| 词条 | 《你看见死亡的颜色吗》 |
| 释义 | § 基本信息 离魂异客又名《你看见死亡的颜色吗》 更多中文片名： 离魂异客 死人 更多外文片名： Dead Man.....(Germany) Jim Jarmusch's Dead Man.....(USA) Мертвец.....Russia Halott ember.....Hungary Homem Morto.....Portugal Mrtav covjek.....Croatia Mrtvec.....Slovenia O nekros.....Greece Truposz.....Poland 导演： 吉姆·贾木许 Jim Jarmusch 影片类型： 奇幻 / 剧情 / 西部 片长： 121 min | Australia:115 min | Argentina:120 min 国家/地区： 美国 / 德国 / 日本 对白语言： 英语 色彩： 黑白 幅面： 35毫米遮幅宽银幕系统 混音： Dolby MPAA评级： Rated R for moments of strong violence, a graphic sex scene and some language. 级别： Hong Kong:III / Singapore:PG / Portugal:M/12 / Argentina:13 / Finland:K-16 / Germany:16 / Iceland:16 / Norway:15 / Sweden:15 / Spain:13 / USA:R / Canada:R / Australia:MA / UK:18 / Australia:R / New Zealand:R18 / Iceland:14 / Australia:Refused Classification 制作成本： $9,000,000 (estimated) 版权所有： ? 1995 12-Gauge Productions, Inc. 摄影机： Moviecam and Arriflex Cameras 摄制格式： 35 mm 洗印格式： 35 mm 胶片长度： 3296 m (Sweden) 3416 m § 演职员表 导演 | 编剧 | 演员 | 制作人 | 原创音乐 | 摄影 | 剪辑 | 选角导演 | 艺术指导 | 美术设计 | 布景师 | 服装设计 | 视觉特效 | 副导演/助理导演 导演 Director： 吉姆·贾木许 Jim Jarmusch 编剧 Writer： 吉姆·贾木许 Jim Jarmusch ....written by 演员 Actor： 约翰尼·德普 Johnny Depp ....William Blake 克利斯丁·格拉夫 Crispin Glover ....Train Fireman 约翰·赫特 John Hurt ....John Scholfield 罗伯特·米彻姆 Robert Mitchum ....John Dickinson 加布里埃尔·伯恩 Gabriel Byrne ....Charlie Dickinson 加利·法梅尔 Gary Farmer ....Nobody 兰斯·亨利克森 Lance Henriksen ....Cole Wilson 伊基·波普 Iggy Pop ....Salvatore 'Sally' Jenko 比利·鲍伯·松顿 Billy Bob Thornton ....Big George Drakoulious 杰瑞德·哈里斯 Jared Harris ....Benmont Tench 阿尔弗雷德·莫里纳 Alfred Molina ....Trading Post MissionaryGibby Haynes ....Man with Gun in Alley (as Gibby Haines)Richard Boes ....Man with WrenchGeorge Duckworth ....Man at End of StreetJohn North ....Mr. Olafsen 米莉·阿威塔尔 Mili Avital ....Thel RussellPeter Schrum ....Drunk 迈克尔·温科特 Michael Wincott ....Conway Twill 尤金尼·伯德 Eugene Byrd ....Johnny 'The Kid' PickettThomas Bettles ....Young Nobody #1Daniel Chas Stacy ....Young Nobody #2Mike Dawson ....Old Man with 'Wanted' PostersMark Bringleson ....Lee, Younger Marshal (as Mark Bringelson)Jimmie Ray Weeks ....Marvin, Older Marshal 米雪儿·丝拉什 Michelle Thrush ....Nobody's GirlfriendJohn Pattison ....Man #1 at Trading PostTodd Pfeiffer ....Man #2 at Trading PostLeonard Bowechop ....Makah Villager #1Cecil Cheeka ....Makah Villager #2Michael McCarty ....Makah Villager #3Mickey McGee ....Bartender (uncredited) 制作人 Produced by： Karen Koch ....co-producerDemetra J. MacBride ....producer 原创音乐 Original Music： 尼尔·杨 Neil Young 摄影 Cinematography： 罗比·穆勒 Robby Müller 剪辑 Film Editing： Jay Rabinowitz 选角导演 Casting： 艾伦·刘易斯 Ellen LewisLaura Rosenthal 艺术指导 Production Designer： Bob Ziembicki ....(as Robert Ziembicki) 美术设计 Art Direction by： Ted Berner 布景师 Set Decoration by： Dayna Lee 服装设计 Costume Design by： 马利特·艾伦 Marit Allen 视觉特效 Visual Effects Supervisor： 兰道尔·巴尔斯梅尔 Randall BalsmeyerJon Farhat 副导演/助理导演 Assistant Director： Jude Gorjanc ....second assistant directorConstance L. Hoy ....second second assistant director (as Connie Maverick)Todd Pfeiffer ....first assistant director[1] § 上映日期 国家/地区 上映/发行日期(细节) 法国 France 1995年5月26日......(Cannes Film Festival) (premiere) 日本 Japan 1995年12月23日 法国 France 1996年1月3日 德国 Germany 1996年1月4日 比利时 Belgium 1996年1月24日 葡萄牙 Portugal 1996年3月1日 奥地利 Austria 1996年3月8日 挪威 Norway 1996年3月29日 匈牙利 Hungary 1996年4月18日 希腊 Greece 1996年4月19日 澳大利亚 Australia 1996年4月25日 波兰 Poland 1996年4月30日 荷兰 Netherlands 1996年5月9日 美国 USA 1996年5月10日 英国 UK 1996年7月5日 芬兰 Finland 1996年8月16日 西班牙 Spain 1996年10月......(Sitges Film Festival) 西班牙 Spain 1996年10月15日 爱沙尼亚 Estonia 1997年1月10日 丹麦 Denmark 1997年2月21日 瑞典 Sweden 1997年6月27日 法国 France 1997年8月......