| 词条 | 二人转 |
| 释义 | § 起源 二人转 二人转起源并流行于东三省，至今已有三百多年的历史。但由于清末的社会动荡以及战争的缘故，文献记载大多不全，长期以来仅是在民间的流传，具体无从考证。 有记载，清道光二年（1822）年，吉林省怀德县八家子老爷庙（普济寺）的庙会上就曾演出过蹦蹦戏。早期的二人转没有女演员，女子角色全部由男扮女装。 随着流行地域的不同，二人转在发展中曾经形成东路、西路、南路、北路四个流派。其中东路以吉林市为中心，表演擅舞彩棒，有武打成分；西路以辽宁的黑山县为中心，讲究板头和演唱；南路以辽宁营口为中心，表演歌舞 并重；北路以黑龙江的北大荒为中心，追求唱腔的优美动人，故此历史上曾有二人转"南靠浪（舞），北靠唱，西讲板头，东耍棒"的民谚。后来各路表演取长补短，互相融合，表演的侧重不再像以前那样明确。 中华人民共和国成立后，“二人转”的叫法才得以流传。四平、辽源、吉林、长春、铁岭等大、中城市，及西丰、榆树、梨树、德惠、双辽、扶余、镇赉等县，相继成立地方戏队(演出二人转)。一九五五年，女演员开始逐渐增多，二人转的演出基本 结束了男扮女装的历史。自此，男女开始分腔，演唱讲求科学发声方法。六十年代，“二人转”的剧种建设取得了长足的进展。加强了编导工作，开拓了二人转的新剧目，丰富了音乐伴奏，改 进了服饰，充实了舞蹈美术，演员手持道具的种类有了发展变化。在内容上对古典剧目取其精华、去其糟粕，坚持剔除“纸级、庸俗、丑恶的表演”；发展“健康、幽默、风趣的优良传统”。音乐唱腔要克服“单调、贫乏的倾向”；在表演上要求做到“唱的好听，舞的优美，逗的风趣，扮的逼真，绝活精湛”，五功综合，雅俗共赏。 改革开放以后，“二人转”曲牌又不断出新，伴奏乐器增加了扬琴、琵琶等，并兼用武场鼓、锣、钹。演员手持道具又增加了花伞、纱巾、长绸。根据塑造人物的需要，服饰又得到相应的改进。舞台演出运用灯光色彩的变幻，烘托戏剧情境，综合艺术质量不断提高。此间涌出了大量精彩曲目，如《马前泼水》、《回杯记》、《包公断后》、《包公赔情》、《西厢·听琴》、《双比武》、《冯奎卖妻》、《水漫蓝桥》等。这些作品深受广大人民群众的喜爱，久演不衰。 在新的世纪，辽宁省铁岭市民间艺术团的二人转演员赵本山，立志要将二人这个在东北有广泛群众基础的地方戏发扬光大，使其再现辉煌。二○○一年，由赵本山发起组办的“赵本山杯”二人转大奖赛，为二人转在新世纪的发展注入了新的活力。赵本山也在本次大奖赛中收了五位优秀的二人转演员为徒，他们分别是翟波、王小宝、王小力、张小飞、唐鉴军，他们都出演了赵本山自导自演的十八集农村题材轻喜剧《刘老根》 。随着这部剧的热播，在全国掀起了“东北二人转热”。剧里二人转演员的精彩表演，也使全国人民对二人转这门民间艺术有了一个初步的了解。相信由这些优秀的二人转演员的努力创新、创作，会出现更多优秀的作品，将二人转这种东北的艺术推向全国，使更多的人喜欢二人转。 二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。二人转自草创至今，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。 西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头。南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。曾有“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒”的谚语。后来各流派取长补短，互相融洽，形成了今天的二人转。 § 基本简介 二人转 二人转：史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。