张德亭（1890—1963），号亦荣、逸荣，沭阳县人。沭阳县历史上出过一些文人学士、骚人墨客。特别是自清乾隆年间大诗人袁枚在沭阳任县令后，从文从艺之风大兴，人才辈出，山水画家徐广绪、周宗濂不但在淮连徐地区甚至在江南影响都很大。清末山阳（淮安）鲁一同是一位学者兼画家，他画墨梅久负盛名，影响了沭阳几代人，其中突出者有魏鹭西。魏鹭西画梅直接继承鲁一同，且又能自出机杼，世称“吕（次侯）家山水魏（鹭西）家梅”。张德亭是魏鹭西的高足，他的水墨梅花得魏鹭西的神韵，且注重写生，并汲取华光长老、杨补之、王冕、扬州八怪等大画家的精华，融会贯通，自成风范。张德亭画的墨梅早在二十世纪二十年代即闻名于世，三、四十年代曾在上海、苏州、镇江等地展出，名重大江南北，五、六十年代已达炉火纯青境界。他写梅干，中锋、侧锋兼用，简中有繁，用笔多盘曲，疾徐交替，转折有致，虚实并用，凝于内而发于外，浪漫而不飘浮，朴茂而不僵板。他通过多变的笔势表示梅的苍老斑驳的树干；其枝条喜用蟹爪法，变魏家梅的长枝条为延展多变。画面干湿浓淡得体，层次分明。他画的梅瓣，只作几个圈，强调疏而透逸，所谓“幽香淡淡影疏疏”；有的仅为半个圈，一笔两顿挫，犹如铁线钢圈，突出了梅的芳华清丽的姿态，超尘拔俗的风格，抖擞劲健的气魄。张德亭作画用笔用墨刚劲、凝重，继承并夸大了魏师用笔节奏强烈的阳刚之美，看他的画，觉得几欲脱纸而出，浓香四溢，寒气逼人，给人以一种“树树立风雪”之感。?

张德亭出身贫苦，解放前以教书为生。他少年时代就醉心画梅，治学严谨，以画寄情，抒发他作人的铮铮傲骨。张德亭逝于1963年，时年73岁。逝前，正处于国家三年困难之际，加之他没有固定收入，故他常以画换几个钱或几斤粮票以解燃眉之急。他待人随和，凡请他作画者，有求必应。他为人作画，既不计较报酬多寡，也不讲究纸张笔墨的优劣。作画，对于他来说，是一种享受。往往是天机入神，任情挥洒，信手涂来，酣畅淋漓，顷刻之间，顿觉清香四溢的一幅佳作，便跃然纸上。?

张德亭晚年僻居乡间，但不甘沦落，争雄之心犹存。他有一首题画诗：“二十年前淞沪游，展览会上姓名留，虬枝铁干今犹炼，不让他人出一头。”还有一幅画上题：“余研究墨梅画五十余年矣，惟有梅花是知己。”六十年代，他虽已年老，且生活窘困，但作画仍极力追求创新。在一幅画中他题诗曰：“疏疏密密总相宜，不辨南枝与北枝，何处觅来新画稿，灞桥风雪立多时。”灞桥（同霸桥，在古代长安）是好友洒泪惜别、不忍分离的代词，为了“觅来新画稿”，他竟像在灞桥依恋好友那样，立于风雪中观察梅花的神韵。?

由此可知，张德亭作画，功力高超，不仅缘于他在纸墨上的潜心钻研，更缘于他从实际生活中求取艺术的态度。他长期观察真正的梅花，把“天工”的无穷奥妙化为形神感人的艺术品。张德亭的画深得行家的喜爱，有人赞扬他的画愈看愈觉神奇。他的作品在江苏、浙江、上海、安徽、山东都有一定的影响，特别是在徐淮连地区流传甚广。