(Festival de Cinema de Douarnenez) 墨西哥 Mexico 1997年10月31日 韩国 South Korea 1998年5月23日 阿根廷 Argentina 1999年5月26日......(video premiere) 墨西哥 Mexico 2002年6月30日......(Cineteca Nacional) 美国 USA 2005年1月29日......(International Buddhist Film Festival) 希腊 Greece 2007年7月26日......(re-release) 法国 France 2007年9月......(Deauville Film Festival) § 制作发行 制作公司： JVC Entertainment Networks Inc. [日本] Newmarket Capital Group L.P. [美国] 12 Gauge Productions [美国] Pandora Filmproduktion GmbH [德国] JVC Entertainment Newmarket Capital Group LLC [美国] 发行公司： Laurenfilm S.A. [西班牙] (1996) (Spain) (theatrical) 米拉麦克斯影业公司 [美国] (1996) (USA) (theatrical) Miramax Home Entertainment [美国] (2000) (USA) (DVD)/(????) (USA) (video) (laserdisc)/(2000) (USA) (VHS) Kinowelt Home Entertainment [德国] (1997) (Germany) (VHS)/(2002) (Germany) (DVD) CiBy Sales (1995) (worldwide) (all media) (sales) RKV [阿根廷] (1999) (Argentina) (VHS) Pandora Film [德国] (1996) (Germany) (theatrical) Top Tape [巴西] (Brazil) (VHS) Obshchestvennoye Rossijskoye Televideniye (ORT) Video [俄罗斯] (Russia) (VHS) Pandora Filmproduktion GmbH [德国] (1995) (Germany) (theatrical)/(1996) (Germany) (theatrical) Buena Vista Home Video (1998) (USA) (VHS) Madman Entertainment Pty. Ltd. [澳大利亚] (2005) (Australia) (DVD)/(2005) (New Zealand) (DVD) Prooptiki [希腊] (1996) (Greece) (theatrical) 特技制作公司： Balsmeyer and Everett Inc. [美国] Pacific Titles & Optical [美国] R/Greenberg Associates (West) Inc. [美国] 其他公司： Leonard/Chapman Studio Services Inc. [美国] dollies provided by J.L. Fisher Inc. [美国] dolly rentals Balsmeyer and Everett Inc. [美国] titles Buena Vista Home Entertainment packaging Chapman and Leonard Studio Equipment dollies provided by/dollies Phoenix Film Office special thanks § 剧情简介 《你看见死亡的颜色吗》 十九世纪末，克利夫兰来的小伙子威廉·布雷克，到西部的一家工厂应聘做会计，熟料班没有上成，还稀里糊涂地杀了当地头号人物迪金生先生的儿子，于是身负重伤的他成为了悬赏追拿的逃犯。