表现形式为：一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。二人转属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三盟一市（现呼伦贝尔市、兴安盟、通辽市和赤峰市）。 二人转这个名字最早见于伪满洲国康德二年（1934年）四月二十七日《泰东日报》第七版“……本城（阿城）三道街某茶馆，迩来未识由某乡邀来演二人转者，一起数人，即乡间蹦蹦，美其名曰‘莲花落’，每日装扮各种角色，表演唱曲……” 它的唱本语言通俗易懂，幽默风趣，生活气息浓厚、富有地方特色。它的音乐唱腔是以东北民歌、大秧歌为基础，吸收了东北大鼓、莲花落评戏、河北梆子等曲调而构成，高亢火爆，亲切动听。 它的舞蹈是来自东北大秧歌，并吸收了民间舞蹈及武打成份，以及耍扇子、耍手绢等技巧。总之，二人转的表演特点最能体现东北劳动人民对艺术美的追求 1953年4月，在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北代表团的二人转节目正式参加演出，从而二人转这个名字首次得到全国文艺界的承认，并叫得越来越响。 二人转植根于民间文化，表演台词具有浓厚的乡村特色,俗,色,酸是其最大特点，由名演员赵本山净化为绿色版本之后始得以上台面。 § 演出形式 二人转 二人转的演出形式，有“唱大车店”、“唱秧歌会”、“唱茶社”、“唱屯场”等多种，其中最常见的演出方式是“唱屯场”。每年秋后三大时节，挂锄，冬闲，都有“唱屯场”，通常按以下顺序表演： “打通”：指秧歌锣鼓的头鼓，二鼓，三鼓来招引观众。 “三场舞”：丑角上场喊“要想卖，头朝外，船家打浆划过来”，以此引旦角上场，两人共舞“三场舞”。 “喊诗头”：“三场舞”后，旦角下场，丑角“起霸”接“喊诗头”。“诗头”类似戏曲的“自报家门”或“定场诗”，多数“诗头”与正剧无关，只是为了静场。 “说口”旦角上场，与丑角“说口”。“说口”可分为零口、定口和套口“零口”是演员见景生情，逢场做戏，现编现说的口语；“定口”是与剧情紧密相关的念白，包括交代情节，人物对话；“套口”多为与剧情无关联的民间故事及笑话。 “唱小帽”：这是正文前唱的民间小调。 “唱正文”：演员用唱、说、做、舞等各种手段来演示剧情。 § 表现方法 二人转 二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的“二人转”；一种是一人且唱且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称“拉场戏”。 对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。 “四功”即唱、说 、做、舞；“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功“唱”为首，讲究味、字、句、板、调、劲；“说”指说口，以插科打浑为主；“做”讲究以虚代实；而“舞”主要指“三场舞”。二人转的“一绝”，以手绢花和扇花较为常见，这部分与东北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是别具一格。 右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“风摆柳”，“仙人摘豆”，“金龙盘玉柱”，“黑虎出山”，“金鼠归洞”，“缠头裹脑”等高难动作。有的舞者双手持手玉子，这是小竹板，握在手中，每手两块，有“双臂旁平伸打扭”，“胸前打扭”，“轮腔打扭”及“碎抖花”等多种打法。 § 唱腔曲牌 二人转的音乐唱腔极为丰富，素有"九腔十八调，七十二嗨嗨"之称。