| 词条 | 蝶变 |
| 释义 | 1 汉语词语蝶变又叫蜕变，指像毛毛虫等变态发育的昆虫在茧中经过一个不食不动的阶段而变形为成虫的过程 极端的变化，一般指在蛰伏中向更好或更完美的方面极大蜕变，类似于毛虫在蛹中完成成为蝴蝶的过程，破茧的一刹那就是蝶变了。蝶变又称蜕变。 引申： 在人的经历中，经历过了痛苦和磨难的进步也称为蝶变，或灵魂的升华。 2 1979年徐克执导电影◎ 职员表监制：吴思远 See-Yuen Ng 导演：徐克 TSUI Hark 主演：刘兆铭 Siu-Ming Lau 饰演 方红叶 米雪 Michelle Mee 饰演 青影子 黄树棠 Wong Shu-Tong 饰演 田丰 张国柱 Chang Kuo-Chu 饰演 沈青 （注：著名演员张震父亲） 陈琪琪 JoJo Chan Kei-Kei 饰演 沈夫人 高雄 Eddy Ko Hung 饰演 火神郭力 徐小玲 Tsui Siu-Ling 饰演 阿知 夏光莉 Kuang-li Hsia 或 Kwan-Li Shen 饰演 洪十娘 （注：田丰下属 她最著名的角色是：赵雅芝版本的《新白娘子传奇》的李碧莲） 周润坚 Danny Chow Yun-Gin 饰演 田子号白老三 （成家班之一） 刘俊辉 Lau Jun-Fai 王将 Tino Wong Cheung 乔峰影片概况 相关分类：恐怖悬念惊悚 片长：88分钟 地区：香港 语言：粤语色彩：彩色 年份：1979 ◎ 故事梗概书生方红叶为追查蝴蝶杀人事件真相，来到事发地点沈家堡。堡主沈青邀武林中第三号人物、十色旗帮帮主田风率白旗、红旗帮众到沈家堡破蝴蝶杀人之谜，结果帮众多人被杀，身上均有死蝴蝶，后竟发现沈青也被蝴蝶所杀。武林一、二号高手郭力、李剑也应邀来到沈家堡破案，他们杀死"了白旗、红旗众人。李剑则被一铁甲人所杀。方红叶通过仔细调查，发现蝴蝶并无杀人术，实际上是沈夫人所御。它不过是铁甲人沈青为诱使武林中人互相残杀制造的假象，以实现其独霸武林的阴谋。最后，田风、郭力、沈青均亡，方红叶也逃出了沈家堡。 ◎ 影片简介作为徐克的第一部电影作品，《蝶变》的确令人回味无穷。当年徐克和一众电视台的编导如许鞍华、蔡继光等闯入影圈，拍摄了不少在当时属于破格的电影，领导香港影坛步进被称为“新浪潮”的时期。《蝶变》是徐克1979年首次执导的奇幻武侠电影，在新浪潮众片中未必最卖钱，却可能是影响最深远的一部。 此片故事属悬疑加奇幻武侠类型，方红叶（刘兆铭）和十色旗主田丰（黄树棠）等人被沈青（张国柱）邀往沈家堡调查蝴蝶杀人奇案。众人抵达不久，沈青却突然被蝴蝶杀死，及后相继有人遇害。究竟蝴蝶是否真的懂得杀人，抑或另有内情？徐克执导的这个故事，由头到尾都表现出高度的娱乐性和创意。主线的蝴蝶杀人奇案悬疑味道浓厚，有希治阁电影的风味（蝴蝶杀人灵感可能来自希治阁的《鸟》），非常引人入胜。有趣的是，这种“妙探寻凶”式的情节，在十多年后日本电视剧《金田一少年事件簿》又疯魔不少观众，或多或少证明这类电影受得起时间的考验。 要研究徐克的风格和往后电影取向，《蝶变》是不可多得的素材。先谈电影的取材。熟悉徐克电影的朋友，都会知道徐克甚为喜欢拍摄奇幻武侠故事。经典作品如《新蜀山剑侠》和《倩女幽魂》（程小东导演，但主导的是徐克）或比较新近的如《黑侠》系列和《蜀山传》等，都充满幻想色彩。