中国现代首次大型的专题性全抽象画展

《 非具象画展 》部分抽象绘画作品选登

中国现代首次大型的专题性全抽象画展

由中国上海的 2 位杰出的青年艺术家 万俊彦、祝昌言在1986年6月7日至6月15日、于上海展览中心成功举辧的画展，展览名称是：万俊彦、祝昌言《 非具象画展 》。该画展的展期包括开幕式在内总共 8 天，参观者总人数约 20,000人。 展览盛况空前，观众人数之多，极为罕见。 《 非具象画展 》是一次独创性的、开创性的展览，有着豊富的追求、探索、大胆的创新和挑战的精神，作品思想内含深刻的哲理。详细的研究表明，该画展是中国现代第一次最大规模的、专题性的、大型的全抽象绘画展览，在当时的中国美术界和上海社会各阶层引起了很大的反响。　又因为《 非具象画展 》对当时的中国社会具有影响力，‘非具象’这个名称词组后来也开始成为中国美术界以及上海社会上的‘流行语’。

万俊彦、祝昌言《 非具象画展 》是由中国现代著名书画家、著名的书画鉴定专家和诗人、当时的上海博物馆顾问、中国美术家协会上海分会副主席 谢稚柳为画展题签。由上海电视台著名播音员 晨光主持开幕式，中国美术家协会上海分会主席 沈柔坚为展览开幕式剪彩。出席开幕式和到会参观的社会各界知名人士有：原中共上海市委副书记兼宣传部部长、上海市人大常委会副主任兼财经委主任　陈沂、 原上海市文化局局长 马楠（陈沂夫人）、 美国驻中国大使馆公使衔新闻文化参赞 李柏思（Mr.Lloyd Neighbors）先生和夫人及孩子们、美国驻中国大使馆新闻文化处官员也到会祝贺和参观、上海中国画院院长、 全国版画协会常务理事、美协上海分会副主席、上海文联理事 吕蒙、 当时的市政府官员、上海市文化局官员、上海展览中心业务部负责人，刘旦宅、　钱君陶、丁广烈、王蓓、徐昌酩、何振志、唐铁海、程乃珊、郁宝铭、王小鹰、范希平、黄奇帆、雪娅、汪志杰、李天祥、方世聪、丁浩、毛时安、张培础、孔柏基、王小慧、何小薇、周铁海、张定钊、臧石奇、赵川等。　出席开幕式和到会参观的外国驻中国北京和上海大使馆官员和代理、海外社会各界人士有： 美国、希腊、 德国、意大利、英国、法国、丹麦、荷兰、瑞典、奥地利、北欧、西欧、中欧、南欧、东欧、澳大利亚等国和地区驻中国大使馆和上海领事馆的文化参赞、代表或代理到会祝贺和参观，香港、澳门各界人士、朋友也到会祝贺和参观，美国当代画家（当时任杭州浙江美术学院外藉教授）及绘画教授、当代美国诗人、 德国著名画家和德国朋友、其他 还有来自意大利、英国、法国、荷兰、瑞典、奥地利、日本、比利时、芬兰、挪威、冰岛、澳大利亚、巴西、北欧、西欧、中欧、东欧等国和地区的参观者。

到会《 非具象画展 》开幕式并参观的还有：中国美术家协会上海分会代表、北京中央美术学院知名教授一行数人、北京中央工艺美术学院教授和学生一行数人、杭州中国美术学院（原称：浙江美术学院 ）的教授和学生一行数人、华东师范大学美术系知名教授一行数人、北京解放军艺术学院教授、南京艺术学院美术系教授、广州美术学院教授、桂林中国画院、四川美术学院教授、上海中国画院、中国作家协会上海分会著名作家数人、中国共青团上海市共青团委员会负责人数人 、上海锦华工艺玩具厂代表数人、上海高桥石油化工公司代表数人、上海社会科学院学者数人、上海市经济委员会办公庁官员、上海戏剧学院舞台美术糸教授和学生、上海大学美术学院师生、上海师范大学（原称：上海师范学院）美术系师生、上海轻工业高等专科学校美术科教师、上海市工艺美术学校师生、上海音乐学院师生、上海舞蹈学校师生、上海交响乐团作曲家等、上海电影制片厂、上海市戏曲学校、上海市高等教育局、全国各类大学、大专院校教师和学生（包括美术系和艺术系或非美术系和艺术系的院校教师和学生）、社会各界观众。　详细的查阅和研究了中国现代、当代绘画展览会历史档案资料，在《非具象画展》举办之前、也就是1986年6月7日以前，在全国范围的新潮美术展览的很多详细的资料（北京、天津、南京、广州、杭州、重庆等主要大城市）中进行深入的比较研究，得出了共同的结论： 万俊彦、祝昌言《 非具象画展 》是中国现代首次大规模的、专题性的、大型的全抽象画展。　该画展不仅々在专题性的、大型的展览规模上，同时在全抽象作品的内容方面，《 非具象画展 》中展出的作品，在创作内容上具有非常深刻的、杰出的思索性和观念性的探索和创新，2 位青年艺术家万俊彦、祝昌言是对于宇宙空间的存在、自然界、生命、事物存在的必然性与不可测性、事物的演化及意外性、人类存在的意义？ 宇宙存在的必然性本质和演化性等问题所进行的广泛而深沉的思考，同时对地球环境中生命存在的现实所抱有的那些悲天悯人的感概! 有观念性的、理念的、个性的、理想性的、哲思性的、沉思的、记忆性的、潜意识的内容；也有幻想的、诗情的、歌唱性的、情感等很多要素和概念浓缩在他们的全抽象作品当中，创作思想意识超前、富于思索性、内含综合性、博大性、深邃性的思考和哲理，具有重要的人文价值。