其结构为曲牌联缀体，积累的曲牌约有三百多支，比较常见的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。 二人转的传统曲目很多，计有三百多个。艺人有"四梁四柱"之说。"四梁"指的是大四套曲目，有《钢鉴》、《清律》、《浔阳楼》和《铁冠图》。"四柱"指的是小四套曲目，有《西厢》、《兰桥》、《阴魂阵》和《李翠莲盘道》。这也是二人转艺人的拿手曲目。此外，还有《双锁山》 、 《华容道》等。近几十年来，又有大批的新创作曲目，如《丰收桥》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受欢迎。 二人转唱词以七言和十言为主，兼有长短句式；表演讲究唱、说、做、舞四功的综合运用，其中唱功讲究“字儿、句儿、味儿、板儿、腔儿、劲儿”，高亢火爆，亲切动听；说功分“说口”、“成口”（亦称套口）和“零口”，丑逗旦捧，多用韵白，也有说白和数板，语言风趣幽默，招人讨笑；做功（亦称扮功）讲究以身段和动作辅助演唱，强调手、眼、身、法、步等功法的综合运用；舞功以跳东北大秧歌舞为主，也吸收有其他民间舞蹈和武打的成分，并有耍扇子、耍手绢、打手玉子、打大竹板等杂技性的绝活穿插其间，舞台效果十分热闹火爆。 § 代表作品 《包公断后》、《二大妈探病》、 《回杯记》、 《连心曲》、《马前泼水》、《梁赛花擀面》、《皇亲梦》、《攀亲家》、《老汉背妻》、《单出头》、《包公赔情》、《孙二娘开店》、《张郎休妻》、《禅宇寺》、《双赶集》、《送鸡还鸡》、《李翠莲还魂》、《六月雪 》、《劈山救母》、《红月娥做梦》、《打龙袍》、《密建游宫》、《刘金定探病》、《罗成算卦》、《大将名五更》、《春哥对花》、《张生游寺》、《李桂香打柴》、《韩琪杀庙》、《小拜年》、《富贵九子图》、《游西湖》、《杨八姐游春》、《锯大缸》、《包公吊孝》、《冯奎卖妻》、《楼台会》 § 二人转名人 徐小楼（1906—1969），沈阳人，艺名“双红”，唱功、做功、舞功都好，表演传神，擅演唱《单刀赴会》。 于守和（1912- ）：艺名于宝珠，黑龙江省明水县人。1927年随陈玉学唱二人转，1958年参加齐齐哈尔市曲艺团地方戏队，1961年调到拜泉县民间艺术团，1973年退休。代表节目：《西厢写书》《阴魂阵》。 胡景岐（1917- ）：中国曲艺家协会黑龙江分会理事。辽宁抚顺市人，18岁拜褚学发为师学唱二人转，1963年到黑龙江省戏曲学校任教。1982年出版《胡景岐二人转演出作品选》。代表节目：《华容道》《三只鸡》。 二人转 王悦恒（1923- ）：吉林省永吉县人，1940年拜李青山为师。1954年在长春东北地方戏队任队长。1984年被选为吉林省二人转艺术家协会理事。代表节目：《秦香莲》《双回头》。 蔡兴林（1926- ）：黑龙江省绥化市人，中国曲艺家协会委员。1940年拜徐生为师学唱二人转，艺名粉蝴蝶。从1961 年开始撰写有关二人转理论和史料的文章，代表节目《高成借嫂》《蓝桥》。 梁德双（1926- ）：辽宁新民市人，1949年参军，1962年参加新民县曲艺团，1983年演出的《包公吊孝》获优秀演出奖。 苏凤林（1928-）：辽宁省朝阳市人，1942年拜金宝山为师学唱二人转，1952年改工唱丑。1956年到黑龙江省民间艺术剧院，1959年到龙江剧实验剧院。代表节目：《小王打鸟》《标兵苏广格》。 来清（1929-）：辽宁省法库县人，1949年拜师学唱二人转，1956年参加抚顺市曲艺团。代表节目：《包公赔情》《王汉车偷车》。 张敬忠（1933-）：艺名小金钟，辽宁省沈阳市人，1950年跟柴福清艺人学艺，1960年参加鞍山曲艺团，代表节目《马寡妇开店》《打狗劝夫》 。 朱玉臣（1934-）：黑龙江哈尔滨市呼兰区人，1953年跟金宝山学艺，1963年演出的《红色战士》获优秀表演奖，代表作品《马前泼水》、《西厢》。 