| 词条 | 解连环 |
| 释义 | 《解连环》词谱双调，一百零六字。前段十一句，五仄韵，五十三字。后段十句，五仄韵，五十三字。 作品名称：解连环 创作年代：汉代 作品出处：咏孤雁词 文学体裁：词 作者：张炎 定格：仄平平仄[韵]，◎平平仄仄，仄平平仄[韵]。仄仄◎，◎仄平平，仄◎仄◎平，仄平平仄[韵]。◎仄平平，◎◎仄，◎平平仄[韵]？仄◎平仄仄，◎仄◎平，◎◎平仄[韵]。 平平仄平仄仄[韵]，仄平平仄仄，◎◎平仄[韵]。仄仄平，平仄平平，仄◎仄平平，仄◎平仄[韵]。仄仄平平，仄◎仄，◎平平仄[韵]。◎平◎，仄平仄仄，仄平仄仄[韵]。 解连环 作者：张炎原文楚江空晚1。怅离群万里，怳然惊散2。自顾影、却下寒塘3，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了4，残毡拥雪5，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒6。谩长门夜悄7，锦筝弹怨8。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。 全部注释 1.楚江：指今天湘鄂洞庭湖一带。 2 怳（huǎng）然：失意的样子。怳即“恍”。 3下寒塘：崔涂《孤雁》诗：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟。” 4.因循：原指沿用旧习而不改，这里指孤雁因为离群而耽搁。 5.残毡拥雪：用苏武宁北地牧羊而不屈服匈奴的典故。《汉书·苏武传》："单于……乃幽武，置大窖中，决不饮食。天雨雪，武卧啮雪，与毡毛并咽之，数日不死，匈奴以为神。"后苏武借助雁足传书，得以生还。此处似以苏武比喻被金人系掳北行而坚贞不屈之士。 6.荏苒：时间消逝。 7.长门：汉代宫殿名，汉武帝时陈皇后被弃置幽居的冷宫。杜牧《早雁》："仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。" 8.锦筝：筝的美称。古筝有十二或十三弦，斜列如雁行，称雁筝，其声凄清哀怨，故又称哀筝。《晋书·桓伊传》"抚哀筝而歌怨诗"。 作品品读这是张炎咏物词的代表之作。孔行素《至正直记》载："张炎尝赋孤雁词，有云'写不成书，只寄得、相思一点'。人皆称之曰张孤雁"词人刻画孤雁的形象妙肖传神，紧扣一"孤"字展开描写，烘托渲染，并且巧妙地将雁的形孤影单和自己的凄凉身世巧妙结合，以物喻人，将咏物与抒情合而为一。 上阕先点出了一个阴暗空阔的境界，衬托雁的孤单。"写不成书"句暗合雁飞成字和雁足传书二事，不但精巧，更显得情思宛转。"料因循"三句再用苏武典实，悲壮苍凉而不觉词意重复。周密在《<宋四家词选>序论》中评之为"以意贯串，浑化无迹"。 换头三句，人雁双关，物我相融。词人以己愁及雁，推想其"想伴侣"之思，而孤雁又替伴侣着想，情思层进，曲折深挚。但情深致极则成疑惧，怕见玉关，意同李频《渡汉江》"近乡情更却，不敢问来人"，暗寓亡国遗民不堪重见。末句再用双燕衬托孤雁，更显风致。 通观全篇，状物言情极尽精巧而不着雕饰痕迹，词人遣词炼意、体物抒情的精湛造诣淋漓尽现。 诗词鉴赏此篇为咏孤雁词。张炎精于咏物，这首咏孤雁词最为有名，寄意深微，体物细腻，构思奇巧，用典亦妥帖自然，浑化无迹，实为精品佳作。开篇写楚天空阔孤雁飞来，惊魂不定，怅然若失。在伶仃飞行中下视沙平草枯，水天寥落，以空阔凄寒的环境衬托雁之孤单。“写不成书”，言单飞不能成字，仅可挑逗相思，构思新巧。雁影不成字与苏武故事结合，柔情与壮怀融合无间。换头“旅愁”承“离群”，“万里”就空间说，“荏苒”就时间说。“长门”、“锦筝”融化掌故，渲染形单影只孤寂凄苦之情。“想伴侣”三句，写孤雁想象伴侣，进而推想伴侣正期望孤雁北来，若果如此，定能在北地相逢，那么比起雕梁画帘中双栖燕，当会不自感羞涩。“写不成书，只寄得相思一点”，出语新警，别具匠心，由此作者获“张孤雁”之称。本词咏雁也不滞于雁，清空一气，自然如话，曲折委婉地抒发了词人孤寄的心境，流浪身世和对故友的关念。 