| 词条 | 风格 |
| 释义 | 1 汉语词语风格是指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。就一部作品来说，可以有自己的风格；就一个作家来说，可以有个人的风格；就一个流派、一个时代、一个民族的文学来说，又可以有流派风格（或称风格流派）、时代风格和民族风格。其中最重要的是作家个人的风格。风格是识别和把握不同作家作品之间的区别的标志，也是识别和把握不同流派、不同时代、不同民族文学之间的区别的标志。 ◎ 基本信息【词目】风格 【拼音】fēng gé 【英译】 [style] 【基本解释】 1. 气度；作风。 2. 某一时期流行的一种艺术形式。 具有19世纪后期建筑风格的房子。 详细解释 含义 （1）指风度品格。 《世说新语·德行》：“李元礼风格秀整。” （2）指风韵。 《聊斋志异·辛十四娘》：“渠有十九女，都翩翩有风格。” （3）指作家、艺术家在自己的创作实践中所表现出来的艺术特色。 如：他的画派颇具古典风格。 ◎ 出处1. 风度；品格。 晋袁宏《后汉纪·桓帝纪上》：“ 膺风格秀整，高自标特，欲以天下风教是非为己任。”《北史·张亮传》：“然少风格，好财利，久在左右，不能廉洁。” 五代 齐己 《还黄平素秀才卷》诗：“如君好风格，自可继前贤。” 清钱谦益《太仆寺少卿杜士全授中宪大夫赞治尹妻施氏加封恭人制》：“妇人之相助其夫也，同于宾友；人主之省视其臣也，近于户庭。风格有不美，而天下有不治矣乎？”徐迟《井冈山记》：“但他讲了一个伟大的心灵，伟大的人格，极为平凡的事迹，崇高的风格。” 2. 气度；气魄。《晋书·和峤传》：“ 峤 少有风格，慕舅 夏侯玄 之为人，厚自崇重。” 唐 李肇《唐国史补》卷中：“ 鉴虚 为僧，颇有风格，而出入内道场，卖弄权势，杖杀于 京兆府 。” 3. 丰采；风韵。 唐 赵璘《因话录·商上》：“﹝ 韦氏 ﹞即兵部之姨妹也。余虽不及见，每闻长属说其风格容仪，真神仙也。” 宋 范成大《次韵王正之提刑大卿病中见寄之韵正之得请归四明并以饯行》：“名卿绪前辈，风格如玉山。”《花月痕》第七回：“﹝ 曼云 ﹞风格虽不及 梧仙 ，而风鬟露鬓，妙丽天然。” 4. 指作家或艺术家在创作成果中所表现出的格调特色。 南朝 梁 刘勰《文心雕龙·议对》：“及 陆机 断议，亦有锋颖，而腴辞弗翦，颇累文骨，亦各有美，风格存焉。” 宋 司马睿 《虞部郎中李君墓志铭》：“君喜为诗，有前人风格。” 清 袁枚《随园诗话补遗》卷五：“ 金陵 有二诗人：一 蔡芷衫 ，一 燕山南 。 蔡 专主风格浑古， 燕 专尚心思雕刻。”秦牧《艺海拾贝·鲜花百态和艺术风格》：“一个作家的生活道路、思想、感情、个性、选择的题材、运用文学语言的习惯和特色、生活知识积累的广度和深度……这一切总汇起来构成他的风格。” 5. 泛指事物的特色。 清 蒲松龄《聊斋志异·丐仙》：“﹝ 陈九 ﹞居数日，容益光泽，言论多风格。” 老舍《樱海集·牺牲》：“他的话老有这么种别致的风格，使人没法答碴儿。” 叶圣陶 《火灾·归宿》：“那些房屋与蜂房式的店铺或厂屋全然两样，有各异的风格和结构。” 一个时代、一个流派或一个人的文艺作品在思想内容和艺术形式方面所显示出的格调和气派。因为作品是作家或艺术家创作出来的，由于他们个人出身、生活经历、文化教养、思想感情的不同。又因为创作时主题形成的特殊性和表现方法的习惯性，因而不同的作品便形成不同的风格。而这种风格往往表现出时代的、民族的和阶级的属性。 2 艺术风格◎ 词语的来源艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌。词源于希腊文στ .本义为一个长度大于宽度的固定的直线体。 罗马作家特伦斯和西塞罗的著作中，该词演化为书体、文体之意，表示以文字表达思想的某种特定方式。英语、法语的 style和德语的stil皆由此而来。汉语的风格一词在晋人的著作里就已出现(见葛洪《抱朴子》等)，指人的风度品格。在南朝时期刘勰的《文心雕龙》中，移指文章的风范格局。至迟在唐代的绘画史论著作中，风格就被用作绘画艺术的品评用语。近现代以来，人们广泛地在美学、文学、艺术、文艺评论等领域使用该词。 风格不同于一般的艺术特色或创作个性，它是通过艺术品表现出来的相对稳定、更为内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。