故事发生在时间不太明确的古代，戏中人皆奇装异服，场景亦诡异离奇，这些在《蜀山》系列或《倩女幽魂》系列的原素，在《蝶变》都有迹可寻。原来徐克的幻想王国早在《蝶变》开始已经慢慢建立。 就拍摄技巧而言，徐克电影一贯快到连眼睛也跟不上的剪接在此片亦早已出现。片中尾段的一场武打剪接清脆俐落，充满动感，显露出其人对电影动感的追求。此片新颖时尚的服装设计亦吸引。男主角黄树棠留一头飘溢长风，身披斗蓬，活像《风云雄霸天下》的步惊云。其余米雪、刘兆铭、高雄等亦有型有款，半时装半古装的造型别致独特，完全打破了当时古装片的传统。武打桥段的设计，更是创意十足。一反李小龙式的硬桥硬马和胡金铨式的舞打，徐克以写实和讲求逻辑的原则设计片中各武林高手的招式。青影子懂得飞蝉走壁，并非靠超人轻功，而是依赖钢缆；天雷高手的绝招能把对手烧死，并非“龙珠式”的特异功能，而是靠迷你鞭炮。 说回此片故事，比较特别的是，片中人物帮派划分虽然明显，但其实没有正反两派之分。黄树棠饰演的十色旗主应邀查案，不无私心；天雷三煞充满野心，更不用说。就算天真烂漫的青影子（米雪），亦非什么正义人物。亦正亦邪的人物，大大加强片中悬案的剧力，令观众投入于剧情之内，逼使大家用心和方红叶一起竞猜谁是幕后黑手。全片故事大部分时间在昏暗的地底城堡发生，场景不多，但编导手法灵活，运镜和剪接皆见功力，气氛炮制尤其出色，观众不会感到沉闷。 《蝶变》虽然已经是二十多年前的作品，制作规模难和今天的影片同日而语，场面比较简陋，特技效果也差天共地，但充满创意和粗犷的生命力，放在现在来看，一点也没有过时的感觉，而且著重故事的方针，更是徐克电影中所罕见。近年徐克为了追求炫目的影像效果，对于剧本的要求愈来愈低，电影的整体成绩亦相应下降，就更令人觉得此片的可贵，也教人怀念他在新浪潮时期的魄力和创意。 ◎ 影片评价1979年的7月20日到7月26日，对于整个香港电影历史来说，这是一段非比寻常的日子，一段见证历史、铭刻记录的日子。7月20日，徐克导演的新派武侠片《蝶变》在香港的海运、百乐等20多家影院上映。到7月26日，影片上映7天之际，票房收入达到115万港币，在业内引起轰动。《蝶变》之后，许鞍华的《疯劫》、章国明的《点指兵兵》、《行规》等影片陆续上映。这些影片为沉闷多时的香港影坛带来了新的气象，由此掀起了香港电影的新浪潮。从这个意义上说，《蝶变》已经不仅仅是一部新潮的武侠片，更标志着一个时代的到来，而徐克也以一个新派导演的形象出现，在很长一段时间里，他成了香港电影新浪潮风头浪尖上的弄潮儿。回忆《蝶变》的上映前后，徐克于我们也就有了更深刻的意义，回忆这些也就等于在回忆一个时代的兴衰起伏。 《蝶变》是徐克独立执导的第一部影片，但这第一次已经足以改写一段历史。在执导本片之前，1978年的时候徐克在佳视电视台曾拍出被认为是香港电视史里程碑的剧集《金刀情侠》。在那部电视剧里，他已经显示出拍商业片的出众才华。因此佳视倒闭后，他立刻被吴思远招致帐下，执导了这部《蝶变》。 《蝶变》之经典不在于侠义之气的浓厚，侠士功夫之高超，而在于它对中国传统武侠的颠覆。 之前的武侠片，功夫最高者必定是片中的主角，武功成为决定一切胜负成败的关键所在。然而在《蝶变》中，徐克却开启了一个先河，让一个不懂武功的书生成为片中的主角，而在身怀绝技的武林高手纷纷倒下之际，他仍旧能够行走于江湖之上。 