解连环 作者：吴文英暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。 梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。 银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。 翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。 吴文英词作鉴赏 词人善于捕捉瞬间情感中的细微感受，将对恋人的爱怜抒发得淋漓尽致。吴文英早年在苏州结识某女子。近世词家据吴词作过许多分析，推断他在苏州有一妾，后被遣去。但将他关于苏州情事的词串连比照，可以确认那位女子并非与他朝夕相处之妾，应为一位民间歌妓。他们的爱情以悲剧告终。吴文英对她的情感是真挚深厚的，他在词作里常以极隐讳的笔法抒写无尽的哀怨。这首词是词人寓居苏州的后期、在其恋爱悲剧发生之后作的。充分抒发出作者的一腔忧怨之情。 词的起笔“暮檐凉薄”，点明环境和时间。暮色已沉，人在檐下，感到秋之凉意，一语即营造出寂寞凄凉的氛围。清风吹动庭竹，使主人公产生故人来访的幻觉。“疑”字将读者带入恍惚迷离的境界，有似梦非梦之感。此两句用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句，“故人”即所钟情的那位女子。“邈”，渺远之意；给人一种遥不可及的距离感。 这些描写表现的均为非现实的梦幻般的情境。“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。“闲引流萤”乃用唐代诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意，写出故人天真可爱的情态；借着微弱的萤光，从她的“素怀”暗里见到“纤白”。这几句词意较为模糊，作者有意以某些优美的细节片断暗示幽会时留下的难忘印象。 传说西王母的侍女董双成能吹云和之笙，词中的“双成”即以仙子借指故人。双成在梦中远去，凤笙之音渐渐消逝了。一切均是梦境，惊醒时已是“玉绳西落”。吴文英喜用生僻的典故，词语十分难解。“玉绳”乃玉衡的北二星，玉衡为纬书中所指北斗七星的第五星，是斗柄的部分。玉绳西落标志下半夜已过。 这时主人公才由外室进到内室。放下布帷，欲进内室，却又“倦入”，当是梦境历历触动了对往事的回忆，故“又惹旧愁”。不能忘记，在庭栏的角落还留有故人的粉汗香气。 对往事的思念，令词人抚今追昔倍加伤痛。词的过片以特殊的意象深刻地表达这种悲痛的情感。“银瓶”是古时汲水用的器具。“银瓶恨沉断索”援用白居易《井底引银瓶》诗“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝”句意。汲水时丝绳意外地断绝，白诗以此比喻“似妾今朝与君别”，言中道分离，遗恨无穷。他们恋爱悲剧的发生，似乎早在预料之中：“梧桐未秋，露井先觉”，飘零摇落的命运是注定的了。“抱素影、明月空闲”，即叶梦得《虞美人》“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”之意。团扇如月，扇面上绘有素女的小影，已积有灰尘。“抱”，持也；团扇曾经是她用来“闲引流萤”的，“明月空闲”意为它已闲着无人用了。这纪念物上以丹青绘的小影封尘已久，可是那秀眉却依稀动人。 词锋至此陡然一转。“翠冷红衰”，一派衰落凋残的景象。“西池”在吴文英关于苏州情事的词中多次出现，当为词人寓所阊门外西园之内的池。在这凋残衰谢的季节、清寂冷落的秋夜，怕有轻微的声响惊起西池里的睡鱼，西池的鱼跃又将搅扰静寂的秋夜和人的思绪。因为主人公正因西池的落花回味起故人留下的一个销魂印象：“记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼”。“湘娥”本为传说中的湘妃。近世词家考证，认为吴文英在苏州所恋者原籍湖湘，所以“湘娥”或“湘女”皆借指苏州故人。记得那次幽会时，她偷偷解下轻薄的绛色绡衣。