在逃亡的过程中，他遇到了一个小时候背掠到英国的印第安人nobody。nobody认为这个被通缉的逃犯是他心目中的偶像――诗人威廉·布雷克，于是两个人开始了一段逃亡的旅程……导演吉姆贾马奇使用了西部片惯用的场景与气氛，不过全片的黑白摄影与neilyoung的音乐使影片更见苍凉。 [2] 苍白而不安的William Blake抱著手提行李坐在开往西部的火车，一名脸色黝黑眼神可怖的乘客嘲笑著他手中那纸工作证明车上的人们拿起了枪开始射击著车外的野兽就在狂笑声、枪声之中，William Blake捂住了耳朵随之而来的是混浊但凄厉的电吉它加上急速的空心吉它刷弦我们来到了西部 William Blake丢了工作，意外杀了一个人，换得胸口上的枪伤及悬赏海报，他开始逃亡。遇到了一名唤作"Nobody"的印地安人， Nobody说著一些迷离难懂的话，教他学会西部的规则，教他如何用他的枪说话。他杀人，他试著生存，但血一直的流，漫长旅程的除了死亡似乎没有终点........... § 影片赏析 在开头中，那个满脸烟灰的train fireman（居然有烧木头的火车！）跟威廉•布莱克说：“当你在火车上，看着窗外是否会让你想起在船上的感觉？那晚上夜深人静，你躺在床上看着天空，水就在你身旁流过，和那些风景一样，你就会想：为何这些景物在移动，而船却是静止的？”这分明就是在暗示结尾命若悬丝的布莱克被放进独木舟随波逐流。 贾木许的片子只看过两部，同样用了很多前后照应的部分。在《神秘列车》里面，同样的场景出现在三段故事中：城郊围墙边、旅店、旅馆窗外的高架列车、旅店年轻黑人服务生戴墨镜、枪声、火柴（match）以及猫王，这些场景把《神秘列车》的三个故事在时间和情节上贯穿起来。而在《离魂异客》中，这种手法的应用似乎只是出于隐喻的目的。 例如刚才提到的火车和船的类比，威廉•布莱克活着乘火车来，死时随独木舟去，在开头已有暗示；威廉•布莱克和中弹身亡的鹿躺在一起，摆出相同的姿势，似乎也暗示主角在劫难逃。片中还有零零碎碎的这样的照应，甚至可以说，这部电影的主要内容就是由这种照应构成的隐喻来完成的。 可以有各种方式来解读隐喻的细节。 譬如在我的理解中：Mili Avital所扮演的女配角蒂尔被酒吧的醉汉推倒在门外的烂泥地里，似乎有美好之物在这座肮脏的小镇遭到践踏的暗示。有影评曰：威廉•布莱克杀死的一对双胞胎警察，尸体是一模一样的侧脸姿势，一个头下树枝形成光芒的形象，一个则没有，正好印证了威廉•布莱克的诗句：Some are Born to sweet delight, Some are Born to Endless Night。此人真是目光如炬！同样，对于Nobody反复问的那句“你有烟草吗？”，也是众说纷纭，有的说烟草的隐喻是生命力，有的说是使人面于空虚的精神之物，大同小异。有的影评注意到Nobody拿走威廉•布莱克的眼镜，并说“没有它你看得更清楚”，除去眼镜涂上印第安脸纹的布莱克精神抖擞，一改之前怯懦的表现，接连射杀两个笨警。 在构成全片的线索方面，也有类似的隐喻。例如：本片自始至终充满着对白人入侵印第安人领地的描述，既有烧毁的印第安村庄，也有白人神父对Nobody的歧视，还有Nobody对自己苦难身世的描述——自幼被贩卖到欧洲，逃回部落又因西方的教育被族人排斥。（Nobody对身世的描述和对自己名字的由来，让我想起了萨义德的回忆录《格格不入》。） 这条线索还贯穿着对白人的嘲讽：白人“愚蠢”、自私、混乱、血腥、破坏，连他们的牧师都如此道貌岸然；印第安人反倒热爱文学艺术、浪漫、生活安详。这条线索本身就可以作为被解读的一种隐喻。甚至刚才说过的蒂尔被酒吧的醉汉推倒在门外的烂泥地里的细节也可以被想象成这个大的隐喻的一部分。 隐喻本身因该怎么解释并不重要，重要的是发现隐喻，而隐喻的内涵未必是阐释本身能表达清楚的。苏珊•桑塔格在《反对阐释》一文中表达过类的意思我想说的是：对于一个好的寓言文本，隐喻本身既可以被创作者生产出来，也可以被阅读者创造出来。《圣经》就是这样一种文本。 卡夫卡开创的那种文学传统，一个重要的特点就是：从创作伊始就是为了给阅读者提供作为想象而不是理解对象的文本。他们提供的不是已完成的作品，而是七巧板；不是一个世界，而是进入一个世界的入口。