徐克的这种对传统武侠的颠覆，不仅仅在于一种形式的变化，其中借武侠所表达出来的深意更为人称道。形式上，他引进日本和美国电影的一些元素，塑造出兼具西方枪手、日本忍者特色的新型中国侠客形象，且用完全不懂武功的书生担任主角，突破了中国传统武侠片的格局。 而影片中，武林人士高手如云，但却不能团结一致，反而热衷内讧，修得的本领竟用来互相残杀，其实有着更深刻的寓意。有人以武力杀人，还有人以智慧杀人，而自己的发明不能好好利用也会为人所用。《蝶变》这种改变的力度和气魄对于一位第一次执导电影的年轻人来说，实在太不容易。能够不为商业所困，任由自己的想法去放手拍摄这样一部影片，不是每一个导演都能够做到的。 ◎ 影片导评武林新纪前卅六年间， 江湖上曾出现两次鬼泣神号的武林大战。 第一次，发生在点苍山，横尸三万，饿鹰蔽日。 第二次，武当山下，历时约半月，死伤约十万。 从此，武林中高手尽丧，江湖进入一段沉寂时期，历时三十载。 表面上是干戈停息；实际上，暗流涌现。 其后，七十二股新兴势力随之而起，合称七十二路烽烟。 这就是武林新纪的开始。 片首的一段文字便是主人公--书生方红叶的内心独白（又或即是其撰写的红叶手札上的文字），所谓江湖，无非是用传说织起的，旁白使用得当可以简洁明快，第一时间吸引观众。同时徐克没有试图具象地呈现当年厮杀的场面，而选择以“天色变化”来抽象地表现饿鹰蔽日，群雄尽丧，暗流涌动的情景。不仅声画配合出色，也流露出史诗般的宏大视野与气魄。 不过，此片最吸引人的恐怕还在于其细心营造的气氛与悬念。 影片片名即富于悬念，“蝶变”，“Butterfly Murders”，究竟意味着什么，是蝴蝶破蛹的嬗变，是故布迷阵诱人入毂，还是真有杀人蝶？观众带着种种猜测与预期进入影院，在观看过程中不断修正先前的猜测，做出新的假设，这无疑是此类影片的魅力所在。 书生方红叶（刘兆铭 饰）以撰写武林逸事为生，耳闻江湖上有蝴蝶杀人的奇事，为追查真相，来到事发地点沈家堡。沈家堡主沈青（张国柱 饰）邀各武林高手到沈家堡。影片随即便抛出一系列扑朔迷离的事件。 霸桥血案 一个书生带着八页红叶手札来到霸桥造纸厂，要求老板将之付梓出版。 这看似非常平淡的戏却被徐克表现得非同凡响。开场便是乌鸦飞来，为整段戏投下阴霾。不过更值得称道的是徐克其后对两人交谈戏的处理。一方面故意在窗纸上取洞，让一束蓝光打在掌柜身上；另一方面年于较远处或较高处取景，使得交谈中的两人被画面前景的障碍物隔开（铁链与竹竿，都隐有“吊”意）；最后还选取巧妙的摄影角度，使得前景中悬挂的纸张却似将画面分割，形成有实有虚的若干部分。几个原本常规的场面被徐克拍得异常蹊跷与诡异，让人隐隐觉得危机四伏。 盗墓蝶杀事件 红叶手札记载： 新纪六年，中原旱灾频仍，山贼四起，民不聊生，出现子食其父，兄食其弟之惨像。 饥民中有力气者竞相以盗墓为业，仅会阴一带一夕之间十三王陵全数被盗。 山羊城蝴蝶谷西有一平南将军墓，相传墓内金银珠宝聚敛甚丰。。。 随即画面显示月黑风高之际两个饥民正在盗墓，全然不觉大片蝴蝶为灯光吸引而来，悄无声息地落在一旁。徐克交叉剪辑蝴蝶伸出“蛰针”的画面与盗墓贼因裸露而显得venerable的身体，产生的效果仿佛“蛰针”已然刺入盗墓贼体内。 ◎ 人物出场七十二路烽烟中著名的田字号首领田风出场，其人一袭黑衣，居高临下，背后则是大片雾气，似乎暗示其人的深不可测。 