风格的形成是时代、民族或艺术家在艺术上超越了幼稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋向或达到了成熟的标志。 英语：Style ◎ 风格的本质风格的本质意义还在于，它既是艺术家对审美客体的独特而鲜明的表现的结果，也是艺术欣赏者对艺术品进行正确的欣赏、体会、品味的结果，因而它在某种更深刻的意义上揭示了艺术创作与欣赏的本质特征之一──现实世界与审美客体的无限丰富性与多样性。 风格是由艺术品的独特内容与形式相统一，作为创作主体的艺术家的个性特征与由作品的题材、体裁以及社会、时代等历史条件决定的客观特征相统一而形成的。风格的形成有其主、客观的原因。在主观上，艺术家由于各自的生活经历、思想观念、艺术素养、情感倾向、个性特征、审美理想的不同，必然会在艺术创作中自觉或不自觉地形成区别于其他艺术家的各种具有相对稳定性和显著特征的创作个性。艺术风格就是创作个性的自然流露和具体表现。法国作家G.-L.L de布丰有一句名言:“风格即其人”，黑格尔对此作了进一步的发挥:“风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一些特点。”刘勰说：“……才有庸俊，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑，并情性所铄，陶染所凝，是以笔区云谲，文苑波诡者矣。”也是讲造成不同艺术风格的主观条件。 在客观上，艺术家创作个性的形成必然要受到其所隶属的时代、社会、民族、阶级等社会历史条件的影响；而艺术品所具体表现的客观对象，所选择的题材及所从属的体裁、艺术门类，对于风格的形成也具有内在的制约作用。这就是形成风格的客观条件。脱离个人所处的客观社会环境以及不顾题材、体裁等方面的特点而主观任意地追求某种风格，就必然导致矫揉造作，虚假肤浅。 具体来说，风格体现在艺术作品的诸要素中。它既表现为艺术家对题材选择的一贯性和独特性、对主题思想的挖掘、理解的深刻程度与独特性，也表现为对创作手法的运用、塑造形像的方式、对艺术语言的驾驭等的独创性。真正具有独创风格的艺术品能够产生巨大的艺术感染力，从而成功地实现艺术家个人特有的思想、情感、审美理想等与欣赏者的交流。 艺术风格具有多样化与同一性的特征。现实世界本身无限丰富的多样性，艺术家各不相同的创作个性，以及艺术欣赏者审美需要的多样性，决定了艺术风格的多样化。即使是同一艺术家的作品，也并不排除具有多样风格的可能性。正是艺术风格的多样化极大地促进了艺术的繁荣和发展。另一方面，同一艺术家的多样风格由于其创作个性的制约而在整体上呈现出一种占主导地位的风格特征；不同艺术家之间的风格区别也不能不受到他们所共同生活的某一时代、民族、阶级的审美需要和艺术发展的制约，从而显示出风格的一致性。风格的多样化与一致性相互联系、渗透，呈现出错综复杂的现象，在进行艺术评论时应注意区别。在造型艺术中，风格的多样化与同一性往往有著十分鲜明的表现。如同是意大利文艺复兴时代艺术的杰出创作，米开朗琪罗的雄强、达·芬奇的深沉、拉斐尔的优雅各不相同；而罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克则又分别是各自时代的典型风格；又如汉魏六朝之画“迹简而意澹”，初盛唐之画“雄浑壮丽”，均反映了不同的时代风格。 当然一个时代也有一个时代的艺术风格，这是由于人们在一段时期内有着比较接近的审美趋向形成的。比如汉代大多崇尚简洁浑厚的艺术风格，18世纪的法国流行装饰味极强的洛可可风格等 在审美上，风格可以大致划分为各种类型。在艺术的实际发展过程中，同一类型的风格往往会形成一种艺术流派；各种艺术流派的发展、演变不仅构成了艺术的发展历程，而且也反映了各时代社会思潮和审美理想的变化。 对于风格的研究还形成了风格学这一专门学科。 ◎ 风格-影响上述影响风格形成的诸主观因素和客观因素，主要是从创作内容方面着眼的。但风格并不仅仅在于内容，而是在内容和形式的统一中表现出来的。因此，不仅一些形式方面的因素如体裁、语言等，而且艺术方法、写作技巧等都会对风格的形成产生影响。