词的结尾颇具新意，幸福美好的形象用以作为悲伤之词的结尾，同今昔的劳燕分飞恰恰形成鲜明对比，从而产生了回环往复悲喜交集的艺术效果。 吴文英是属于那种情感细腻丰富的人，最善于捕捉并表现瞬间的、形象鲜明的主观感受。在他的作品中，许多意象具有纤细的主观感受性质，又以晦涩的语句表现出来，其词意往往缥缈朦胧，恰似唐代李商隐的《无题》诗。这首词的整体使人如临梦境，比如故人团扇扑萤，令人难辨是梦幻还是往事；银瓶断索、梧叶早坠，未知其人是离是亡。在词的结构上虽也有时间关系的交代，但意群之间总有较大的跳跃或转折，而且往往不甚连属。如下阕的四个意群之间便缺乏应有的顺序联系，结尾则似有词意未尽之感。这正是梦窗词结构奇幻的特点。理解梦窗词较为困难，如果细续便会发现作者的表现方式是艺术化的，所表达的情感则是复杂、真挚和缠绵的。 解连环 作者：周邦彦怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。 燕子楼空，暗尘锁一床弦索。想移根换叶，尽是旧时手种红药。 汀洲渐生杜若，料舟依岸曲，人在天角。漫记得当日音书，把闲语闲言，待总烧却。 水驿春回，望寄我江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。 周邦彦词作鉴赏 此词以曲折细腻的笔触，婉转反复地抒写了词人对于昔日情人无限缱绻的相思之情。全词直抒情怀，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱恻缠绵。上片由今及昔，再由昔而今；下片由对方而己方，再写己方期待对方。 开头三句，“怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈”，写怨恨产生的根由；结尾三句，“拚今生，对花对酒，为伊泪落”，是最后的结论；中间的文字则交错变换地描写失恋者的思绪，全篇结构层次清楚。上片反复表示相思之情不能断绝。“怨怀”之所以产生，是因为“情人断绝”而且“信意辽邈”，致使满腹的哀怨无所寄托，无法排遣。用连环比喻相思之情，谓相思恰如连环，似是可解，然“解铃还须系铃人”，谁人可解此连环？也仅有拥有“妙手”的伊人了，而“情人断绝，信音辽邈”，此连环即成不可解之连环。那也还不免藕断丝连，就像“风散雨收”之后，仍然会残留下轻雾薄云一样。接着又用关盼盼“燕子楼”的典故述说纵然是人去楼空，也还剩得“一床弦索”。“床”，是古代的一种较矮的坐具：“弦索”，总指乐器。弦索仍然摆满床上，蒙着一层灰尘，那是关盼盼的遗物，睹物思人，以喻相思之情不能断绝。下面写芍药花，又寓含着往日的欢乐与离别后的凄楚。芍药，是有特殊含义的。《诗经。溱洧》：“伊其相谑，赠之以芍药。”又，芍药一名“将离”，行将别离之意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合，“手种”则是以亲自栽种芍药来象征精心培植爱情。 过片用《九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”句意，表示离别与怀念。汀洲，是水边送别之地。人已乘舟而去，且远天角，如今伊人不见，离去久远，汀洲之杜若渐次成丛，而欲寄无出，亦似愁绪之与日俱增，而欲诉无地。“谩记得”以下几句，笔锋陡转，忽作狠心决绝之辞，谓昔日往还音书，不过是些“闲语闲言”，人已断绝，留它何用，点个火儿烧掉算了。这是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧之，当风扬其灰”句意，以示“从今以往，无复相思”之决绝态度。可是，紧接着又拉转回来，再暗用南朝乐府《西洲曲》“折梅寄江北”句意，请求对方把象征爱情的江南梅花寄来。这真是“剪不断，理还乱，是离愁”啊。最生总收一笔，表明至死不变的痴心，写得极其凄苦。“拚今生”，已站好退身步，作了终生不能遂愿的准备：“对花对酒”，是说今后虽然有花可赏，有酒可饮，却唯独意中人不得相见，那么，也就只好“为伊泪落”了。 此词以写情为主，写主人公与情人断绝之悲。