其后是机灵可爱的青影子（米雪饰）的出场。徐克的一些场面调度颇值一说，比如一个画面中，青影子从画外荡过来，脸恰出现在画左前景（与正与他说话的田风相背，摆pose），显出人物的调皮可爱（当然也可以说是徐克的调皮可笑）。 除此之外，徐克也不介意使用一些常规的剪辑手法，只要确能以产生悬疑，惊悚等效果。比如沉家堡之行中的这段 田风等人进入沉家堡，却发现堡内空无一人，眼前却有一大幅幕布，似乎隐藏着什么。田风顿了一顿，然后大步上前，掀起幕布。一条大龙豁然入目，摄影机前推几步，产生的视觉效果却仿佛龙头前探，张牙舞爪，将田风逼入死角。其后一组镜头中，又利用景别的陡然变化造成惊悚效果。 类似的剪辑手法也可在随后沉堡主向田风等一干人叙述沉家堡之前发生的诸起蝶袭事件中看到。比如下面这组眼睛特写，剪接之下，似乎“偷窥者”反被“被偷窥者”“偷窥”，其实在转瞬即逝的reverse shot中，“偷窥者”与同样作为“偷窥者”的观众都未必看清什么，不过都被吓了一跳。 徐克似乎还刻意将一些对象联系起来，比如祭祖时所使用的鸡即与被蝴蝶蜇死的鸡相联系。而沉夫人绣花时被蝴蝶蛰时，返身一看所绣之物也正是蝴蝶。 而田风等人自进入沉家堡后，堡内又发生了N起蝶杀事件, 甚至沉堡主也不免于难。为防止再次发生事故，田风下令将整个沉家堡用蔓布封闭。封堡这段戏纱布轻柔，楼宇巍峨，音乐唯美，但其真实意义却可能是暗示田风等人的作茧自缚。 沉家堡宛如一个迷宫，方红叶与青影子在其中调查，在哑婢的指引下，发现了堡内的蝶房与兵工房。蝶屋内的空间同样被分成若干部分，显得扑朔迷离，适于隐藏与突袭（后来这里确实发生了一场厮杀） 种种迹象表明，蝶杀案似乎是有人故布迷局，那么幕后黑手究竟是谁呢。一个嫌疑人便是指引两人进入密室的哑婢，她似乎特别形迹可疑。徐克更使用各种手法诱使我们做出这种假设。比如下面这个画面。 前景中的哑婢处于黑暗中，悄无声息地进入画面，而其身形位置则完全overshadow了画左的方红叶，似乎暗示要对其不利。 当然，真相并不那么显然，这里也不拟剧透。不过为了分析需要，下面一段还是需要透一点。 （造纸厂的红叶手札其实是伪造的，沉堡主所叙述的三次蝶袭事件也都是编造的，沉家堡发生真实发生的三次蝶袭事件（包括沉堡主的诈死）则是有预谋的。但层层铺垫让观众信以为真，这里特别利用了电影优势之处。画面总是更能给人以逼真实感，让观众潜意识中接受为真实。比如赝本“红叶札记”中的文字，用画面栩栩如生的表现出来后，观众很容易信以为真。） 值得一说的是，徐克在此片中大胆尝试用科学来诠释传说中的武侠技艺。比如将刀枪不入的铁布衫硬功化作真正的铁甲衣；飞檐走壁的轻功则用飞索来实现；有爆炸性威力的神掌铁拳自然变为正式的火药暗器。除了上以提到的火药，机械，冶金外，还展示了造纸，活字印刷等古代中国重要发明，但有才之士不能团结，热衷内讧，终使西方后来居上，拿我祖先的发明，制造厉害武器，来杀我人民，占我土地。徐克其后许多影片中表现无遗的“动乱史观”在此片以显露端倪，但若说黄飞鸿系列中的阐述有些过于昭彰，此片中这一主题却显得有些晦涩。给我以深刻印象的倒是方红叶这个人，在其他人自相残杀两败俱伤之时，唯有这个全然不懂武功的书生看透形势，得已置身事外，全身而退，此种情节设计在武侠片中至今仍属罕见。