简要介绍

曲艺特征

主要价值

历史渊源

使用器具

传承谱系

简要介绍

高陵曲子主要分布在高陵县姬家管委会枸杞赵村、药惠管委会中王村、张卜乡原后村。

高陵曲子简单易行，不讲究舞台，不追求灯光，七八个人，扎个堆，围个滩，手执二胡、三弦、四页瓦、板胡等自制乐器，便可自伴自唱，是流传在民间的原生态的以坐唱为主的传统曲艺形式。

高陵曲子曲调丰富，在民间老艺人当中传有：“七十二大调、三十六小调”之称。最常用、最基本的四个大调是：“月调、背弓调、五更调和金钱调”。运用在演唱中，既可单曲演唱，也能多曲套唱。但是，套曲联唱有一个严格的演唱套路，一般规律是：“月调起月调落”、“月调背弓起，背弓月调落”、“五更调起月尾调落”。

高陵曲子的唱词方言性、口语性极强。最大特点就是不避方言口语，即兴而起、即景而歌、即情而寄，爱恨情仇溢于言表。既有民间俗曲的质朴，又不失浪漫、狂野的情调。其语言通俗、泼辣，富有北方民族粗犷、豪放的特点。又能传送出浓浓的民间生活气息。

高陵曲子从结构形式上可分为大曲和小曲。大曲基本有一个完整的故事或一个大的片段。小曲是某种感情的诉说，或表现人的喜怒哀乐，或表现人的悲伤情愁。高陵曲子的唱词，有整齐排列的、有长短句组合的，曲子词是随艺人意识流动而唱补的即兴之作，极具民间性和自赋性。

曲艺特征

高陵曲子的主要特征简要地可概括为三点：

1、高陵曲子方言性极强，有浓厚的地方特色，它最大的特点就是不避方言土语，即兴而起、即景而歌、即情而寄，爱恨情仇溢于言表，体现在一个俗字上而通俗浅近，既保留了民间俗曲的质朴，同时又具有自然、浪漫、狂野的情调。其语言通俗、泼辣，具有北方民族粗犷、豪放的特色，又传送着浓厚的民间生活气息。

2、高陵曲子从结构形式上可分为大曲和小曲。大曲基本有一个完整的故事或一个大的片段。小曲一般没有故事，是某种感情的诉说，或表现人的喜怒哀乐，或表现人的悲伤情愁。

3、高陵曲子的唱词，有整齐排列的、有长短句组合的，曲子词是随艺人意识流动而唱补的即兴之作，极具民间性和自赋性。

主要价值

高陵曲子作为土生土长的传统民间曲艺，集中体现出了高陵民间浓厚的风土人情。普查和整理高陵曲子，不但能重新唤起人们对曲子的热爱，更能进一步保护好民间原生态的曲艺文化形式，同时也为研究高陵民间曲艺的发展脉络奠定了坚实的基础。恢复高陵曲子原有班社，不但能体现出民间曲艺的多元化，更能丰富老艺人的精神生活。抢救和保护好高陵曲子，不但对新时期社会主义先进文化的发展，新农村的建设，有着极大的推动和促进作用，而且对和谐社会的建设，有着不可估量的价值。

历史渊源

陕西民间各地都有曲子传唱活动，分为东路、中路、西路曲子三大板块。高陵曲子属于中路曲子范畴。曲子起源较早。艺人孙金元，1857年（清咸丰七年）出生，酷爱曲子，擅长三弦弹奏，以弹唱《古城会》、《五虎戏》最为出名。因其能弹能唱，装谁像谁，且多才多艺，故在民间有“高陵曲子师祖”之称。在他的熏染下，曲子扎根民间。经常出现在婚丧嫁娶、娘生娃满月及民间庙会当中。继孙金元之后，周尚礼脱颖而出。周尚礼，1864年生，药惠管委会中王村人，平生以“同发源”店铺经营为业，热爱小曲，谈曲论唱，为高陵曲子的发展及传承作出了极大的贡献。周老艺人亦是能弹能唱，他演唱的《雪梅吊孝》、《黑访》曾轰动一时。尤其是农历8月初2城隍庙会，最重要的演出时刻非他莫属。1945年，周尚礼自编自演的《蚂蚱灵》在高陵县境及周边地区广为传唱，为高陵曲子的创作奠定了坚实的基础。此后，李文贤也涌现出来。李文贤，1914年出生，通远镇人，尤长于三弦弹奏。1951年曾任教于通远民大，专职教授三弦弹奏技法。1958年曾应邀奔赴东北传授三弦弹奏技艺。1983年3月，曾协同高陵县文化馆对高陵曲子进行了为期2个多月的搜集和整理工作。出版了《民间曲子清唱》。郭青海，1925年出生，张卜乡塬后村人，是高陵曲子涌现的第四代典型人物。其伴奏的四页瓦为之一绝。四页瓦拿在他的手中，伴奏起来翻转自如，碰击铿锵有力，音色脆亮，富有极强的节奏快感。他演唱的《贵妃醉酒》吐字清晰，且字正腔圆，架势稳中有奇，扮相唱腔双佳，听后更是让人为之叫绝。在四位典型人物的影响下，高陵曲子一路传唱，为高陵曲子在民间的发展壮大以及传承作出了不可磨灭的贡献。此后受文革的影响，高陵曲子停滞不前，萧落颓废。随着人们生活质量的日渐提高，茶余饭后人们又逐渐追求精神上的享受，曲子队又渐获新生，高陵曲子又回到了民间。

使用器具

高陵曲子伴奏常用的乐器有：三弦、二胡、板胡、斗嗡、四页瓦、梆子、碰铃和碟子。文场以三弦作为主奏，二胡、板胡、斗嗡、为副奏；武场以四页瓦为主奏，梆子、碰铃、碟子为副奏。

传承谱系

高陵曲子第一代传人孙金元，1857年出生，高陵县崇皇人。截至到2000年，孙金元是高陵曲子在县境内传唱的第一代代表人物，在高陵民间有“曲子师祖”之称。孙老艺人平生以务农为生，擅长三弦弹奏，以唱古典剧目《古城会》、《五虎戏》最为拿手。在孙金元的熏陶下，高陵曲子遍地开花。二代代表人物周尚礼，1864年生，药惠管委会中王村人，平生以经营“同发源”店铺为生计，爱好小曲。高陵曲子无论是从伴奏、还是演唱方面，技艺均得到了提高，曲子队伍得到了壮大。周尚礼能弹能唱，尤长于三弦弹奏，其演唱的《雪梅吊孝》轰动高陵县。1945年，周尚礼自编的《蚂蚱灵》在县周边遍为传唱。三代代表人物李文贤，1914年出生，高陵县通远镇人，精于三弦演奏，1951年曾任教于通远民大，教授三弦弹奏技艺。1958年曾应邀赴东北传授三弦弹奏技法。四代代表人物郭青海，1925年生，张卜乡塬后村人，平生以唱曲为嗜好，其伴奏的四页瓦，翻转自如，铿锵有力。他唱起曲来更是字正腔圆，演唱的《贵妃醉酒》简直是扮唱双佳，是该时期最具代表性的人物。继郭青海之后，杨长工、王康政、郭社会等曲子艺人相继出现，为高陵曲子的传承默默奉献，苦苦厮守着这片精神绿地。