《离魂异客》应当也是这个传统之后的产物。贾木许自己评论这部电影时说：“片子似乎在探讨一种幻觉，一种游离在边缘的幻觉。……人世是一个充满想象和幻象的世界，我的作品也如这世界一样充满想象与幻象。”对它的影评，绝大部分正是对于各种隐喻的发现和揣度。 我自己模仿过卡夫卡和加缪的寓言写作，那种感觉就是：创作者失去了对文本的控制；作者和读者之间在玩捉迷藏的游戏——既不想让寻找的人发现，又不想他离自己太远。既要靠虑隐喻的内容和可供想象的空间，又要关心作者对故事的控制。 在隐喻式的作品中，最忌讳的就是作者自己把内容一语道破，或者反复强调一个本已得到足够表达的意思。想想后生们在《伊索寓言》每片的末尾加上的解说有多不伦不类就知道了；《我们》内涵比奥威尔的《一九八四》深刻得多，但是在名气上总是屈尊其后，我私下比较觉得，原因在于扎米亚金在书中写了过多自作聪明的解释。 《离魂异客》中也有类似的败笔，例如：威廉•布莱克杀死的一对双胞胎警察中有一个头倒在木柴炭火中，看起来像神像的样子，这个镜头停留了够长，我觉得已经足够让人联想到这方面了；如果贾木许如果担心观众没意识到这个象征，大不了在两个杀手路过时再重复一下，完全没必要借杀手之口道出。这样的问题在《神秘列车》里也有出现——同一个枪声在两个场景中出现，然而两个场景中的人物都问：“枪声？”，至少有一句是多余的。观众已经看出，电影却要再强调一遍，这种感觉就像胃里的东西翻上来再吞回去。 网上有影评说贾木许离大师还有距离，我的感觉是，如果贾木许如果一再出现这种低估观众智商的问题，那他就真的差那么一点了，至少是在心态上不够自信。 § 幕后花絮 本片是被独立电影爱好者尊为“美国独立电影宗师”的导演吉姆·贾木许代表作品。贾木许使用了西部片惯用的场景与气氛，全片的黑白摄影与尼尔·扬的音乐使影片更见苍凉。 影片的开头引用法国超现实主义诗人兼画家亨利米素的一句话：最好别和死人一起旅行。对白中也经常会出现一些印第安谚语或先知预言以及诗句等等。影片可谓是一个存在主义的寓言，以简洁而赤裸的手法，反映了人性的绝望。 § 获奖记录 1996 获奖 五洲奖 吉姆 贾姆什 (Jim Jarmusch) 1995 提名 金棕榈 吉姆 贾姆什 (Jim Jarmusch) 1996 获奖 纽约影评人协会奖 最佳摄影 (Best Cinematography) 罗比 慕勒 (Robby Müller) 1997 提名 独立精神奖 最佳男配角 (Best Supporting Male) Gary Farmer 最佳编剧 (Best Screenplay) 吉姆 贾姆什 (Jim Jarmusch) 最佳摄影 (Best Cinematography) 罗比 慕勒 (Robby Müller) 最佳长片 (Best Feature) Demetra J. MacBride § 观后感言 影片的开头引用法国超现实主义诗人兼画家亨利米素的一句话：最好别和死人一起旅行。原英文字幕中并无此句，而我觉得这句话是全文的基调，可以帮助大家更好地去理解这本电影，所以在中文字幕中加了上去。 黑白片，对白很玄，经常会出现一些印第安谚语或先知预言以及诗句等等。主题也很玄，总是遮遮掩掩。在个人看来，片子似乎在探讨一种幻觉，一种游离在边缘的幻觉。主人公willian blake徘徊在生死之间，而另一个nobody则是游弋于印第安人与白人之间，正是两无着落处。而只有如此，只有从生死二者中脱身，才能更好地看清。nobody亦如是。于是片子就落到了对生命的探讨，命题太大，恕不展开 得出上述结论的原因是片子中nobody所提到并服用的peyote，这种植物能令人产生幻觉，印第安人借以达到一种近神的效果。另外就是主人公的名字就是借用英国诗人willian blake的，在此引用几句willian blake的话让大家更好地理解此片 I know that this world is a world of imagination and vision, the nature of my work is visionary or imaginative. 