王秀林（1935-）：黑龙江哈尔滨市呼兰区人，中国曲协会员，1948年拜陈海庭为师，1970年任呼兰县文化馆馆长，代表节目《燕青卖线》《掉萝卜》。 林文田（1938-）：中国曲协会员，1957年参加辽阳市地方戏剧团，代表节目《蓝桥》、《双满意》 。 安志斌（1938-）：辽宁法库县人，1957年参加法库县曲艺团。代表节目《西厢》、《包公赔情》。 秦志平（1947-1995）：吉林省文联委员，吉林省二人转艺术家协会理事，长春市人，1958年考入吉林戏校得到程喜发，李青山的亲传，1980年调到吉林省民间艺术团，国家一级演员。代表节目《猪八戒拱地》《包公断后》《丰收桥》 。 李海（1949-）：中国曲艺家协会会员，辽宁省康平县人，1970年参加康平县文艺宣传队，1978年和李静唱一副架。代表节目《修房记》《看春花》 李春明（1949-）：二人转导演，辽宁大连市人，1978年任铁岭地区曲艺团导演。代表节目：《小姑不贤》《闹鱼塘》 韩子平（1949-）：国家一级演员，吉林省白城市人，1970年参加洮安县文工团，1978年调入吉林省吉剧团，1980年调入吉林省民间艺术团任副团长，多次演出获大奖。代表节目《回杯记》《水漫蓝桥》 孙文学（1949-）：吉林省四平市人，出身二人转世家，1984年《窗前月下》获东北二人转会演一等奖。代表节目《响铃公主》《红榜招贤》。 傅昌发（1954-）：辽宁省辽阳市人，1980年在辽阳县剧团当演员。代表节目《丰收桥》《回杯记》。 张金来（1938-）：中国曲协辽宁分会会员，河北省霸县人，6岁拜京剧老艺人赵云朋为师，1957年改学二人转，1958年做二人转导演。代表节目《王老虎抢亲》《换亲记》。 高英杰（1939-）：辽宁省沈阳市人，1957年拜刘反臣为师，1964年到本溪市曲艺团任导演，1978年到沈阳新风曲艺团任团长。代表节目《新婆媳》 。 董孝芳（1941-）：吉林省梨树县人，1954年拜李财为师学唱二人转，1957年任梨树县地方剧团任团长。后调到吉林省民间艺术团，曾多次获大奖，现为吉林戏曲学校教师。代表节目《梁赛金擀面》《神调大全》 。 陈殿栋（1941-）：吉林省榆树市人，吉林省二人转艺术家协会理事，1963年拜刘士德为师， 后调到榆树市民间艺术团。代表节目《姑娘的心愿》 吕兴有（1942-）：辽宁清源县人，1960年为沈阳军区抗敌话剧团学员，现任抚顺市曲艺团副团长。代表节目《扒墙头》《小秋抬水》 李少先（1946-）：沈阳市人，少年时跟父亲学唱二人转，1963年拜张淑芹为师，1978年到沈阳市曲艺团，1984年到新风评剧团任团长。代表节目《断头会》 。 王素珍（1938-）：筱桂荣，沈阳人，1953年学艺。代表节目《西厢》《包公断后》。 苏文秀（1938-）：吉林榆树人，1958年拜刘士德为师。代表节目《双锁山》《姑娘的心愿》 。 关长荣（1939-）：长春人，1959年在吉林省吉剧团，1980年在省民间艺术团。代表节目《二大妈探病》《马前泼水》。 李鸿霞（1918-）：原名徐淑珍，辽宁省沈阳市人，从1926年起，拜李凤山（艺名一声雷）为师学唱二人转，边学边演，随师在沈阳南北市场茶社演出。 § 名人与剧团 赵本山 赵本山 以演出喜剧小品闻名的赵本山，出身就是二人转演员。赵本山以喜剧小品取得了国内无人能及的地位后，开始极力推广二人转。以“刘老根大舞台”为代表的一 些演出团体和剧场相继出现。 但是包括赵本山所宏扬的“绿色二人转”在内，现在我们能看到的二人转演出已经看不到传统的剧目和演出形式。绿色二人转已经发展为集忽悠、说笑、模仿秀、杂技表演为一体的表演形式。 传统二人转中的表演形式、曲牌、曲调、典目都被打破，突显了对传统的传承发展的一些矛盾。 和平大戏院 中国东北二人转第一品牌的和平大戏院，是东北二人转有史以来第一支颇具规模的民营二人转剧团。