影片开始（其实也是结尾），方红叶翻掌，露出手中的蝴蝶那个镜头也颇令人回味，似乎只有这双手才真正掌握了乾坤。 ◎ 影片说明《蝶变》是徐克第一部电影，可以称作为香港电影“新浪潮时代”的里程碑式作品，同时此片与徐克的另两部电影《地狱无门》和《第一类型危险》一同构成了徐克经典的“混乱三部曲”，也让徐克因此成为了“新浪潮时代”的代表人物！“混乱三部曲”虽然先后票房惨败，但在艺术效果和突破创新等方面都绝对是“空前绝后”，徐克在电影上进行的大胆尝试，至今仍叫人惊叹，《蝶变》以“蝴蝶杀人”为线索进行推理，《地狱无门》用“食人村“这一恐怖而荒谬的题材引出一种“价值观”所带来的愚昧，至于《第一类型危险》更是一部充满暴力的“无政府主义”电影，情节的失控完全脱离了一切法律，极端暴力的场面令观众被冲昏头脑，无处躲藏！三部电影都反映了当时“新浪潮”导演所要求的：寻求突破，大胆创新，态度激进！这里主要说的是“混乱三部曲”中的第一部——《蝶变》。 《蝶变》在香港电影历史上被称为“修正主义武侠电影”，因为它颠覆了传统武侠片的公式套路，用一个不会武功的书生作为电影的主线人物，换句话说就是以一个“局外人”的眼光去看待江湖拼杀，电影中最经典的对白我认为就是书生“方红叶”（刘兆铭）的自我介绍：“对于武林而言，我只是个写书的人！”故事主要讲方红叶以撰写武林逸事为生，听到江湖上有“蝴蝶杀人”的奇事，便想探个究竟。奇案的发生地沈家堡中，堡主沈青（张国柱）邀请十色旗主田丰（黄树棠）等江湖各路英雄一同前来城堡破解谜团。在城堡里，他们发现死去的士兵都面部腐烂，且手里握着一只死蝴蝶，怀疑是中毒致死，从而更让众人坚信蝴蝶是会杀人的！当大家努力寻找证据时，沈青却被蝴蝶杀死，随后更是越来越多的人先后遇害。就在方红叶即将解开“蝴蝶杀人”的谜底时，突然间出现了一个铁甲机械人企图杀死他们，究竟“蝴蝶杀人“是真实还是骗局？那个铁甲人又是何方神圣？沈青的死是否有更大的内情？电影情节给人的感觉就好像一部充满悬疑风格的侦探推理片，观众始终被一个个神秘的事件吸引着，迫不及待地想要得出谜底，徐克为《蝶变》设计了一个奇异而阴森的武侠世界，无论是在意向还是影像方面都显得很丰富而且强烈，十分引人入胜！ 电影弱化了传统武侠电影的人物形象，让许多观众明白道：江湖中人不一定全是武功高手！同时徐克也削弱了武侠电影本身的特性，许多武林高手不是会轻功可以飞檐走壁，也不是会许多奇招怪式可以打出神话般的“掌风“，“神拳”等，徐克更多的是借用了一些“科技手段”来表现这些神奇的画面，女主角懂得飞檐走壁实际上是依靠钩索，男主角能够放出炸雷炸死对手，不是依靠他的“内功”，而是一种威力极强的“迷你鞭炮”，还有的则是依靠火器来投放烟弹，制造出“神光妖雾”的错觉，还有其他如弹簧，暗器甚至未来世界的机关枪，都是在表现一种真实与神奇相结合的思维，既让人觉得那些动作不可思议又合情合理，就像“铁甲人”，看起来刀枪不入所向无敌，但其实是因为有全身的铁甲保护着，古代的刀枪棍棒无法伤害他，这样的解释便会显得很有道理，既神奇又不夸张，既怪异又十分逼真，很有“科技性”，对于武侠片来说，这种设计也绝对是“别树一帜”的，足见徐克的功力！ 