| 词条 | 江宁夹口·落帆江口月黄昏 |
| 释义 | 王安石集中以《江宁夹口》为题的七绝有两组，共五首。这首诗是第二组中的第三首。夹，在左右称“夹”。《仪礼·既夕》：“圉人夹牵之。”因此，夹口应在沿江口左右一带。诗人南来北往，途经此处，在纵览风光的同时，心头泛起千丝愁绪，形于笔端。 作品名称：江宁夹口·落帆江口月黄昏 创作年代：宋代 作品出处：江宁夹口五首 文学体裁：七言绝句 作者：王安石 作品概况作品名称：江宁夹口·落帆江口月黄昏 创作年代：宋代 作者：王安石 作品体裁：七言绝句 作品原文落帆江口月黄昏，小店无灯欲闭门。 侧出岸沙枫半死，系船应有去年痕。 江宁夹口五首作者：王安石锺山咫尺被云埋，何况南楼与北斋。 昨夜月明江上梦，逆随潮水到秦淮。 日西江口落征帆，却望城楼泪满衫。 从此梦归无别路，破头山北北山南。 茅屋沧洲一酒旗，午烟孤起隔林炊。 江清日暖芦花转，只似春风柳絮时。 月堕浮云水卷空，沧洲夜泝五更风。 北山草木何由见，梦尽青灯展转中。 落帆江口月黄昏，小店无灯欲闭门。 侧出岸沙枫半死，系船应有去年痕。 作品赏析王安石集中以《江宁夹口》为题的七绝有两组，共五首。这首诗是第二组中的第三首。夹，在左右称“夹”。《仪礼·既夕》：“圉人夹牵之。”因此，夹口应在沿江口左右一带。诗人南来北往，途经此处，在纵览风光的同时，心头泛起千丝愁绪，形于笔端。 根据同一组诗中所写，王安石此次途经，时间是在秋季，船自中午行到晚上，在江口停泊。落帆之后，呈现在诗人眼前的是：舱里一灯荧荧，窗外夜色茫茫。这里的江面特别宽阔，波光浩渺，月轮孤悬。在朦朦腌胧的月光下，一切都披上了一层轻纱，罩着淡淡的哀愁。江上景物若隐若现，似有似无。在诗人的意念之中，此时此刻，最突出的感受是一个静字，不过诗里没有明白写出。尽管岸边芦花瑟瑟，江上浪涛澎湃，但这一切都不在诗人的注意之中。因此，给读者展现的仍然是一个万籁俱寂的境界。 关门的咿哑声打破了江边的寂静，诗人的目光又转向岸上。王安石多次来往此地，知道附近有家小店，只是在朦胧月色中，周围景物显得有些异样和陌生，才迟迟没有辨认出来。而“无灯”又说明了小店生人的孤贫。这一句的描写，已由静态转为动态。 首句境界空旷、岑寂，次句描写细致入微。两句都是写景，诗人的主观感受与联想还没有明白表达出来，因为这时候连他自己也还不太清楚。接下来第三句仍然写景，只是在景物的内涵意义上已大为延伸，带上了浓重的感情色彩。这一次诗人的目光投向了一棵枫树，一棵倾斜的、半枯的枫树。过去他看到的是此树绿叶婆娑、生机蓬勃的形象，而此时因为江水冲刷，岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝干倾侧，快要死去了。这如同庾信《枯树赋》里所说的那样：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！”于是诗人发出岁月易逝，年华老去的慨叹。 客舟、孤帆、江水、月色、小店无灯、枯树倾侧，这一切构成了一个凄迷寂寞的境界。第四句笔锋忽然一转，正面写出诗人的感想：“既为曾经之地、旧识之物，那么，为什么不能找到我去年停泊时的系船之痕？”“应有”二字，十分武断，看似无理，实则表达了诗人在孤寂愁苦中力求开拓的一种心情。同时，又告诉了读者：大江日夜奔流，过去的一切早被冲刷得干干净净。皇甫松的《浣溪沙》说得好：“宿鹭眠鸥非旧浦，去年沙嘴是江心。”王安石所说的“应有”，其实正是“必无”。因为从反面落笔，诗中的感慨才更深一层，回味才更为隽永。 作者简介王安石（1021—1086），字介甫，晚号半山，抚州临川（今江西抚州）人。王安石既是一位大政治家，又是一位大文学家。列宁曾称他为“中国十一世纪时的改革家”。他工散文，是“唐宋八大家”之一。亦工诗，成就更在散文之上。其词风格独特，洗净五代铅华，开启豪放派的先声。有辑本《临川先生歌曲》。 1042年（庆历二年）进士。1058年（嘉祐三年）上万言书，提出变法主张。1069年（宋神宗熙宁二年）任参知政事，推行新法。次年拜同中书门下平章事。1074年（熙宁七年）罢相，次年复任宰相；1076年（熙宁九年）再次罢相，退居江宁（今江苏南京）半山园，封舒国公，不久改封荆，世称荆公。卒谥文。执政期间，曾与其子王雱及吕惠卿等注释《诗经》、《尚书》、《周官》，时称《三经新义》。其文雄健峭拔，为“唐宋八大家”之一；诗歌遒劲清新。所著《字说》、《钟山一日录》等，多已散佚。今存《王临川集》、《临川集拾遗》，后人辑有《周官新义》、《诗义钩沉》等。 |
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