人世是一个充满想象和幻象的世界，我的作品也如这世界一样充满想象与幻象 另外他还一段著名的诗句： To see a World in a Grain of Sand， And a Heaven in a Wild Flower， Hold Infinite in the palm of your hand And Eternity in an hour 一粒沙里看出世界 一朵野花里见到天国， 将无穷放于你的手掌， 永恒在刹那间收藏。 总觉得片头那个烧炭工人所说的话富有深意：像"Why is it that the landscape is moving,but the boat is still.还有That's the end of the line.以及镇子的名字叫做machine，应该是一种隐喻。片子里还有一些对武器与诗句、白人与印第安人的看法，在此不多讨论。 最后要说的是，片子的原声非常棒，Neil Young的作品，值得收藏。还有就是Iggy Pop在里面演了一个娘娘腔，恶搞。 § 相关影评 《离魂异客》拥有一个非典型贾木许式作品的开头，你再也听不到城市里嘈杂的仿佛从调频未谐调的收音机里传来的爵士乐，尼尔.杨的音乐与疾驰的蒸汽机车成了故事的第一个演员。汽笛，吉他，车轮与铁轨撞击的声音，反复交换着角色。长达五分钟的沉默里，一张张面如死灰的脸孔，不自然的笑容，男人肩膀上的长枪，在逼仄的车厢里包围着一个文弱书生，故事就这么开始了。比尔.布雷克，一个戴着眼镜的小职员，千里迢迢的从遥远的克利夫兰来到莫辛镇应聘钢铁厂的会计，和许多与他命运相仿的主人公一样，他也不可避免的遭遇到了一连串不幸的遭遇--到了钢铁厂才发现已经过了应聘期限两个月，工作没找到，又被狠狠的嘲笑一番，花光了父母遗产的比尔，只好跑到小镇的酒吧买醉，邂逅了一位卖花姑娘，一夜风流之后在第二天早上又发现这位叫做希尔的女子原来是厂长公子查理的情妇，查理本想杀了二人以解心头之恨，不料却成了比尔枪口下的牺牲品，就这样，一个原本沉默寡言，与世无争的人就这样莫名其妙的成了杀人犯。勃然大怒的厂长找来三大杀手，誓要追杀比尔，而此时的比尔却早已骑上厂长的花斑马逃之夭夭了... 你会笑我是一个天生不会说谎的愚蠢骗子，因为讲述到到这里，任何人都会发现这是一个太贾木许化的故事。很重要的一点证据是，它有太多让你哄堂大笑的理由。但是，对传统的贾木许的致敬到此为止，因为，从比尔骑上马背离开小镇，夜空中流星划过的那一刻起，其实比尔就已经“死了”，或者说他原本的灵魂就已经消失了，他的躯体里取而代之的是一个叫做威廉.布雷克的死人。一段和死人的旅行从此正式开始，虽然，这旅途并不让人感到快慰，但你必须承认，这个世界上再也没有了那个叫做比尔.布雷克的小职员，胆小鬼，取而代之的是的威廉.布雷克，一个让人顶礼膜拜的诗人，画家，以及杀手，死人。 许多人都说贾木许理解起来吃力得很，《离魂异客》更是深刻的让人头疼，他们搬出有关存在主义厚厚的论著告诉我这就是《离魂异客》的全部。而我倒更愿意认为凭借一部美国通史和一本威廉.布雷克的诗集就足以参透贾木许的影像世界。 显然，贾木许不会无聊到仅仅自己对威廉.布雷克几句诗的一时兴起就让自己故事的主角改名换姓。事实是，贾木许把自己的思考放在了电影中威廉.布雷克的身体里，在影片里，与比尔同行的NOBODY试图做的是帮助威廉.布雷克找回自己曾经的记忆，而在影片外，与观众同行的贾木许也是在帮助人们寻找记忆，但是却是有关失落的历史的记忆。 从表面上来看，在比尔“死后”，这个故事就演变成了三个杀手与威廉.布雷克和NOBODY组成的同盟之间的对抗，两支人马行走在西部山丘丛林间，展开追逐与杀戮，追杀者们在不断的内讧中势力一点点被削弱，而威廉.布雷克则一步步的NOBODY的指引下找回了自己曾经的诗人，画家的记忆，同时也变成了一个熟练的杀手。镜头不断在两群人马间穿梭，情节随着人们的行走而推进着，看上去颇有些公路电影的味道。不过所有的一切都只是表象，从来就不那么单纯的贾木许用隐喻的方式将更多的意义注入到两伙杀手中。两伙杀手的对抗，更像是两种无形势力的对抗--新的力量与旧的力量，这固然是一场永恒存在于时间河流中的争斗，但是贾木许并没有把争斗想大多人想象中的那样提升到哲学的高度，他把斗争定格在了美国这个特定的范围里。伴随着这种对抗，贾木许开始抽象的用倒置或是逆行的方式来讲述历史。这段杀戮之旅，倒不如说是对美国历史的怪异回溯。 追杀威廉.布莱克的杀手们和那些被威廉.