画家黄宾虹先生纪念室所在地即其生前故居不大的院落中， 黄宾虹（1865-1955），祖籍安徽歙县，各质，字朴存，初号滨虹，后改宾划。毕生学养深厚，独具大家风范。他勤于艺事，却早学晚熟。凝神于数尺画案前，绘出一幅幅不朽的艺术杰作，倘无“心占天地，胸贮五岳”的丰厚积累， 黄宾虹纪念室不仅是人们缅怀传播他“其命唯新”创造精神的载体，更是人们全力开启中国画艺术创新发展征程的崭新驿站。

中文名称：画家黄宾虹先生纪念室

外文名称：Huang Binhong Memorial Hall

类别：名人故居纪念室

地点：杭州楼霞岭31号

竣工时间：1959年

开放时间：1988年经修缮后重新开放

馆藏精品：家属将黄宾虹先生生前作品及所藏古物全部捐献国家

画室位置

画室简介

画家介绍

画室藏品

画家著作

画室位置

画家黄宾虹先生纪念室位于杭州楼霞岭31号。邮编310007

画室简介

1955年3月，黄宾虹先生因病逝世后，其家属将黄宾虹先生生前作品及所藏古物全部捐献国家，淅江省博物馆在接收、整理这批珍贵遗物的基础上，于1959年在黄宾虹先生生前寓所建立画家黄宾虹先生纪念室。1966年文革期间关闭。1988年经修缮后重新开放。

画家介绍

黄宾虹（1865～1955），名质，字朴存、朴岑，亦作朴丞，别署予向、虹庐。因祖籍安徽歙县谭渡村有滨虹亭，故自题所居曰滨虹草堂，有时自署滨虹散人，虹若。中年更字滨虹，晚年署虹叟。清同治四年正月初一（1865 年1 月27 日）生于浙江金华城南铁岭头。父定华，经商，好吟咏，喜书画。黄宾虹在父亲和老师的影响下，从小就喜诗文、篆刻，尤其酷爱绘画。8 岁能以诗对；11 岁临刻邓石如篆刻10 余方；12 岁回原籍歙县应童子试名列前茅。此后在老家歙县住了近两年，广泛研习新安画派，对名字画，常临摹再三。光绪五年（1879 年）先后考取金华丽正、长山两书院，习读之余，向蒋莲僧学画。光绪十年遍游皖、浙、闽山水名胜，随处写生、绘画。每当画兴奋起，废寝忘食，通宵达旦。光绪十二补廪贡生，同年到扬州，在两淮盐运使署内任录事。此间，涉猎诸多名书珍画，并从郑珊学山水、陈若木学花鸟。深得郑“实处易、虚处难”的三味。中日甲午战争后，维新派要求变法图存，他与友人经常议论维新活动，研读康、梁著作，并致画康梁申述政见，认为“政事不图革新，国家将有灭亡之祸。”经友人介绍，与谭嗣同在上海相见，与谭订文字交。戊戌变法失败，谭嗣同遇害，他以“千年蒿里颂，不愧道中人”之句，以示对谭的敬佩。光绪二十五年以涉嫌维新派被人控告，潜回歙县老家，隐迹山村，着意书画，并与乡里筹建歙东庆丰堨，以利农耕。此后应聘任歙县新安中学堂国文教员。为纪念明清之际的进步思想家黄宗羲，他与陈去病、许承尧等人组织了“黄社”，意在反对清朝统治。光绪三十三年（1907 年），为同盟会筹款，又一次被人告密，遭清廷通缉，逃往上海。黄宾虹在上海目睹帝国主义的侵略和清廷投降媚外，甚为激忿，遂协助邓实、黄节、柳亚子等办《政艺通报》、《国粹学报》，宣传爱国思想。

宣统三年（1911 年）上海商团起义，攻下沪南高昌庙军械库，他手制大白旗高悬，以示庆祝。那时，披着“学者”外衣的帝国主义者，盗窃我国云南、龙门、敦煌文物，他在《真相画报》上，以漫画形式予以揭露。在上海期间，除在报社工作外，还担任神州国光社、商务印书馆、有正书局的编纂、主编，编印的书刊有10 多种，同时撰写10 多本有关画史、画论、画法及古画鉴别的书籍。为推动艺术交流，民国15 年（1926 后）他发起组织“金石书画艺观学会”。黄宾虹生性刚直、重民族气节。一次由于反对出版日本一个“学者”送来的赝品，而离开出版界，先后担任上海美术专科学校教授和暨南大学中国画研究会导师。

