉的家中安详离世,享年75岁。 [1]

§ 艺术经历

余笑予是湖北武汉人,1935年生于楚剧世家,自幼耳濡目染楚剧,聪颖过人。他三岁登台亮相,初写戏剧人生;七岁顶角救场,从此一炮而红;未及弱冠之年,已成剧坛新秀。后来,他改学导演,依托楚剧功底,跻身京剧门下,上世纪八九十年代,他所执导的京剧《一包蜜》 、《徐九经升官记》、《药王庙传奇》、《法门众生相》都引起轰动,《徐九经升官记》被拍成电影后风靡全国,主演朱世慧也成为家喻户晓的明星。

不仅京剧,在豫剧、桂剧、黄梅戏、锡剧、北京曲剧、荆州花鼓戏十几个剧种,都杰作连连:《虎将军》、《丑嫂》、《少年天子》、《太阳花》、《原野情仇》、《未了情》等一部部奖获之作,在戏曲界备受瞩目。

余笑予本是楚剧演员,后又从事导演工作,创作了大量优秀作品,无论是数量还是质量,在新时期戏曲导演中首屈一指。他执导的《徐九经升官记》、《药王庙传奇》、《膏药章》、《法门众生相》、《铡刀下的红梅》等50余部大型剧目,影响了全国剧坛,也为湖北当代戏剧奠定了不容忽视的地位。

著名京剧演员朱世慧早年因出演余笑予的《卷席筒》、 《徐九经升官记》而成名,他独树一帜的“京丑”戏,也多受到余笑予的指点。余笑予囊括了全国、地方和十几个不同剧种的导演大奖,被戏曲同仁称为“奇才”、“怪才”。 [2]

§ 人物轶事

病床上看剧本,爱戏成痴

湖北剧院副总经理朱洪春说,虽然年事已高,但每有好戏上演,老爷子都会在湖北剧院露面。余老的家人透露,余老去世前在病床上还惦记着排戏。“他排的黄梅戏《苏东坡》刚刚在黄冈公演,还要给市楚剧院排《寻女》,河南小皇后豫剧团还有一个戏也等着他。入院的前一个星期,他一直是上午排戏,下午去医院打针。家里人劝他,他还说,兴许我一去排练场就好了。”

不干涉子女,为戏遗憾

余老的一双儿女从事的工作都与戏曲无关。在女儿余端眼里,爸爸从来不发脾气,管教孩子也“不走寻常路”。17岁时,余端爱去舞厅跳舞,还偷偷学着抽烟。别人告诉余笑予,余笑予回来只问余端,“你确实抽烟吗?抽烟是习惯问题,不是道德问题。要抽就别躲着,别把被子烧了。”在工作、感情的选择上,余笑予也不干涉孩子们的选择,只是在女儿恋爱时偷偷为她支招:“别人给你糖衣炮弹,你可以把糖衣吃了,炮弹再打回去。”

余笑予生性幽默,常常在家里逗孙女龙龙玩。一次,余端和爸爸坐在沙发上吃面包,龙龙走过来,余老马上做出一副津津有味的样子;“几好吃哟!”余端也跟着他一起“演戏”,龙龙好奇地冲过来,有什么好吃的?余老一本正经:“小伢的脸!”龙龙落荒而逃。余笑予却跟余端说,“你这么聪明,天生是个很好的彩旦,没有学戏,真是可惜了。”那一刻,余端才发觉,爸爸心中还是希望能有人继承他的衣钵。

余端说,余老一生最大的心愿是重排父辈楚剧旦角余文君的拿手戏,可惜一直未能如愿,如今只能成为永远的遗憾了。

最爱“余氏烧排骨”,以吃论戏

余笑予一生最爱美食,自己也做得一手好菜。他最拿手的秘制“余氏烧排骨”,是家里逢年过节不可缺少的大菜。而儿子余勤从事餐饮行业,两人的交流方式都离不开吃。余勤爱看传统戏,而余笑予的作品中不乏现代作品,“他常跟我说,传统戏就像老汤,韵味悠长,而很多现代戏都是味精,虽然也有鲜味,但是很难长久。”偶尔,余勤看完戏也跟爸爸交流:“这戏,就是一台萝卜花!”外人听不明白,只有父子俩心领神会,这是在说戏看着光鲜但没内容。

余勤说,他和家人商议,准备用戏曲音乐代替追悼会上的哀乐。“爸爸搞了一辈子戏曲,他的终止符也应该和戏有关。”老人平日里最钟爱的折扇和帽子,也将和戏曲音乐一起陪伴他走完最后一程。

§ 艺术成就

余笑予一生执导戏曲作品横跨京、汉、楚、豫剧等20多个剧种,《徐九经升官记》、《膏药章》等经典作品获奖无数,被业内人士誉为梨园“金手指”、“神奇之手”。余笑予的作品贵在有人间气息,有平民情怀,还有独一无二的创造性,所以好看、耐看。