《典论·论文》说:“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。”《文心雕龙·定势》说:“章表奏议，则准的乎典雅；赋颂歌诗，则羽仪乎清丽；符檄书移，则楷式于明断；史论序注，则师范于覈要；箴铭碑诔，则体制于宏深；连珠七辞，则从事于巧艳……。”就说明了不同体裁对于风格有不同的要求。而不同的语言特点，则既是形成风格的重要因素，又是风格的重要外在表现。语言风格是创作风格的重要方面。至于采用不同的艺术方法，对于创作风格的影响更为明显，浪漫主义作家与现实主义作家通常都表现出不同的风格。 ◎ 现代风格现代风格即现代主义风格。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，起源于1919年包豪斯学派，提倡突破传统，创造革新，重视功能和空间组织，注重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果；强调设计与工业生产的联系。现代风格一般用在描述建筑和室内作品及设计作品。 ◎ 特点1.他是工业革命后的产物，强调工化生产与设计的结合。工业化就是机械化与批量化。所以现在的建筑及室内的预制件，半成品，成品件行业相当发达。特别是在室内行业所提倡的“轻装修重装饰”，这里的装饰成分就是指工业产品。 2.强调实用及功能性，注重功能和空间的组织。 3.尊重材料的特性，强调材料自身的质地和色彩效果；金属、玻璃、高纯度色彩的大量运用。 ◎ 现代风格代表派别我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品，然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格，可以称为风格的必定是一种艺术思潮，事实上现代风格也可分为几种流派。 ◎ 高技派注重“高度工业技术”的表现，有几个明显的特征:首先是喜欢使用最新的材料，尤其是不锈钢、铝塑板或合金材料，作为室内装饰及家具设计的主要材料；其次是对于结构或机械组织的暴露，如把室内水管、风管暴露在外，或使用透明的、裸露机械零件的家用电器；在功能上强调现代居室的视听功能或自动化设施，家用电器为主要陈设，构件节点精致、细巧，室内艺术品均为抽象艺术风格。 ◎ 风格派风格派-红蓝椅与曲折椅 本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派，严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德，他将风格派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面，风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折，它所创造的绝对抽象的视觉语言及其代表人物的设计作品对于现代艺术、现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。 ◎ 白色派迈耶-巴塞罗那现代艺术馆 作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效果，被称为美国当代建筑中的“阳春白雪”。埃森曼（Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（Charles Graves）、赫迪尤克（John Hedjuk）、和迈耶（Richard Meier）纽约五人组为代表。他们的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化十分偏爱，故又被称为早期现代主义建筑的复兴主义。 ◎ 极简主义也译作简约主义或微模主义，是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系，又可称为“Minimal Art”，作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。 ◎ 装饰艺术（英文：Art Deco）是一种重装饰的艺术风格，同时影响了建筑设计的风格，它的名字来源于1925年在巴黎举行的世界博览会及国际装饰艺术及现代工艺博览会（Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes）。