民国19 年，中国艺术专科学校成立，曾一度担任校长。在中国画教学中，他强调“要成为大家，必须对古人之画，先观其法，既明其法，尤当发愤专于功力，贯通融会而神明之；集思广益，兼有众长，上下古今，成及己有。”为此，他总结了多年的学画心得和实践，编写成《中国画学讲义》，分为画理、画史和画法三大部分，形成了他的国画理论体系。民国26 年5 月，他已72 岁，受聘于北平艺术专科学校，教授中国文学和美术史，合家迁居北平。两个月后，卢沟桥事变，日军大举侵华，北平沦陷。他南归不得，常以陆游名句“呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人？”以抒爱国情怀。他拒绝担任日伪北平美术馆馆长，拒绝参加日本人为他举办的80 岁“庆寿会”，闭门不出，“惟于故纸堆中与蠹虫争生活”，潜心作画。在几十年游历名山大川大量写生的基础上，蓄意创新，形成了自己的独特风格。他所作的诗画，除吟画祖国山水的气势外，有些直接反映了爱国思想和抗日热忱。如《黍离图》反映周平王东迁后，故都镐京人触景生情的画面，以寄他对祖国半壁河山的哀思，《黄河冰封图》寓意国土沦陷，国人必须奋起。抗日战争胜利，他说自己“无异脱阶下之囚”，“自难笔墨形容”。民国35 年复任北平艺术专科学校教授，每周策杖讲学。民国37 年以83 岁高龄又应杭州国立艺术专科学校之聘，南下讲学。

在师古人方面，他师其意不师其迹，师长舍短，合众长为己有。他从明人入手，直追北宋，而以元人为归。黄宾虹师造化，以黄山为基点，向周围扩展。他一生八上黄山，东南到雁荡、武夷，南至香港、罗浮，西南至桂林、阳朔，西至峨眉、青城，北至嵩山、泰山、燕山。只要有条件，从不放过游山写景的机会。他一生旅行纪游画稿当以万计。他游历山川，注意景物变化，举凡昼夜朝夕，风晴雨雾，季节气候，岩石林木，必记录其景观特色。他还重视历史沿革，时代兴替，人文风情，以及沧桑变迁。看山看入骨髓，摄情景于笔端。

风格浑厚华滋，意境郁勃澹宕，是黄宾虹山水画的基本特点。其中，又因写景抒情和相应笔墨章法的不同而呈现出多种面貌。从笔墨上看，属于繁体的“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚，是他的山水画最显著的特点，也有简洁疏朗仅以墨线勾勒，或稍加淡墨渲染的减笔，即疏体。前者实中见空灵，其特点是将画中的山峦、树木等画的墨厚密重，而将房舍、云水、路径等调节空间结构的景物以空白留出，使大面积的黑与小面积的白形成对比，使人不觉得闷塞板滞。后者虚中见雄逸。从章法上看，有山重水复，或层峦叠嶂，或平远千里的全景山水，也有半边一角，竹树岩泉的小景山水。从色彩上看，有水晕墨章，元气淋漓的水墨山水，也有丹青斑斓的青绿设色，更有色墨交辉的泼墨重彩，以及纯用线条的焦墨渴笔。从继承和创新的角度来看，可以发现古代某家笔法的影子，但又完全不是古人──“我似古人，孰若古人似我”。他晚年的画，呈现出前无古人的画貌(见彩图)。他的花鸟画，偶一为之，雅健清逸，别具一格。黄宾虹的书法，师承钟鼎文和晋魏。写过《师寰簋》、《颂鼎》、《叔夜鼎》、《善夫克鼎》。行草取法王献之、颜真卿，楷书取法《郑文公碑》、《石门铭》、褚遂良等。博采众长，出以己意，浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸。他的书法造诣，是他画法的基础。

