所谓“顶真”，又叫绩麻、联珠，是我国传统的修辞手法，指前后的几个语句与几个语句之间，由相同的语言成分衔接上下两句，上递下承，使得结构紧凑，语意连贯，声韵流畅的一种修辞格。

简介

顶真的作用

有以下几种形式

简介

又叫做“联珠格”，诗、词、曲的一种体式，其构成是下一句的首字用上一句的末字。各句之间以同字串连在一起，有如珠之联缀，故称之为“联珠格”。曲中的顶真体，如无名氏小令《小桃红·情》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自。自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似？似俺那人儿。”

顶真的作用

一、用顶真表示逻辑上的先后关系，造成一种一气贯注、无懈可击的效果。

二、用顶真的头尾蝉联、递承紧凑优势表示事物的空间位置或位置的移动，使人一目了然。

三、通过顶真烘托映衬，达到以简胜繁、以少胜多的效果。

四、借顶真来表示某种因果联系，使诗作一环紧扣一环，结构严密，具有节奏感。

顶真体（联珠体）是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。

顶针格与顶针诗的区别在于诗中广泛地使用顶针格这种句式的方能称之为顶针诗，偶尔使用顶针格的不能称之为顶针诗。

联珠诗最早见于汉乐府，后代多有续作。

有以下几种形式

1)、一字连环。前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。当最后一个字又与首句第一个字相同时，就成为连环体了（见回环顶真诗）。

2）、两字连环。与一字连环形式一样，只是顶针由两字组成。

3）、多字连环。如果把固定数量的多字连环画成图就是鳞迭连环诗、金花连环诗。

4）、句子连环。指用相同一诗句将前后两首诗段连接起来，叫连环体诗，又叫首尾联环诗。

5）、交错连环。这也是多字顶真，但这种连环字数不固定，根据诗词句的需要，或多或少，交错进行。如李白《白云歌送刘十六归山》，分别为两、一、三字连环：“楚山登山皆白云，白云处处长随君，长随君，君入楚山里、云亦随君渡湘水，湘水上、女罗衣，白云堪卧君早归。”

6）、半字连环。这种连环，后一句为前一句最未字的半个字。这种连环如果头尾并没有连起来，就可排成实体的由中间顺时针或反时针旋读的正方形或长方形，一般称为石碑体。

如果头尾也连起来，这种连环就是回环体了，也可以以图案形式而出。可以是头尾相连的圆形图案，也可以画成椭圆形、方形、长方形、菱形。

这种连环原来叫藏头拆字体，后来因为嵌字格中的嵌头习惯被人们叫做藏头了，为了避免混淆，现在把连环的藏头拆字体称之为半字连环体了，这种叫法更能体现诗体的特征。

7）、接字趁韵连环。下句接上句中的头部或尾部，不断连环，不断变韵，多用于儿歌。下句接上句尾部的接字换韵连环例：《北平歌谣老张》“老猫老猫，上顷摘桃。一摘两筐，送给老张。老张不要，气提上吊。上吊不死，气得烧纸。烧纸不着，气得摔瓢。摔瓢不破，气得推磨。推磨不转，气得做饭。做饭不熟，气得宰牛。宰牛没血，气得打铁。打铁没风，气得撞钟。撞钟。撞钟不响，气得老张乱嚷！”

再有一种接字趁韵的连环体是下一句接上一句的首部，再换韵。如《向日癸》：“向日葵，向太阳。脸儿圆，花儿黄。什么花？油菜花。什么菜？桂花菜。什么桂？月中桂。什么月？天上月。什么天？艳阳天。什么艳？葵花艳。什么葵？向日葵。”

8）、同音异字连环。这种连环比较常见，多见于接龙。

9）、图案连环。这种以图案的形式加以排列，如鳞迭连环诗、金花连环诗、梅花形诗、葫芦诗、十字图诗等。