1997年由东北二人转领军人徐凯泉先生创建，十年来不断发展壮大，现已拥有五个专业演出剧场，百余名签约演员，演出网络遍及全国中等以上城市，每年接待来自海内外的观众朋友近百万，是长春市旅游重点推介单位。 长春和平大戏院为东北二人转的崛起与发展起到承上启下的作用，第一次将东北二人转送上央视荧屏；第一次将东北二人转跨出省门，走向全国；第一次将东北二人转参加国际性文化交流合作，如中法文化年等活动…… 长春和平大戏院是东北二人转明星的摇篮，培养出众多转星。如放驴小子于小飞、老翟头翟波、傻男人魏三、活宝转星孙小宝等等。更可喜的是以蒋小东、李毛毛为代表的更多的青年一代新星正在成长起来…… 为了让二人转这朵民间艺术的奇葩长盛不衰，和平大戏院建立起第一座中国民营二人转中等艺术学校——和平大戏院艺术中等职业学校。 学校广聘名师，致力于培养新时代、新形象、新风采、新内涵的东北二人转接班人，目前在校学生已超过300人。长春和平大戏院经过近十年的继承和发展，打造出“本色、特色、绿色”原生态二人转，建立起一座民间艺术玩转都市娱乐的沟通平台，为广大观众奉献出一道道风趣、幽默、滑稽、新奇的和谐文化大餐，成为东北二人转精髓的真正继承者，并不断把它发扬光大。形成其独具特色的说、唱、扮、舞、绝的新兴演出风格，深受全国观众的喜爱，已成为引领当今东北二人转表演艺术方向的一面旗帜，是东北文化娱乐行业一道最靓丽的风景线…… § 黑山二人转 二人转 黑山二人转是辽西走廊上流动的民间歌舞，主要为辽西走廊上历代商旅、官兵服务。辽西古道上的骡马大市，正是黑山二人转发展繁荣的大舞台。黑山二人转在汲取关内外各民族歌舞艺术的基础上，形成了区别于吉林、黑龙江地区的二人转的独特形态。黑山二人转表演细腻，唱腔丰富，有许多优秀的保留剧目和极具特色的行业习俗。纯正、优美、“字重、腔清、干板夺字”是黑山“二人转”的精华所在。这种“大秧歌打底，莲花落镶边”的艺术形式在黑山有着广泛的群众基础。８０％的农民都会唱上几句，在不少乡村，很多夫妻组成行话所说的“一副架”常年在东北三省演出。 [1] § 铁岭二人转 二人转 铁岭二人转源远流长，传人除在本土演出外，还走南闯北，影响广泛。铁岭地处辽北大粮仓，大粮道，是辽宁、吉林、黑龙江的通道，是二人转艺人必经之地，大量外来艺人及本土艺人聚集，使这里流派纷呈，荟萃了二人转东、南、西、北各路流派及其精华，唱功、做功、说功、舞功、绝活等项都有精湛表演，尤其说口及舞蹈最为突出。三场舞、扇子、手绢技艺丰富，花样翻新。端灯、舞彩棒、打手玉子、打大板等绝活技艺高，曲目多，唱腔丰富。近年，铁岭二人转演员赵本山、潘长江、李静等脱颖而出，享誉全国。[2] § 新民二人转 二人转 在新民，是传统二人转的特色区。 传统二人转很早就在新民落户。从天津卫经营口顺辽河上溯到通江口而来，辽河航道绵延1300余里，流经新民就有90多公里，航行船只每年达五六万艘。新民又有马厂(已被辽河淹没)、辽滨塔(秀水河系辽河支流)等渡口,那些移民、难民、商贾多乘船而来，自然也有艺人前往。 著名的二人转老艺人张樱桃红，当时落脚在新民屯的马厂，后来到公主屯一带。道光二十六年(1846年)，张樱桃红拜师学艺，咸丰元年(1851年)前后，到辽滨塔一带唱蹦蹦即传统二人转，可想他师傅之年长，他徒弟之众多。 艺人们唱二人转原来没有乐器，后逐渐有了二胡、板胡、唢呐伴奏。唢呐也是先吹通，然后是走三场，最后用在伴唱上。服装、打扮也由一根大辫，两个红脸蛋变为头面、有彩衣等。传统二人转年代久远，日伪时期受到限制。解放以后,传统二人转艺术才重展风彩。改革开放以后，传统二人转艺术重获新生。1982年，新民市成立二人转演出队32个，新民市文化馆又举办多期二人转培训班，同时组成演出队下乡演出。 [3][4] |
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