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作者简介

克劳德·西蒙(Claude Simon)，法国作家，1913年出生于法属殖民地马达加斯加。在第二次世界大战中，西蒙被应征入伍，参加过著名的梅茨战役。1940年5月被德军俘虏，同年10月逃出战俘集中营，回国后继续参加地下抵抗运动。二战中的人生经历，给西蒙以后的文学创作提供了丰富的素材和独特的感受。

1985年10月，瑞典学院宣布将当年的诺贝尔文学奖授予法国新小说派作家克劳德·西蒙，以表彰他“在对人类生存状况的描写中，把诗人、画家的丰富想像和对时间作用的深刻认识融为一体”。消息传来，不仅使法国文学界感到震惊，也使世界文学界深感意外。自20世纪50年代法国“新小说派”形成以来，评论界一向是把阿兰·罗布-格里耶推崇为这一流派的首领，而资格远比西蒙老的女小说家娜塔丽·萨洛特和作品远比西蒙多的米歇尔·布托拉居第2、第3，西蒙一向是位居第4。西方的传媒和评论界惊呼西蒙获奖是“爆出冷门”，连一向以消息灵通著称的《纽约时报》也临时到处打听这位诺贝尔文学奖获得者的生平。法国有家大报甚至暗示，西蒙与苏联的克格勃有关系，瑞典学院的这一选择是受克格勃操纵所致，结果弄得西蒙不得不在获奖演说中对此进行驳斥。

西蒙的重要作品还有《历史》(1967)、《双目失明的奥利翁》(1970)和《农事诗》(1981)等。

内容概要

小说是以1940年春法军在法国北部接近比利时的弗兰德地区被德军击溃后慌乱撤退为背景，主要描写3个骑兵及其队长痛苦的遭遇。小说以贵族出身的队长德·雷谢克与新入伍的远亲佐治的会晤开始，以德·雷谢克谜一般的死亡结束。所有这一切，是由佐治战后与德·雷谢克的年轻妻子科里娜夜宿时所引发的回忆、想像所组成。

队长德·雷谢克手里拿着一封信，抬眼看着我。自从他的骑兵队减损到仅剩我们4个人起，队长德·雷谢克可以说是摆脱、免除了军官的职责，从中解放了出来。在一切的土崩瓦解中，现状和精神的表现都在剥蚀分化，变为粉末、流水，最终归于虚无。

天色漆黑，时间的行进是看不见的。然而也就在这种神秘的时间的行进过程中，佐治感到自己坐在马上，冰冷、僵直。后来他们在谷仓里安顿下来，面前出现一位少女，像一个圣灵的阴影。接着他们开始漫无边际地谈论女人。

在梦乡中，脑子充满幻想的佐治，看到了德·雷谢克的妻子科里娜。雷谢克拿着枪管——把枪管对着自己的太阳穴，使劲扣下扳机，接着响起了干枯、沉闷的声音。雷谢克就是这样把臂肘支在壁炉架上开枪自杀的。

佐治感到那肉体温热的气味，呼吸到嘴唇朦胧的黑色花形状物的气息……佐治醒过来过了好久，他才辨认出来，那是一双瘦骨嶙峋的马脚，这是一匹马。佐治和布吕姆两人在口袋里收刮烟丝，收集一点仅剩的面包屑。佐治由此回忆起队长、科里娜和依格莱兹亚的三角关系及大家一起赛马的情景。接下来，他们谈论队长的自杀，认为他是以自杀掩盖失败的真相，并由此联想到队长家族中一位将军自杀的事件。

我们在黑暗中摸索，我什么也回想不起来。那时我大概睡着了。在神情恍惚中，佐治再次想起自己和科里娜幽会、亲热的情形。我们已和任何正规部队失去了联系，我们不知道该如何行动。我真以为是看见的，或许只是想像，或是做梦。也许我在大白天睡着了。四周空空洞洞。世界风化了，剥落了，逐渐成为碎片崩溃了，像一座无用的被废弃的建筑，是时间通过缺乏条理和漫不经心的作用把它毁灭的。