当其在1920年代初成为欧洲主要的艺术风格时并未在美国流行，大约1928年，快到现代主义流行的1930年代前才在美国流行。Art Deco这个词虽然在1925年的博览会创造，但直到1960年代对其再评估时才被广泛使用，其实践者并没有像风格统一的设计群落那样合作。它被认为是折衷的，被各式各样的资源而影响，还被起了很多名字。 ◎ 后现代风格各个理论家有自己不同的理解，有些认为仅仅指某种设计风格，有些认为是现代主义之后整个时代的名称。在这个名称的使用上，全世界的建筑理论界都还没有达成统一的标准和认识。笼统的划分，可以说40年代到60年代是现代主义建筑、国际主义风格垄断的时期，70年代到现在为止是后现代主义时期。 60年代末期，经历了30年的国际主义垄断建筑，产品和平面设计的时期，世界建筑日趋相同，地方特色，民族特色逐渐消退，建筑和城市面貌日渐呆板，单调，加上勒·柯布西耶的粗野主义，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的国际主义建筑取代。建筑界出现了一批青年建筑家试图改变国际主义面貌，引发了建筑界的大革命。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。 后现代主义特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，后现代风格强调建筑及室内设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形、柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性、集传统与现代、糅大众和行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑和室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们受过形象从设计思想来分析，后现代风格的代表人物有P·约翰逊、R·文丘里、M·格雷夫斯等。 后现代主义风格代表作有：澳大利亚悉尼歌剧院，巴黎蓬皮社艺术与文化中心，摩尔的新奥尔良意大利广场等。 ◎ 解构主义盖里-迪斯尼音乐厅 一个从1980年代晚期开始的后现代建筑思潮。它的特点是把整体破碎化（解构）。主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。大厦完成后的视觉外观产生的各种解构“样式”以刺激性的不可预测性和可控的混乱为特征。 后现代主义的表现之一。 ◎ 新现代主义一种从20世纪末期到21世纪初的建筑风格，最早在1965年出现。新现代建筑透过新的简约而平民化的设计而对后现代建筑的复杂建筑结构及折衷主义的回应。有评论指，这种对现行建筑风格的反思精神，“正是当代中国建筑所缺乏的”，从而“导致建筑师们以模仿代替创作、以平庸代替创新”。“新现代建筑”这个名词亦被用于泛指现时的建筑。 ◎ 风格-分类由于多种因素的交互作用，形成了创作风格上的千差万别。刘勰曾把风格分为典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡八类，遍照金刚分为六类，司空图分为二十四类，无论哪种分法，都是不能穷尽的。从理论上说，风格的差异应该是无限的。 服装风格 东西方的风格迥异，比较 1、西方服饰形态在早年是与东方相近的，但在中世纪以后，欧洲采用窄衣文化，从而形成与东方不同的服饰形态与审美观念。形成这种差异有其各自民族、文化、心理的因素，也有历史、地理、气候等形成的客观因素。 2、服装材料上也必须满足不同地理气候条件的需要。东方普遍采用丝绸、麻、棉这类吸湿性、透气性强的纤维，而西方采用保暖性强的羊毛纤维，不同地域造成了不同材料的选择。 3、服装裁剪技术上，东西方由于功能审美的不同取向，所以在技术上发展了各自不同的结构、裁剪、装饰等工艺手段。自公元13世纪以后，西方服装趋于贴身、合体，在裁剪上采用“省道”技术，使西方服饰 越来越立体。反之，东方服饰一直采用平面裁剪的方法，保持东方服装的宽松、飘逸。 