其实，在《蝶变》里出现的这些“现代化武器”绝不是毫无道理的“空穴来风”，中国数百年前在科技发明上已经取得很多令后人惊叹的成就了，不单是“四大发明”，还有一些神秘的机关，神奇的迷幻药物，利用“弹簧原理”制作的弹射机，带有火箭推动力原理的暗器，还有火药加金属制成的“爆破弹”等都对当今的军事武器的生产和改进产生了至关重要的影响，而且根据历史记载，中国曾发明出世界上最早的“机关枪”，当时被称为“连发火器”，形状很像琵琶，可以连续发射28发子弹，具有极大的威力和优越性，在战争中也极大地提高了军队的作战能力，这项发明足足比欧洲人发明机关枪早了200多年，但当时这一火器没有被康熙采纳，只能“器藏于家”，在乾隆时期逐渐失传，因此中国的“机关枪”在未能得到成功运用之前就遭历史残忍地埋葬了！所以，徐克在《蝶变》中便把增加了动作场面的“机械性”，减少了其“神怪性”，突出了中国古代科技成就的作用，削弱了过于夸张的“飞檐走壁”，在科学的原理和古怪的侠义中间找到了独特的支撑点，从而塑造出更震撼的影像效果！ 但徐克当时毕竟只是一个初出茅庐的小伙子，《蝶变》也理所当然地存在许多缺点，虽然很具想象力，却没有扎实的功底，因此电影总给人一种“摇摇欲坠”的尴尬。《蝶变》看起来像是古龙（黄鹰代笔）的小说《吸血蛾》，日本侦探电影《八墓村》，希区柯克的灾难电影《群鸟》的“混合体”，但叙事十分复杂，因而在不少情节设计上有些“粗枝大叶”，越到后面显得越混乱空洞，缺乏逻辑，条理不清晰，故事结构无头无尾，甚至变得有些荒唐！方红叶好像一个“侦探”，在城堡里冥想思索着如何“破案“，还在高手玩命拼杀的时候自己找出“证据”证明蝴蝶不会杀人，徐克明显是在模仿那些日本日本侦探电影的气氛和思路，让人感觉就像是个“福尔摩斯”或“金田一”一样，有些“不古不今”，对我来说，方红叶这个莫名其妙的家伙出现可谓“今古奇观”，除了刻意地去把他塑造成为“大侦探”，对他的描写也是停留在表面，没有深层次地去挖掘这个人的特点，所以他就像一个“跟屁虫”似的，露不露面都很奇怪，让观众有些不明白这个角色的作用究竟是什么，是讲故事？还是袖手旁观？同时，我觉得其他的角色就跟“疯子”没什么两样，只会为“名利”和“称霸”而终日打打杀杀，内心的活动和特性几乎没有花多少笔墨去琢磨，使他们变得十分表面化，没有属于自己的内涵。至于最后出现的“铁甲人”更是不伦不类，虽然并非没有可能，但当你看到古代侠客与一个现代机器人一样的东西打斗时，是不是会觉得有些“神经”呢？对于武侠电影来说，这样的场面几乎完全地背离了“侠义精神”，因为对于此类型作品来说，最基本的构架不能丢弃，因为不管怎么说，武侠电影都是反映一种传统人文精神的，徐克这么做，虽然新意十足，但有些“大逆不道”呢！再者，徐克似乎没有表现出一种中国传统的武术精神，反而令电影太过于“机械化”，许多用传统武术原理都可以解释的招数全以机械代替，对于拍摄一部武侠电影来说，这只会让情节，主题，思想各方面都变得比较浅薄无知，这是《蝶变》的一个很大的“致命伤”！电影还有点“自己打自己嘴巴”的感觉，当众人进入沈家堡后，许多场景只要仔细观看，基本上都能猜出谜底，一般侦探片的悬疑性在这里显得很单调，没有一种压迫力，徐克明显没有学到这种逻辑思考的精髓，所以随着电影的进行，我们都可以知道：“蝴蝶杀人“实际上是沈青夫人做法搞的鬼，那个“铁甲人“根本不是刀枪不入的机械人，而是沈青！那些显得幼稚的对白让我们这些观众都比方红叶更早得出“蝶变”的答案了。