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《弗兰德公路》最大的特点是诗与画的结合，作者力求以绘画的空间感来取代传统小说的时间性，运用意识流的主观时空和巴洛克式的螺旋结构，把现实、回忆、感受、想像等都融为一体，使小说和绘画一样具有共时性和多样性，从而反映出这个万花筒般的大千世界。作者还在这部小说中引进了影视艺术的种种表现手法，其中包括画面的精确描绘，画面的跳跃与组接，充满动感的视感变幻、切入、切出和化入、化出等等。

《弗兰德公路》通过主人公佐治战后与战时神秘死亡的骑兵队长德·雷谢克的妻子在旅店夜间幽会时断断续续的回忆，用斑斓浓重的色彩、千变万化的巴洛克文体、重复回旋的笔法绘成的色块，创造一种类似现代派绘画的效果，以贴切地表现作者对人类境遇的感受及其瞬间的情绪喷发，展现3个骑兵及其队长在战争中的遭遇。小说没有传统意义上的人物，也没有传统意义上的情节，更没有传统意义上的叙述结构。

在小说中，作者采取对称和互见的手法，同时写了队长的一位先人在1789年法国大革命中悲剧的下场，还通过队长与他的年轻妻子和他们所雇佣的骑师依格莱兹亚的三角关系，从侧面写了法国上层社会的穷奢极欲、空虚无聊，放纵荒唐的生活。同时，通过佐治意识活动，小说用巴洛克式回旋曲折的结构描述了战争对大自然的破坏、人的异化、人与人之间关系的畸形。既有诗情画意，又有幽默嘲讽，使人含泪而笑，含笑而泣。作者利用冗长繁复的语句，把所有的叙述内容都包容在一起，从而在杂乱无章的文字逐渐展开的过程中，反映出了20世纪三四十年代西欧人的普遍感受：世界失去了理性，个人受到时间和莫名其妙的历史事件的支配，既无法改变历史，也无法左右自己的命运。

小说中的回忆、想像、印象、幻觉等等片段没有一个贯穿的中轴线。有时一个人物的回忆中，会套上另一个人物的回忆；另一个人物的回忆，又会反转回来套上其他的回忆或者想像。无数零碎的画面拼接在一起，画面中包含画面，幻觉中连接幻觉，色彩浓郁，光影强烈，使人感到眼花缭乱。

精彩片断

节选部分出自小说第2部，佐治在回忆中想起自己与雷谢克夫妇相识相交的过程及依格莱兹亚所描绘的他和雷谢克夫人第1次见面的情景。

根据依格莱兹亚所讲的，他头一次远远看见她时，以为是德·雷谢克星期天从中学里带到外面走走的小孩子或少女，出于父母的宠爱，把她打扮成一位成年女人的样子(依格莱兹亚以自己的方式来解释为什么一见到她首先产生一种说不出来的浑身不舒服的感觉，像看见一种模糊不清、难以明确、令人不安的可怕的东西，像那些化了装的小孩子，穿上模仿大人的衣服，似乎是年轻人做出的讽刺戏谑的模仿和亵渎，不但对童年而且对人的样子有所损伤)。依格莱兹亚说，首先最使他惊讶的是她那天真烂漫、蓓蕾初放、像处女般纯洁无瑕的外表，这印象是那么强烈，因此得过了一阵子他才发现，才认识到她不仅是一个女人，而且是他从未见过、从未想像过的真正的女人，因此他惊愣怔住了，感到一种愤怒、反感，无法控制的情绪像一股气流般的冒起。他说：“甚至是在电影里也没见过，天哪!”他谈到她时所用的字眼、语调几乎完全同于谈那些他引入电影女明星(全没一点真实，只是像仙境里的东西)、马以及其他一些东西(山、船、飞机之类的事物)。通过这些东西的居间作用，人看到自己正与之作斗争的自然的力量，认为人类的一些反应(愤怒、恶毒、背叛)都是归咎于这些东西：这些性质混杂、含糊的东西(马、赛璐珞制的仙女们、汽车)既不完全是人，也不完全是物，同时引起尊敬和轻蔑的反应，因为这些东西身上汇合了一些不协调一致的——具人性和不具人性——元素(真实的或假想的)。