4、当然，东西方文化的民族心理、文化背景与审美观念的差异是导致东西服饰不同的重要因素。西方文化更多地强调人与自然的对立，在服饰形制上注重突出人，强化性别，凸显人体的线条，甚至夸张第二性征。而东方文化中注重人与自然的和谐。 ◎ 风格诊断现代形象管理行业中又把男女分别划分为女士八种风格，男士六种风格。 女士八种风格为： 戏剧型 戏剧型人五官给人以夸张、醒目和大气感，有很强的存在感！体型也相对高大一些。就像著名歌星韦唯和毛阿敏给人的一种很强的存在感，其实韦唯也并不高，但是由于她的存在感强，看上去就是显高。 戏剧型的典型人物：韦唯、毛阿敏、梅艳芳。 前卫型 前卫型人长着一张个性的，时尚的脸。这是她五官给人的感觉。她可以是脸上的一个部分与别人不同，比如鼻子特别挺，眼睛特别漂亮等，都属于前卫类型的。在穿着方面要穿时髦流行的衣服，流行什么穿什么，流行什么带什么，可以去理发店弄一个流行的发型，总之前卫型人永远站在潮流的前端。前卫型的典型人物：萧亚轩、王菲。 少年型 前卫少年型的人五官给人感觉很俊美，有朝气，很精神。体型相对而言显得直线感略强。“小燕子”赵薇大家都耳熟能详，她为著名化妆品RED EARTH所做的造型是很短的短发，有些中性化，但是你没觉得吗？哇！赵薇变得更漂亮了，这是为什么呢？因为她就是前卫少年啊，只有最适合自己的才是最好的。前卫少年型的典型人物：赵薇、袁咏议、梁咏琪。 自然型 第一眼看见自然型的人，给人感觉是那么的亲切，他们有着运动员般的体魄、亲切友善、潇洒自然、干净简单和精力充沛是最吸引人的地方。初次见面就会让人觉得很随和。“随意”在他们身上是一种时尚。举个列子吧！大家都应该认识那个年轻的北京演员徐静蕾吧！怎么样很漂亮吧！对了她就是自然型的女孩！你会觉得她不化妆比更化妆漂亮，对吗？她可是那种邻家妹妹的典型哦！自然型的典型人物：徐静蕾。 古典型 古典型人的五官带给人的感觉是 端正、高贵的，上品的、有着匀称的身材、五官、目光柔和，气质高雅，是典型的上班族女人。总给人一种中规中矩的感觉、保守传统、稳健持重的印象，也是在职场中最出采的人。可能在你第一次看见古典型人时会以为她是老师，女强人，有距离感即会让人觉得好像很难接近一样，这就是古典型人的特点！古典型的典型人物：杨澜、吴小莉、戴安娜、宋庆龄。 优雅型 如果你看到优雅型的女孩，一定有一种想要保护她的感觉，这就是优雅型人五官带给人的那种柔弱感，很小家碧玉，就好像红楼梦里的林黛玉，那样楚楚可人，让人怜惜！ 优雅型的典型人物：蒋雯丽、徐帆。 浪漫型 浪漫型人很有女人味哦！ 性感的双眼睛 给人感觉很迷人，浪漫型人独有的花瓣唇最能说明这一点，她们的身材是大曲线的，曲线感很强。美国的女明星玛丽莲·梦露就是再典型不过的浪漫型了。 浪漫型典型人物：温碧霞、刘晓庆、玛丽莲·梦露。 少女型 前卫少女型是那种可爱的，甜美的，有稚气的脸。往往因为她们的可爱与甜美你就猜不出她们的实际年龄了。这是前卫少女型人的特点。像香港的节目主持人沈殿霞就是这样，直到现在你还是觉得她很年轻，看不出她的实际年龄，此类型的人脸型可能是圆的，身材曲线圆润，但不像浪漫型人那么曲线感强烈。 前卫少女型的典型人物：杨玉莹、沈殿霞、林心如。 男士六种风格为： 戏剧风格 戏剧风格的人整体上是大气、引人注目的，给人夸张的感觉。在人群中比较醒目，甚至会有一种威慑感，很有气势。 古典风格 这类型男士身材板正，体型匀称适中，面部线条精致，给人成熟、严谨的感觉。性格一般比较传统、稳重。 自然风格 这类型男士的特点就是轻松，不造作，身材健硕，有运动感。整体上很潇洒、自然、亲切。随意大方，没有距离感。 浪漫风格 浪漫的男士身材饱满，没有硬汉的印象，五官线条柔和，常给人华丽、性感、风度翩翩的感觉，分为大气而夸张。 前卫风格 这种类型的男士五官非常立体，身材很有骨感，在人群中很显眼，给人与众不同的感觉。 阳光风格 这类男士量感偏小，具有年轻化的特征，整体上活泼，幽默的印象偏多。 ◎ 风格-形成独特的诸主观因素、客观因素、形式因素等，只有通过作家的艺术实践，在他的一系列作品中统一在一个稳定的风格整体的情况下，才是有意义的。有了这个比较稳定的风格特点，作家才有自己独特的创作面貌，从而和其他作家区别开来。 作家独特风格的形成，固然有所师法，有所承传，但更重要的是独创。风格上的独创性，就是要在博采众长的基础上，通过辛勤的探索，积累和发展自己的创作个性和特点。 ◎ 风格-重要范畴风格的稳定性和变动性，是研究风格问题的一对重要范畴。风格的稳定性，或相对稳定性，是指一个作家的主要风格特点一旦形成，就常常贯穿在这个作家创作的许多阶段和诸多方面。风格的稳定性多半和作家的性格、秉赋、气质等关系较大。此外，民族风格、民族传统，特别是民族性格、民族形式、民族语言这些因素的制约，也常常是形成风格稳定性的重要方面。风格的变动性主要是指风格的发展。作家创作风格的成熟，往往有一个发展过程，即使已经形成了自己独创的风格，它也不是僵化的，而是随反映对象的不同，写作时具体的客观环境和主观心境的不同，还会有所发展变化，显出阶段性来。 风格的一致性和多样性，是研究风格问题的另一对重要范畴。就同一作家而言，风格的一致性也主要来源于作者的人格、个性、气质等因素，它又常常与风格的稳定性相联系；风格的多样性则主要来源于描写对象的差异，也与作者通过创作活动而物化在对象上的主观情感的不同侧重面有关。所谓一致，是多样性的一致，是异中之同；所谓多样，则是一致中的多样，是同中之异。如杜甫的基本风格是沉郁顿挫，这个风格特点差不多贯穿了他一生几个主要创作时期的始终，表现为稳定性和一致性；但从诗人创作所涉及的广阔范围和不同的主观色彩来看，它又表现出变动性和多样性。王安石说:“至于杜甫，悲欢穷泰，发敛抑扬，疾徐纵横，无施不可。故其诗有平淡简易者；有绵丽精确者；有严重威武若三军之统帅者；有奋迅驰骤若覂驾之马者；有淡泊娴静若山谷隐士者；有风流蕴藉若贵介公子者。”就指出了同一作家风格的多样性。 在文学史上，人们常常把风格相近的作家，放在一起称为流派（见文学流派）。比流派风格范围更大的是时代风格（或称历史风格）和民族风格。时代风格是一个历史时期的文学创作所表现出来的共同特点，这个共同特点使这个时代的文学与其他时代相区别。民族风格是每个民族在文学上所表现出来的与其他民族文学相区别的独特点。从一个民族的范围来说，民族风格更多表现为相对稳定性的一面（当然也有发展，只是较缓慢）；而时代风格则表现了这种民族风格发展的阶段性和历史性，更多地表现为变动性的一面。然而，无论民族风格、时代风格，还是流派风格，归根结底都要由这个民族、时代或流派的代表作家的个人风格来体现。所以，对个人风格的研究是风格理论的核心。 ◎ 人像摄影风格◎ 描写风格摄影者使用描写风格的目的，是通过摄影艺术客观公正地反映现实。描写风格的照片是针对寻找科学信息或技术信息的非个人观众。 这种纪实的清晰度和客观性只有通过对主体的彻底了解，有效地利用适当的拍摄技巧才能获得。 ◎ 叙述风格叙述风格摄影的目的是讲故事、是做观察，或者是详细描述人类生活中被认为值得记录的一个事件。确定这种照片所针对的观众决定着正确的拍摄方法。 ◎ 戏剧性风歌戏剧性风格与叙述性风格的区别主要在于影响的内容而不在于形式。他应该充满表现情感的内容。 ◎ 史诗传奇风格这种风格的影像旨在表现有关理想人物的积极乐观的内容。这样的影像一般是专门针对广大观众、乃至全社会的。要体现被摄者的某些优秀品质，这种照片是一种宣传工具，具有象征含义。 在构图上要清晰明了，它像符号一样，必须唤起一定的情感，向它针对的观众传达某种信息。创作这样的作品并非易事。 ◎ 抒情审美风格抒情审美风格照片的目的不是讲述果实或创造某个人物的传奇色彩，而是要满足情趣和美感。 摄影者需要掌握摄影技巧和造型感，才能找到美与和谐的表达形式。它们和谐悦目的表现效果会抓住人们的注意力。 3 2009年柳时元主演韩剧《Style》以描述时尚界的华丽职业的世界中隐藏的人类欲望的同名小说为原著，述说主角们的工作和爱情，服装界的激烈竞争，公司内权力关系等。 中文名：风格 外文名：Style 制片地区：韩国 导演：吴钟禄 主演：金惠秀， 柳时元， 李智雅， 李龙宇 集数：16集（已完结） 类型：爱情，喜剧，时装 上映时间：2009年8月1日 接 档：灿烂的遗产 片 长：约65分钟/集 播送：韩国SBS ◎ 基本资料【中文剧名】风格【英文剧名】Style 【电视台】SBS 【首 播】2009年08月01日 【接 档】灿烂的遗产 【回 数】20集 【导 演】吴钟录(欢乐时光/茱丽叶的男友/钢琴/说你爱我/饼乾老师星星糖/90天,相爱的时间) 【编 剧】구지원 문지영 【演 员】柳时元 李智雅 【语 言】朝鲜语 【字 幕】中文 ◎ 剧情简介SBS新周末剧《Style》根据在第四届世界文学奖上获奖的白英玉作家的同名小说改编，是一部讲述在时尚杂志社发生的故事与爱情的作品。