《青城坐雨图轴》该图轴是画家黄宾虹在1933年居游四川时所作，此图与其它水墨恣肆的“雨山图”相较，着墨并不多。但确乎“雨淋墙头”，干而润，润而见骨；花青融入淡墨写雨雾水气，气息清新似能溢出画面。而他的途径和方法仍是古人也曾体验和表达过的“雨淋墙头月移壁”。

作品名称：近代黄宾虹青城坐雨图轴

作品别名：青城坐雨图轴

创作年代：近现代

作者：黄宾虹

级别：一级

尺寸：长86.5cm，宽44.5cm

来源：黄宾虹家属捐赠

收藏单位：浙江省博物馆

作品介绍

作品赏析

作者介绍

作品介绍

纸本设色

题：青城山中坐雨，林峦杳霭，得图而归。宾虹。

钤白文方印：宾虹、朱文长方印：冰上鸿飞馆、朱文方印：浙江博物馆藏。

作品赏析

1933年，居游四川时，黄宾虹有这样一首诗写其心得：“嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动姿盤礴，图画挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。”是谓古人如唐人手迹如吉光片羽难得一见，况古人的“烟峦浮动”亦自“解衣盤礴”中来，黄宾虹需要自己的“解衣盤礴”体验，需要向自然索取“粉本”，而他的途径和方法仍是古人也曾体验和表达过的“雨淋墙头月移壁”。“月移壁”即是以“夜山图”来表现“层叠深厚”与“通体皆虚”；“雨淋墙头”，在黄宾虹则是将以“雨山图”来表现水墨淋漓与元气蒸腾。在黄宾虹看来，这也是五代、北宋间的一脉传统：“米氏父子笔墨纯从董北苑来，唯不能袭其形貌，故成大家。北苑喜作云中山顶，米氏化云烟为雨中山水，然大米雨景多钩云法，小米以墨渲染，积成滃郁之气，差有不同，可以想见古人不肯拘守矩镬，徒夸貌似为也。”黄宾虹似乎是从米家父子用“雨山图”来承绪、变化董源墨法的典故中找到了自己画“雨山图”的历史逻辑，这应该也是一种“参活禅”吧。

黄宾虹游雁荡时写有日记，从5月14日至6月3日仅十七天遇三日雨，同游蒋叔南诗《偕黄宾虹冒雨游二灵》中有：“先生擅有淋漓笔，多少烟峦带雨收，”可知“夜山”、“雨山”是黄宾虹同时共进的画题。

居游四川时，还有一个“青城坐雨”的经历：游青城山遇雨，路人皆夺路急避，唯黄宾虹继续前行并挑得一岩石“坐雨观景”。得归旅舍，“蒙被酣眠打腹稿”，待披衣起，便有《青城烟雨图册》成。致朋友信中述及：“青城大雨滂沱，坐山中移时，千条飞泉，令恍悟，若雨淋墙头，干而润，润而见骨，墨不碍色，色不碍墨……”此亦当是《青城坐雨图》的诠释。此图几乎纯然写生，与其它水墨恣肆的“雨山图”相较，着墨并不多。但确乎“雨淋墙头”，干而润，润而见骨；花青融入淡墨写雨雾水气，气息清新似能溢出画面。也有诗记录此经历：“泼墨山前远近峰，米家难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。”令人感慨的是，为寻证米家“落茄点”与大自然的雨点之间是怎样的一种依据关系，不惜以七十高龄一任大雨浇头，就是为了能获得激发于自然生命的创作激情——“画意浓”，获得新的理法元素——米氏父子也未能尽知的“万千重”，当然，最有价值的还是又一次深切难忘的生命体验——“乾坤大”，这应该是黄宾虹自己最珍视的。

作者介绍

黄宾虹（1865～1955），中国近现代中国画家。初名懋质，应试改名质，字朴存，以所居潭渡村有滨虹亭，因号滨虹，后改写宾虹，中年后以字行。别号有予向、虹若、虹庐、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽省歙县，生于浙江省金华城，擅长山水画，兼作花鸟画，并进行绘画史论和篆刻的研究、教学，以及中国美术遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸为自己的艺术个性。黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。 著有《古画微》、《黄宾虹纪游画册》、《画法要旨》等。