荆生彦(1913—1960)、秦腔音乐演奏家。原名生炎，字香亭，陕西西安人。父亲荆贵荃，是易俗社早期琴师，他与兄长荆永福从小受到音乐环境的熏陶，幼年在私塾读书，就学会了许多成套曲牌。对胡琴特别喜爱，常常偷经学艺。开始其父不让生彦学鼓乐，但被其艺术才华和刻苦精神所感动，而亲自精心传授其吹拉弹打、文武场面之技艺，三十年代初加入西安正俗社，与李正敏合作，珠联璧合，相得益彰，民国二十四年(1935)，中国百代公司为李正敏录制的《探窑》、《赶坡》、《二度梅》等唱片，就是他为其操琴的。中华人民共和国成立后，他参加了西北野战文工团，1952年调入西北戏曲研究院。在长期的艺术实践中，他不断对板胡进行改革和发展，使之成为秦腔伴奏的主要乐器。在前人经验的基础上，他经过反复研究和实践，在板胡的弓法、指法以及乐器改革上，取得了很大进展。将原来的大壳、低千斤、粗弓子、短杆子，改成小壳、高千斤、细弓子，加长了杆子和弓子，把二弦改为老弦，使音域加宽，音色清脆宏亮。在演奏上，解决了换把问题，创造性地运用搂弦、抽弓、垫弓、快弓加长等技巧，使板胡演奏音质纯净，音色优美，有刚有柔，清晰鲜明。他的板胡伴奏与唱腔水乳交融，和脚色配合默契。为青衣、花旦伴奏，清新优美，柔中有刚；为须生、花脸伴奏，气势雄厚，刚劲有力。人们誉之为“得心应手，滴水不漏”。参加了传统戏《游西湖》、《白蛇传》、《赵氏孤儿》、《火焰驹》等音乐设计。如秦腔《游西湖》为了表现启幕后一片春光明媚、景色宜人的场景和气氛，巧妙地把民间音乐曲牌〔大开门〕和秦腔〔欢音慢板〕板头有机衔接起来，创造出一首较完整的既有幕前音乐、又有唱腔板头的启幕曲。在戏曲艺术片《火焰驹》中，把秦腔舞台上即将失传的〔苦音大开头〕经过加工，成功地运用在伴奏上，衬托了人物形象，使人耳目一新。1960年在西安病逝。终年四十七岁。