虽然是周末剧，但剧中借用迷你剧中常见的时尚、料理、杂志社等素材，给人耳目一新的感觉。剧中金惠秀将饰演韩版“时尚女魔头”——追求完美的时尚杂志主编，李智雅将扮演时尚杂志社的助理——菜鸟女记者李希贞，跟柳时元饰演的全职外科医生兼餐厅主厨徐宇振上演对手戏。在杂志社内跟李希贞又有其他感情纠葛的摄影师金民俊这个角色确定由“尹恩惠的男人”李龙宇出演。 ◎ 意图对于作品的制作意图，制作公司方面表示：“以物质万能主义和消费主义盛行的大都市为背景，充满现实感又轻快地描述生活在现代的年轻人的热情、苦恼和爱情。”由于大家平时就对时尚十分关注，再加上原著小说本来就很有趣，非常值得期待。 另外，这部作品是柳时元继KBS《结婚》之后时隔5年回归荧屏的作品，而李智雅则是在去年MBC《贝多芬病毒》（看专业剧评）之后再次重返荧屏。 ◎ 分集剧情第1集 《style》杂志的小助理李徐晶因为忍受不了次长朴琪子每日的折磨而在一天晚上在办公室愤然写下辞职信。第二天她看着橱窗里自己喜欢的限量版名牌包包又后悔辞职，但是次长却在着急赶回办公室拿回辞职信的徐晶前到达办公室。为了不辞职，徐晶再次受到琪子的折磨。在拍摄画报的现场，徐晶犯错连连，遭到主编训斥。主编要琪子取得女总理和刚回国的健康料理厨师徐宇 镇的采访。琪子把采访厨师的工作交给徐晶，并许诺做好采访就升她做编辑。徐晶到达会场又是尴尬百出，状况连连…… 第2集 总编要求对佑振的采访要在济州岛进行，瑞贞将采访内容进行了简单整理，但是基子却对佑振的私生活死咬不放，令瑞贞不安。在拍摄现场，基子看到瑞贞的男友和其他女人在一起，就在拍摄开始前，麻烦来了…… 第3集 孙会长对封面用佑振的照片觉得不满意，决定换其他的封面人物。基子追问会长对佑振的意图。基子回到办公室挺淑贞说整件事情的原委，基子吓了一跳。总编辑大怒，不管基子的解释，当场要撤掉徐佑振的文章，基子遇到佑振，问他到底认不认识孙会长，佑振一派无所谓的态度让基子很无奈，在饭店，孙会长将佑振介绍给基子，基子感到很无语。佑振对孙会长的态度也让基子觉得很奇怪…… 第4集 在印刷厂里，瑞贞发现杂志的封面用的不是佑震的报道而是明星朱丽叶K的海报，正恩一下子掉了眼泪。基子看到瑞贞的样子觉得心里不好受，认为用这样没有竞争力的文章做封面让她很失望、民俊一再坚持自己的看法，这。另一方面，智元安慰基子，说如果再遇到这样的事情就要还以颜色…… 第5集 基子和正在吃饭的明西就200册特刊的问题商量了半天，最后决定还是找总编定夺，金总编鼓励他们做好。过了一个多小时，孙会长来到佑震吃饭的饭店，明西看到报告后虽然接受了命令和工作安排，但是还被父亲责骂了一顿…… 第6集 民俊伤心的在夜总会拼命跳舞。基子来到佑振的餐厅，佑振嘲笑她是不是因为自己是孙会长的儿子所以才会关心。民俊对瑞贞提议一起生活，民俊告诉她自己一个人很无聊，瑞贞也可以有住处，，自尊心受到伤害的瑞贞告诉他，自己也是女人…… 第7集 瑞贞在创刊200期纪念晚会上被选入最佳礼服，她来找朴基子质问在这么多的人面前让自己出丑。会长修改了遗书，立佑振为Style的法定继承人，并把佑振的户籍改在自己的名下。正在民俊的家里做事的瑞贞听到民俊说要定下同居的界限的话大吃一惊…… 第8集 孙会长叫来基子，告诉遗书即将会公开，让她阻止佑振坐上Style的代表理事的位置。基子思索如何才能让自己和阿英都可以生存下来的方法。瑞贞来找基子，让她再给自己一次机会。基子带着阿英来到佑振的餐厅，瑞贞看着基子心里觉得很不安…… 第9集 基子在民俊的家里看到书贞后露出吃惊的表情，民俊淡淡地表示两个人一起生活。基子要求民俊回到伦敦，民俊也要求基子结束和徐佑振的关系。第二天书贞上班后试图对基子解释与民俊的关系，基子忠告她要守住女人的尊严。 第10集 孙会长下令缩减Style每个月的经费，担心Style的经营的基子来找佑振，告诉他既然成为负责人就要对Style负责。民俊含着泪来找书贞道歉，恳请她重新回来。书贞让他一定要遵守同居的规则，民俊笑着答应下来。基子来到警卫室查出散发关于书贞新闻的人。 第11集 基子告诉佑振孙会长拿借款对她施加压力，还拿走了新的项目，拜托佑振想出对策。佑振告诉她这只是开始，孙会长的攻击会越来越猛烈。