他,让“鄂派京剧”扬威梨园

提到京剧,许多人会想到梅派、张派等唱腔流派,但在戏曲界,还有个响当当的名号“鄂派京剧”。“鄂派京剧”的提法,正是得益于余笑予和湖北省京剧院排演的《一包蜜》、《徐九经升官记》、《法门寺众生相》、《膏药章》和《药王庙传奇》等一系列作品。“余笑予的作品突破了京剧的传统程式,渗透了生活的气息,也加入了汉文化擅长的谐趣、幽默。在上世纪八十年代,别的戏舞台上还是一桌两椅,他的舞台上就能让景随人走,别的人物还在念韵白,‘膏药章’的台词已经在说‘物价见风涨’。他的戏里这种人间气息,在当时的京剧界,就是一股清新的风。湖北省京剧院当年在全国连续五年获得金奖,余笑予功不可没。”

他,让丑角成为男一号

徐九经、膏药章,余笑予作品中的这些经典人物深受戏迷喜爱。此前,丑角在京剧舞台上只能演配角,是余笑予让丑角第一次在京剧舞台上挑了大梁。胡应明介绍,余笑予出身楚剧世家,学戏学的是楚剧丑角,而楚剧如《葛麻》等多以小人物为主角,充满着民间智慧,对余笑予的影响非常大。因此,他大胆启用朱世慧作为京剧丑角担当男一号,塑造了徐九经、膏药章等一系列个性鲜明、充满诙谐的人物,“很多人说余笑予成就了朱世慧,实际上朱世慧也成就了余笑予,他们谁也离不开谁。”

他,让每部戏都自成一格

余笑予一生执导50多部作品,每部戏都有不同的特点,胡应明称之为“一戏一格”。“他排过正剧、喜剧、悲剧甚至是闹剧,总之决不模仿别人,也绝不重复自己。”上个世纪,大家还不知道手机为何物,余笑予就在汉剧《弹吉他的姑娘》中设计了“电话舞”,又在《粗粗汉靓靓女》中将电脑椅搬上舞台。在余老近年的作品《李四光》和《苏东坡》中,为表现两位大家的凡人情怀,他精心设计了不同的细节:“李四光和妻子为石头吵架,而苏东坡和仆人聊天以自嘲,他的每部戏中打动人的细节都不一样,但总能抓住人物的特点。”[3]

§ 人物评价

余笑予 绝不重复自己 创新不辍

余笑予有一句名言:“不模仿别人,不重复自己”――京剧《徐九经升官记》中,他首次将丑行作为主角;豫剧《铡刀下的红梅》中,他为剪着齐耳短发的刘胡兰加上了长辫子;楚剧《大别山人》中,他加入大量的湖北民歌;汉剧《弹吉他的姑娘》中,他别出心裁地设计“电话舞”……余笑予坚持创新,让戏剧舞台上出现了更多的神来之笔。

2008年,省人民政府授予余笑予“终生成就奖”。他说这是对他最重的奖励,但他却并未“见好就收”,而是继续发挥余热:今年以来,余老身体每况愈下,五次住院,但从未放弃拍戏。

生活平易近人 风趣幽默

余老有一子一女,他给儿子取名余勤勤,女儿取名余端端,希望他们“勤勤恳恳做事,端端正正做人”。出身于梨园世家的余老,内心也有难以言说的遗憾――尽管桃李满天下,子孙后辈却无人继承衣钵。他尊重儿女的职业选择,但总会在不经意间表达自己的不甘。他会对女儿说:“你这么聪明,这么不学戏呢?”儿子余勤勤当年因为生计原因,学起了厨师这一行当,此后,余老总觉没能让儿子读书心中有愧:“别人背的是书包,你哥背的是菜刀啊!”每逢出国,他都会买回大量的菜谱,供儿子学习之用。

在家人眼中,余老“是一个很幽默的人,总是能给家里带来欢笑”,余端端回忆说:“我妈妈在世时,有时候饭菜做得不合他的口味,他会指着刚炒好的小白菜说:你炒的这个菜披头散发的,帮我捋顺了再吃;再比如打牌的时候,五万已经碰了,他还要坚持和五万,他说:‘和不了我还有一种信念,我可以和赖子啊!’” [4]

§ 作品荣誉

京剧《一包蜜》 (1979年),文化部创作一等奖。

京剧《徐九经升官记》(1980年),文化部优秀戏曲片奖。

京剧《药王庙传奇》(1984年),全国现代题材戏曲观摩演出导演一等奖。

京剧《膏药章》 (1989年),国家舞台艺术精品工程十大精品剧目之一。

楚剧《虎将军》(1991年),文化部首届文华大奖、文华导演奖。

京剧《法门众生相》(1992年),第二届文华大奖、文华导演奖。

桂剧《瑶妃传奇》(1993年),第三届文华新剧目奖。

楚剧《悠悠柳叶河》 (1993年),全国地方戏曲汇演演出奖、优秀导演奖。

闽剧《拜石记》(1993年),第三届中国戏剧节优秀演出奖、导演奖。

黄梅戏《未了情》(1997年),第七届文华新剧目奖。

花鼓戏《原野情仇》(1998年),第八届文华新剧目奖。

京剧《樊姬夫人》(2004年),第四届中国京剧艺术节优秀导演奖。

楚剧《娘娘千岁》 (2000年),文化部文华导演奖。

楚剧《大别山人》(2006年),全国地方戏南方片汇报演出一等奖。[4]

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更新时间:2025/3/22 4:31:37