这样的缺点在电影里出现的次数不少，可以看得出“年少轻狂”的徐克虽然野心很大，但出于经验考虑，他还是很不成熟！ 电影出色的地方当然还是很出色，如在《蝶变》里我们第一次看到了“快速蒙太奇”的拍摄方法，比如最后侠客和“铁甲人”在一间放置着蝴蝶标本的密室里对打，就剪得十分流畅紧凑，而且双方都没有什么特别的招数，纯粹就是“拳拳到肉”的肉搏战，在快速的剪接效果作用下变得更加刺激，力量感更是没得说，这段戏也成为了全片最精彩的场面！结尾电影还来了一次“古堡大爆炸”，全部人都翘了辫子，就一个不会武功的方红叶侥幸逃了出去，再一次表现出了徐克的“修正主义”方式。此外，人物的造型也很有现代感，在古装中假如了时装的元素，使人物变得很具有“超现实主义”的味道（不过说得不好听就是“怪模怪样”）！最后，1979年没有什么所谓的“电脑特效”，实在不知道徐克是用什么方法拍出万千蝴蝶飞舞杀人的镜头的，这种大胆而且极富挑战性的拍摄手法为徐克日后的作品奠定了良好的基础，另外还有一些独特的洞穴布光和鲜艳的布景色调，都是一次前所未有的视觉突破！ 《蝶变》的出现开辟了香港电影的全新时代，关键就在于它大胆的实验意味，十分具有个人作风和过人魄力，第一次拍电影就敢于进行如此创新，徐克这种敢作敢为的创作精神，也带动了更多的导演进行突破，从而迎来了香港电影的“黄金时代”！虽然《蝶变》有很多地方很不理想，但不可否认它是香港影坛的一次具有伟大意义的“革命”，正因为他们都能够打开思维，创造出与众不同的新风格，才使得电影打开了新局面，单论这一点，徐克应该在电影史册上记一大功！电影虽然在服装布景等方面都十粗糙，不过仍然是一部值得一看的佳片，沈青为独霸武林而让众人自相残杀的险恶用心亦展现出了世人为名利而疯狂争夺的心态，收到了良好的思想韵味。作为“徐老怪”的影迷，这部电影当然不能错过！ ◎ 片头曲平地烽烟，一片血腥味 瞬间，生死，转眼要分离 有心走避，置身网外 未知网中原是你 胡乱猜测，不免有猜忌 信心消失，只觉更卑微 谁料迷香扑鼻，倒下从此不起 有谁欢喜，有谁痛悲？ 3 刘家成执导大陆电视剧◎ 基本信息主创人员 策划：郑万隆、姜春谦、赵云声 制片主任：汪家江 音乐：师诺、杨锐 全国总发行：姜春谦 出品单位：山东电影电视剧制作中心、北京歌亮文化传媒有限公司 集数：20集 ◎ 职员表▪ 出品人：赵顺亮；王汉平 ▪ 制作人：赵云声 ▪ 监制：赵顺亮；赵顺祝 ▪ 原著：孙萌萌《蝶变》 ▪ 导演：刘家成 ▪ 编剧：吕红；孙卓 ▪ 摄影：张超英 ▪ 美术设计：杨代平 ▪ 录音：杨勤 ◎ 演员表角色 演员 备注 杨超 黄海冰 凌珺珺 徐筠 鲁西北 颜世魁 黎帏 谭洋 许月琴 唐静 夏雨薇 张雅欣 乔晓光 刘红雨 何杨 陶慧 陆鸣 刘冠军 ◎ 剧情简介《庆州日报》的主编陆鸣在去省城的路上意外的死亡，他的助手报社首席记者凌珺珺伤心地晕倒。珺珺在清理陆鸣特意留在自己抽屉的文件时，意外地发现了一盘神秘的光碟，凌珺珺吃惊地看着画面，简直不相信自己的眼睛，居然是陆鸣的夫人庆州的知名新闻女主播夏雨薇……面对法医出具的陆鸣正常死亡的尸检报告更让珺珺无法接受，她决定把事情搞清楚…… 随着凌珺珺的同事小田的意外身亡，刑警队长鲁西北凭着多年的侦破经验断定决非意外那么简单，随即展开了调查。