广告部报告说客户通知杂志社要解除合约，基子拜托孙会长说服广告商。孙会长嘲笑着说佑振和基子可以拯救Style。 第12集 李方子来到佑振的餐厅，指责他在这样危急的状况下还可以悠闲地做料理。佑振低头向她道歉，第二天佑振带着书贞在母亲的坟墓发誓。孙会长劝基子离开Style来自己这边。基子表示自己在Style诞生和成长，绝对不会离开那里。基子为了拯救Style拜托佑振去找李方子帮忙。 第13集 基子跪在佑振面前恳求他去说服李方子投资，佑振告诉她李方子也许会成为第二个孙炳熙，拒绝了基子的恳求。孙会长听到佑振拿西餐厅做担保筹备了Style经营资金的消息后，下令按照原定计划执行。佑振拜托民俊帮助Style渡过难关。民俊来找基子说她的身边有可以保护她的徐佑振，自己可以回到伦敦 第14集 顺利结束活动的书贞和民俊一起吃方便面，民俊告诉她自己离开韩国的话可能比基子更思念书贞，说完给书贞拍照留念。孙会长下令赶快准备新杂志的创刊工作。为Style的203期的制作费担心的佑振来找李方子会长 第15集 基子找民俊谈起了之前在伦敦生活时候的事情，打算将那些美容理念写进自己的杂志里，但是却因为自己年纪大了，记性不好而感到遗憾和伤心。民俊之前从未见到过基子如此脆弱的样子，却不知该如何安慰。有振找到妍秀谈起了要改革《style》的想法。 第16集 佑振来上班了，他还给每个员工一人一个信封，向大家因为自己之前的傲慢而道歉。同时，他还将自己的履历书和推荐信放在里头。佑振的做法让大家都觉得很感动，基子面对满眼的设计图案觉得头昏眼花。 4 广东人民出版社版图书◎ 版权信息书名:风格 作者:余汉生 定价:￥186.00 出版社:广东人民出版社 ISBN:9787218036533 出版日期:2011年9月1日 ◎ 编辑推荐《风格》为家居设计指南丛书之一。 ◎ 内容简介这是家居设计指南丛书中的一册，书中以大量精美的照片展示了中国传统风格，外国传统风格以及现代风格等类型的家居设计。《风格》内容丰富，图文并茂，印刷精美，具有较强的针对性及实用性，不仅可供专业装饰设计人员参考，同时亦可供普通家庭在装饰装潢中借鉴。《风格》包括：风格与家；风格与生活方式；风格与空间条件；风格与资金投入；风格的分类与特点；中国传统风格的特点；中国传统风格与生活方式等内容。 ◎ 作者简介余汉生，广州美术学院讲师，武汉理工大学工业设计工程硕士生，广州工业设计促进会理事。1984年毕业于广州美术学院。多年来一直从事教学和设计、科研、实践工作。曾主持过多项设计、科研、实践工作。曾主持过多项设计、装修大型宾馆、办公楼以及住宅等工程。 1987年与武汉建筑设计院合作完成武汉宾馆室内设计，该项目获湖北省优秀设计奖。 1988年设计、施工北京民族饭店部分客房。 1994年设计潮州华信大夏 1994年设计广州新珠江饮料食品集团公司综合楼 1995年设计海南三亚珠江花园酒店(五星级) 1996年设计建设银行广州天河支行办公楼。 1998年设计、施工建设银行广西玉林分行办公楼并获优良工程。 1998年设计、施工重庆劲力大酒店（四星级）。2000年主持研究开发工业产品设计v3.0系统软件（广州市科委立项）。 ◎ 图书目录风格与家 风格与生活方式 风格与空间条件 风格与资金投入 风格的分类与特点 中国传统风格的特点 中国传统风格与生活方式 中国传统风格与色彩 中国传统风格与家具 中国传统风格与陈设 中国传统风格与照明 中国传统风格与绿化 中国传统风格与材料 中国传统风格与施工 中国传统风格赏析 外国传统风格的特点 外国传统风格与生活方式 外国传统风格与色彩 外国传统风格与家具 外国传统风格与陈设 外国传统风格与照明 外国传统风格与绿化 外国传统风格与材料 外国传统风格与施工 外国传统风格赏析 现代风格的特点 现代风格与生活方式 现代风格与色彩 现代风格与家具 现代风格与陈设 现代风格与照明 现代风格与绿化 现代风格与材料 现代风格与施工 现代风格赏析 后现代风格的特点 后现代风格与生活方式 后现代风格与色彩 后现代风格与家具 后现代风格与陈设 后现代风格与照明 后现代风格与绿化 后现代风格与材料 后现代风格与施工 后现代风格赏析 后现代风格的特点 后现代风格与生活方式 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