【名称】诸宗元行书轴

【类别】中国书法

【年代】现代

【作者】诸宗元

【简介】

也许由于偏爱书法理论的缘故，笔者最早熟悉“诸宗元”这个名字，不是通过他的书法作品，而是通过他的理论著述——《中国书学浅说》。该书分“绪论”、“书体之分析”、“笔法之研究”、“字之结体及运用”、“学书之次第”、“中国历代制字之概述”、“学书之宜忌”、“余论”等几个部分。有论者评说道：“(《中国书学浅说》)广采前人之说，拗口著者独立见解，力求理论指导实践，便于初学。”

著书立说，“便于初学”，属于金针度人，那么，诸宗元自身的书法造诣又如何呢?从他这幅行书轴(见图)来看，造诣还是相当高的，至少它做到了灵动中见沉着，充满了节奏感，充满了变化美。具体而言，该行书轴用笔有重按、有轻提，有藏锋、有露锋，有顿挫折转、有平动圆转；在点画形态上，字的第一笔(或撇或竖或点或横)大多倾向于粗壮、刚狠，而余笔则辅之以细劲、委婉；结体绝大部分保持方正，少数偏于扁化，这样，每个字的重心都显得很“稳”。但“稳”易导致呆板，对此，作者自有警觉，并采取了两种对应的方法予以补正：—是以草化连笔强化单字内部的动感，如“厌”、“呼”、“卖”、“贪”、“能”等字；二是以草化连笔将上下字勾串起来，像蝉字与单字间的动感，如“秋开”、“久立”、“吲以”等处。

该轴书法虽属行书，但其中“楷”意却非常突出，推究原因，无非在于诸宗元同绝大多数的学书者一样，由楷入门，再涉及行书、草书等。行中见楷，好处是能增加作品的“重”量，用笔节奏多样化，令读者为之回味再三，获取丰富的审美享受；但若处理不好，作品则如夹生饭，观赏起来就会感到十分难受，反而渴望行书那种单一而纯粹的流畅。值得欣慰的是，诸宗元以楷入行从容自然，没有一点儿生硬感，很能启发我们今天的书法爱好者。

诸宗元 (1874-1932)，浙江绍兴人，字贞壮，一字贞长，别署迦持，晚号大至。诗词与夏敬观等齐名。书法造诣颇受时人称道，商务印书馆出版的涵芬楼珍本题署多出其手笔。除了《中国书学浅说》，还著有《病起楼大至阁诗》、《中国画学浅说》、《书法征》等。