作者善用单字领起下文，如“纵”、“想”、“料”、“望”，“拼”诸字，都使感情深化，文势转折，有助于达难达之情。全词横空结想，缘情而发，笔触细腻，想象丰富，构思巧妙，层层铺叙，连连转折，痴情痴语，发自肺腑。陈洵《海绡说词》云：“篇中设景设情，纯是空中结想，此固词之极幻化者。”此说言之成理，可资参考。 解连环 作者：麦孟华解连环 酬任公①,用梦窗别石帚韵② 清·麦孟华 旅怀千结，数征鸿过尽，暮云无极。怪断肠、芳草萋萋，却绿到天涯，酿成春色。 尽有轻阴，未应恨、浮云西北③。祗鸾钗密约④，凤屧旧尘⑤，梦回凄忆。 年华逝波渐掷。叹蓬山路阻，乌盼头白⑥。近夕阳、处处啼鹃，更刬地⑦乱红，暗帘愁碧。 怨叶相思⑧，待题付、西流潮汐。怕春波、载愁不去，恁生见得⑨？ 【赏析】： ①任公：梁启超号。 ②梦窗：吴文英号。 石帚：南宋词人姜石帚。 ③浮云西北：曹丕诗：“西北有浮云，亭亭如车盖。” ④鸾钗：妇女首饰。 ⑤凤屧：绣凤的鞋荐。屧，亦可解作屐。 ⑥乌盼头白：燕太子丹质干秦，秦王对他无礼。太子丹求归，秦王曰：“待乌头白， 马生角，当放子归。” ⑦刬地：平地。 ⑧“怨叶相思”三句：用御沟题红典故。《唐诗纪事》：卢渥应举之岁，偶临御沟， 见一绝句，置于巾箱。……卢后任范阳日，获其退宫人，睹红叶，验其书，无不惊讶。 诗曰：“流水何太急？深宫尽日闲。 殷勤谢红叶，好去到人间。” ⑨恁生见得：如何见得。恁生，怎生。 【评解】 此词咏梁启超和戊戌变法事。宛转缠绵，寄喻殊深。“鸾钗密约，凤屧旧尘，梦回凄忆”。托情男女，实指君臣间之关系。“蓬山路阻”三句，喻君臣分手，不得再见。“近夕阳”三句，以暮春黄昏光景，比喻国运。全词含蓄蕴藉，真挚感人。 【集评】 《清词菁华》：孟华与梁启超、朱祖谋等交游甚笃，提倡改革。中年遽逝，未竟其志。其《解连环》香草新愁，寄怨特深。 解连环 作者：杨子灿解连环·春草 杨子灿（今） 蔓风频蹙，乍枯薰暗叶，间衰围宿。 怅暖醉、伴迫寒生，揾梅萼金徽，曳根烟逐。 际日长亭，泣伫对、凭阑芳曲。 怕黄昏目尽，改碧旧茵，断肠杯烛。 经年殢愁恨促，念尘笺弄晚，澈台苍郁。 料暮情、杂映斜阳，望萋陌布香，更怨筝续。 借客归舟，叹皓月、犹存凝绿。 纵春华、淡晓期烟，画楼倚独。 连续剧：解连环共5集 片名: 解连环 产地：新加坡 语言：国语 主演：范文芳王沺裁 林晓佩 字幕：中文 集数：5 剧情简介: 前世因缘，剪不断！纠缠不清，理还乱！ 今世情债，几时还！三瓣古镜，解连环。 叶琴，九十年代的广告导演，某次拍摄一个古董镜时，产生迷幻感觉。在一面三折的镜子里，她看到了三个像自己却又陌生的人影，自此性格起了变化。一向硬朗帅气的她忽然变得娇媚温婉，使身边的朋友们惊异不已。为了寻求真相，叶琴找到灵媒相助…… 三瓣古镜解连环，今世情债几时还？ 纠缠不清理还乱，前世因缘剪不断。 盗墓笔记人物解连环（假三叔）： 老九门中解家的人，原是老九门派去西沙考古的年轻一辈中的一员。在三岁的时候便能不费力的解开连环扣，所以也是个天才。在考古方面才能出众（参见文锦说的话）。 性格： 善于与道上的人打交道，精明能干、狡猾多疑（从他在吴三省家地下室监视吴三省这一举动可看出）。 经历： 吴三省遇裘德考，得到了一些海底墓的情报，通过文锦的情侣关系混入张起灵和文锦的西沙考古队，后因为半夜私自下海底墓盗取裘德考需要的物品（物品不详），被解连环发现跟踪至海底墓，在墓下吴三省发现有人跟踪，后两人虽发生过口角，但最后两人为了对付“它”、彻底洗白老九门而联手，两人从此开始共用“吴三省”这个身份（出自盗墓笔记大结局，吴邪也说有一段时间觉得三叔的性格变来变去的）。 解连环因此假扮成吴三省扎根吴家20年，伴随吴邪成长。（海底墓中留下的‘吴三省害我解连环’字样其实是为了解连环的消失而存在的借口。） 经典名言： 有些面具戴得太久，就摘不下来了。 姓名来历：取自周邦彦《解连环》一词 怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。 |
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