中华人民共和国成立，黄宾虹拥护中国共产党，作《耕获图》、《渔乐图》，歌颂新中国。当宪法公布时，他在病中作《长松图》志庆。中国共产党和人民政府也非常关怀这位杰出的国画大师，支持他毕生从事的事业，并给以应得荣誉，先后安排他担任中国人民政治协商会议第二届委员会委员、浙江省第一届人民代表大会代表、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席、中央美术学院民族美术研究所所长、中央美术学院华东分院教授等职。黄宾虹的艺术成就与齐白石南北辉映，被誉称“北齐南黄。”在国内外有着广泛影响。山水画受李流芳、程邃、程正揆及髡残影响，并法宋元，屡经变革，自成体系。他从青年时代起，游历祖国名山大川，十多次登临黄山，写画作记，杂以吟咏，有《黄山纪游诗》39 首。此后，又先后登临山东泰山、浙江天目山、雁荡山，遨游江苏虞山、太湖，福建武夷山，广东罗浮，广西桂林，湖南衡山及洞庭湖。在进入四川之后，遍游峨嵋山和长江三峡，还泊舟铁棺峡，攀登了巫山十二峰。他的大量写生画稿，有铅笔速记，有墨笔默记，积累有1 万多帧。在他的作品中，如《黄山纪游册》、《蜀游画册》、《桂林山水册》、《武夷山水稿》等，都是经过概括而成的写生艺术珍品。

注意画论画史的研究，是黄宾虹艺术实践的组成部分。①针对清代山水画出现气格柔靡软弱的现象，他发展了前人“山川浑厚，草木华滋”的画评，简括为“浑厚华滋”四字，作为他追求的艺术境界和审美标准，并且把它提到中华民族性格的高度。②他认为师古人是为了继承和发展民族优良传统，要师长舍短，合众长为己有，就必须废弃守旧式的临摹，必须师造化。“造化取无，取之不尽”，“只知师古人，不师造化，终无以得山川之灵秀”，在师造化如何对待自然景物上，他认为，“天地之阴阳刚柔，生成万物，均有不齐，需待人力补充之”，使画成“为天(自然)所不能胜者”。如果“画无创造，世人何必要画”？所以他主张：“绝似又绝不似于物象者，此乃真画”。③在技法理论方面，他总结中国画用笔用墨的规律，提出 5种笔法：平、圆、留、重、变，7种墨法：浓、淡、泼、破、渍、焦、宿。④黄宾虹论画，虽然没有超越文人画、南北宗论的范围，但是，对文人画有具体分析。他针对明清画坛流弊指出：稍能诗文而画无传授，习于空谈而无真功力的文人画，貌似简逸而实流于空疏。他提倡学识渊博、人品高尚、功力扎实，有创造性的学人画。

中年画风苍浑清润，卓然成家；晚年尤精墨法，有时在浓、焦墨中兼施重彩，并以“明一而现千万”的表现手法，写出浑厚华滋、意境深邃的祖国壮丽河山。作花鸟草虫，则奇倔有致。正如他自己所称“取古之长，皆为己有，而自存面貌之真不与人同。”高燮评其山水“先生七十后，夺得造化之精英，图写自然，千笔万笔无一笔不是”。他还工诗文、书法，兼治金石文字、篆刻之学，精鉴赏，对画论画史均有研究，见解精辟。著有《古画微》、《黄山画家源流考》、《画学通论》、《虹庐画谈》、《中国画学史大纲》、《宾虹草堂藏印》、《宾虹蜀游草》、《宾虹诗草》等。与邓实合编《美术丛书》，并增订过《中国画家人名大辞典》，对中国绘画史和画学学科，作出诸多贡献。90 寿辰时，华东行政委员会颁给他“中国人民优秀画家”的奖状。1955 年3 月25 日黄宾虹在杭州病逝，遗嘱将生前所藏书籍、字画、金石、拓本以及自作书画、手稿1 万余件，全部捐献给国家。人民政府为纪念他在国画事业上的巨大贡献和杰出成就，在他的故居西湖栖霞岭专门建立《画家黄宾虹纪念室》。

画室藏品

纪念室是独门小院，砖木结构二层楼房。陈列室面积共165平方米，由恢复黄宾虹先生生前画室和作品陈列，遗物陈列三部分组成。展出作品十二幅，隔年调接。遗物陈列室有著作、手稿、印章、纪念品、生前照片等。

画家著作

著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》、《八十感言》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。

在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。

个人著作：

1、《黄宾虹画集》（上、下卷） 人民美术出版社

研究著作：

1、《画之大者—黄宾虹传》 吴晶 浙江人民出版社

2、《黄宾虹—中国名画家全集》王鲁湘 河北教育出版社

3、《黄宾虹文集》(全六册) 上海书画出版社

4、《黄宾虹年谱》 王中秀 上海书画出版社

5、《黄宾虹画语录》 王伯敏 上海人民美术出版社