《 非具象画展 》部分抽象绘画作品选登

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由于当时的社会环境、社会观念和意识的局限、美术界和美术评论界仍处于非常保守落后的状态下，事实上有很多人根本无法接受这类独特而崭新的全抽象的创作观。想要充分的领会和理解、贴切的解释和评判那些最杰出的作家的纯抽象的、观念性的创作和作品、确实不是那么简单的事情。

关于上海的 2位青年艺术家 万俊彦（Wan Jun Yan）、祝昌言（Zhu Chang Yan）《 非具象画展 》的成功举辨，当时的中国各地也有不少媒体作过新闻报道。例如：中国北京中央电视台、上海电视台、北京中国美术报、中国各地的报刊。

近几年，研究中国前卫美术史的精英评论家的研究文章略有增加，巳逐渐明确地意识到上海的《 非具象画展 》在中国现代全抽象绘画史上的重要价值，详细体现在多方面： 《 非具象画展 》具有非常鲜明的、首当前冲的前卫意识和大胆果断的艺术行为、富有独创性和开创性精神、高质量的大尺寸的全抽象作品、专题性、大型的展览规模、对美术界创作观念的更新、对社会知识界和大学生群体在观念意识上的影响和社会文化的进步所作的贡献、对后来的上海美术界的纯抽象绘画创作的探索热潮和发展所起到的推动作用和重要影响、在中国前卫艺术史中的重要地位等问题。

有关 万俊彦（Wan Jun Yan）、祝昌言（Zhu Chang Yan）《 非具象画展 》的内容信息巳先后载入下列电视专辑、著作和论文中，例如:

中国电视专辑《中国青年》 (1986年 --1987年),

上海抽象--上海抽象艺术编年纪事 ( 龚云表 著 2003年 -- 2004年),

中国当代抽象艺术的现状及展望 ( 吴晨荣 著 2005年3月),

中国现代艺术史:1979-1989 ( 吕澎, 易丹 著 1992年),

中国艺术档案：中国85新潮美术1979-1989 艺术档案 ( 高名潞 著 ),

中国现代美术史1985-1986, 中国前卫艺术史 ( 著者不详、更新补允中 ),

汉语新词词典 ( 王均熙著 1993年),

上海抽象艺术30年发展轨迹 ( 许德民 著),

八十年代上海先锋艺术 ( 赵川 著),

二十世纪上海美术年表:1900---2000 ( 王震 著),

其他各种书籍 （更新补允中）.

顺便说明一下、美术评论家和美术史学者需要有充足详细的展览资料、才有可能对美术史问题作出准确无误的解析、论说和判断。 有少数当代美术史中也有把《 非具象画展 》的 ‘象’ 字、误写成‘像’字的问题，这 2 个汉字的含意有很多区别，希望部分美术史在更新或新版编著时能有所修正。 在上例这些评论文章当中，吴晨荣先生编著的 ‘中国当代抽象艺术的现状及展望’ 的艺术论文质量很高，史学观点非常独特明确，具有高度的概括和思辨能力，更具有前瞻性和未来性的价值；龚云表先生编著的‘上海抽象’一书中的 ‘上海抽象艺术编年纪事’ 写到《 非具象画展 》，观点很简炼明确，也同样具有非常好的史学价值。

早在八十年代中期，2 位中国现代全抽象绘画的最杰出的先锋和旗手 万俊彦、祝昌言就巳经以超前的创作意识和观念、出类拔萃的全抽象绘画作品展现了他们的与众不同的才华，震惊和冲击了当时的中国美术界的保守和陈旧的创作意识和观念。正因为该画展在现代中国是首次，具有非常明确的全抽象绘画创作观和艺术理念，所以他们勇于挑战和创新的精神引起了社会的关注。他们的果敢的艺术行动不但影响和激发了上海美术界的创作观念和意识的更新，同时通过各种媒体对《 非具象画展 》的介绍、也影响并激起了中国各地的一些艺术家在创作上进行探索创新的热情以及艺术共鸣， 这种影响力非常深远，直至现今依然经久不衰！ 这就是 万俊彦、祝昌言的《 非具象画展 》在中国现代艺术史和中国现代全抽象绘画史中重要的历史地位、人文价值和对社会文化的贡献。