布莱克杀死的人们，几乎无一例外的从一切戏剧性遭遇的起点--莫辛镇而来。TOWN OF MACHINE，一个似乎并不那么单纯的名字，把胶片退回到比尔初到小镇的时刻，隐喻的意义不言自明。那是怎样的一座小镇啊--各式动物的白骨悬挂在街道两旁的房屋上，居民们用充满敌意的眼神，冰冷的表情和似乎随时要杀人的枪支打量着陌生的来客，男人和女人像动物一样在街道的角落里肆无忌惮的滥交。而这远远不是灾难的终点，杀手们，这些美国人的象征，不断在旅途中展示着自己的丑陋。机械所代表的“进步”体现在杀手们身上，却变成了对信仰的亵渎，对宗教的嘲讽，对同类的残杀。“文明”带来的除了小镇终日的阴云密布外，便只有杀戮，猜忌这些令人不快的元素。“为什么随时要拿枪？”“因为这是美国。”希尔的一句戏言戳所有假象。我太想向那个想到如此译名的译者致敬。因为从某种意义上来说，《离魂异客》可以算是《天堂陌影》的精神续篇，仍然是贾木许，这个伊朗后裔，留学法国的美国异乡人对于现实美国生存困境的批判，只不过这次更加晦涩而已，但是那永恒的疏离，荒凉，绝望感觉却依然完好的被保留了 然而，这种独特的情感体验并不应该就是这部电影的全部，因为贾木许的道理还没有和你讲完。和故事开头地狱般的莫辛镇相比，电影最后威廉.布雷克所来到的印第安部落的确可以算得上是天堂了，至少在这里，濒死的他终于可以在自己出窍的灵魂回归之前的最后时刻看到他一直期盼的天真，笑容，安静...不过，难道这就是贾木许心中的天国么？这不过是又一次的轮回，又一个围城的迷局罢了。而作为深陷这个围城中心的主人公，再也没有谁比威廉.布雷克更适合了。当然，是那个历史上真实的诗人威廉.布雷克。今天的威廉.布雷克留给人们的印象，更多的是文学史上寥寥的那么几句，譬如英国第一位浪漫主义诗人，是那首漂亮的《天真的预兆》，是徐志摩笔下经典的“一沙一世界，一花一天堂。”但似乎我们都忘了他也曾是一名战士，写过《法国革命》与《亚美利加》这样激进的诗篇。作为英国人的威廉.布雷克并没有支持自己的祖国，而是对自己心目中的正义举起了赞成的手臂。他不愧是NOBODY口中的“白人克星”。虽然不会像电影里那样举着手枪杀人，但他手中的鹅毛笔同样让人感到希望的存在。但历史是最喜欢开玩笑的，威廉.布雷克不幸的又成为了一场新的闹剧的见证者。离魂的他“有幸”看到了自己当年用热情写就诗篇里歌颂的主人公变成了自己曾经无情杀戮的恶魔。轮回，历史就是永远的轮回。昨天的新，转眼就变成了今天的旧，昨天的英雄，今天展示出的就是魔鬼的面孔。美好的幻想更适合浪漫的诗人用来自娱自乐，但事实却是曾经用来反抗的枪变成了征服的工具，印第安人的脸上再次涂满了鲜血，不过国籍从英国变成了美国，你一定不会忘记西进运动过后留下的累累白骨。 NOBODY说“白人永远可恶。”贾木许的潜台词是“美国永远令人无奈。”其实到头来还是上帝的一句“历史永远宁静。”这个舞台上的剧目从来就没变过，只是演员像走马灯似的不断变换而已。时代的发展没有带来什么，我们还是热衷于以暴制暴，喜欢蔑视神灵，无聊时津津有味的嚼着别人的手骨。所谓的新与旧，落后与发达只是我们脑中幻想出的意象，事实却是我们一直都被关在上帝手中的圆球里挣扎却浑然不觉。或许贾木许真的具有出离凡人的哲人特质吧。就像他在电影里对于枪的诠释，这种象征着工业文明的兵器在电影里却突然变得异常笨拙。杀手们的对决更像是中世纪手持长矛，彬彬有礼的骑士庄重的决斗。无论手中的兵器有多么发达，但争斗的本质永远不会改变，我们依然嗜血。这个世界从来就不会改变，所谓的改变也不过是又一次的轮回。新战胜了旧，再蜕变成旧，等待着被更新的新来击败，无所谓正义与邪恶，历史就这样无奈的轮回着。面对这样一个令人困窘的世界，贾木许告诉你，做一个思想者最好的方法就是躺在一条船上，看着头上的天空，心随景动，漂向大海的远方，回归生命的原初。面对无奈，逃避与倒退不是一个很糟糕的选择。何况，在贾木许的字典里，根本就没有先与后的区别。 “有人生来快乐，有人生于无尽的黑暗。”威廉.布莱克的诗道尽了人生的无奈。我们早已习惯了在黎明与黑夜间行走，过一种只存在于两极的生活，可我们却还尚未有所察觉。一曲《离魂异客》，更像是贾木许这个孤独的思想者的独吟。 |
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