凌珺珺根据陆鸣留下的线索一路查下来，所有的矛头都指向了庆化集团的老总，市里的风云人物杨超…… 杨超作为庆化的继任者，不仅保持了集团经济的持续增长，还把这个严重污染的化工企业塑造成了环保标兵。在美丽光环的背后，隐藏着不为人知的秘密…… 凌珺珺以采访为名对杨超展开了调查，在两人的交往中，杨超深深地爱上了这个勇敢、机智、聪明的女孩，珺珺也被杨超的率直、弘毅、果断的性格魅力所吸引，她甚至对陆鸣的文件产生了怀疑。室友燕儿的重病让珺珺所有的天真梦想都破灭了，深山里，她看到了永远都不想看到的一幕，她不相信自己深爱的人会这样做。当杨超找到失魂落魄的珺珺告诉她一切真相，珺珺在爱与良心的煎熬中艰难地做出了选择…… 当运载最后一批净化设备的卡车缓缓地驶进庆化时，杨超微笑着钻进了鲁西北开来的警车…… 《蝶变》以扑朔迷离的故事、跌宕起伏的情节、悱恻缠绵的爱情、紧张强烈的节奏、惊险唯美的画面来剖析社会关注的问题，一定会给观众带来新颖的视觉感受和令人回味的思考…… 4 歌曲蝶变张国荣演唱蝶变歌手：张国荣 作曲：唐奕聪 作词：林夕 专辑：一切随风 歌词： 我说爱要爱到半死多么悲壮 其实我暗里最懂得开朗 过去我也赞过某出影片好看 其实我也怕要把它翻看 追从风沙但是梦在睡房欣赏写真都钟爱毕加索 喜欢灰但亦热恋黄 你看见我这刹那间彷佛想笑 还未笑已变得感慨 哪有勇气再去了解现在或将来 这秒钟我很想恋爱喜爱的我也可不爱 写过的我总喜欢涂改 据说你爱我不知你爱我哪一个 蝴蝶一生穿梭随时随地拈花一过永没被窝 如认的抚摸到了最终我怕你会憎我 最怕你爱错只因我也怕了解我 从未搞得清楚毛虫蝴蝶变化太多参不破 而你已看懂几多个我 人变化太多也自然心多 过去我也说过我最喜欢亲吻 从未计算有几兴奋 我会蜕变我会化身就像外星人 这秒钟你觉得吸引转眼间你觉得不忿 一擦身你只听到回音 单色凌演唱蝶变由网络歌手单色凌一人包揽词，有单色凌独唱版、单色凌与阿悄合唱版。 编曲：单色凌 作曲：单色凌 作词：单色凌 演唱：单色凌 歌词： 蝶变 这故事悲伤的结局 像蝴蝶演变的宿命 我点燃沉默手记 融化着回忆 却还是无法擦去这印记 你抱我吻我的情形 那画面却如此清晰 改变时间的交替 倒退的轨迹 让爱情永远消失在这里 每一次停留都与众不同 害怕你每次从我眼前错过 我的心在颤抖 面对我的宽容 你语气还是无动于衷 沉默 每一次微笑都那么落拓 每一次都会让我失魂落魄、 看不清的温柔 离开后的寂寞 感情的流星是否因此坠落 你牵起了他的右手 接受来自他的温度 原本属于我的角落 现在究竟还剩下什么 你沉默 我沉默 我迁就了你的冷落 准备开始一段难以抚平的伤痛 伤痛 故事悲伤的结局 像蝴蝶演变的宿命 我点燃沉默手记 融化着回忆 却还是无法擦去这印记 你抱我吻我的情形 那画面却如此清晰 改变时间的交替 倒退的轨迹 让爱情永远消失在这里 我知道，你还是一定要走 但是，我想说，我曾经很爱很爱你 那温柔的海风 吹起我的心痛 这故事的最后 还是你离开我 我保持着沉默 现实给我的结果 我试着试着去接受. 故事悲伤的结局 像蝴蝶演变的宿命 我点燃沉默手记 融化着回忆 却还是无法擦去这印记 你抱我吻我的情形 那画面却如此清晰 改变时间的交替 倒退的轨迹 让爱情永远消失在这里 关于我们的一切 你或许会忘记 但是，我要告诉你 我会记得 |
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