中国古画，访幅之题材与风格，属“松石格”之作品，描绘双松挺立于磐石上，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。

中文名：宋人松泉磐石轴

年代：宋代

类别：中国古画

规格：160.3x96.8公分

收藏处：台北故宫博物院

作品概述

基本资料

作品简介(主题与关键字： 其他介绍)

艺术赏析

相关资料(古画解说 代表画家)

作品概述

飞泉激漱于涧石之间，下潴成窟，浪花腾溅。两松劲挺立於涧右，树身扭曲，多瘤杈枒。松针作圆形，先用浓墨画，再用淡墨罩一次，又用墨水烘渍，最后用小弹弓弹墨花于其上，如宋人弹雪法。涧左枯树两株，较两松更甚，画小枝用李郭蟹爪。树后层滩叠渚，愈远愈淡，上接烟霾天宇，一门浑囵。松身结体，颇似武元直赤壁图卷；烘染厚润，颇似李山风雪杉松图卷。

基本资料

【名称】宋人松泉磐石轴

【类别】中国古画

【年代】宋代

【作者】佚名

【规格】该幅160.3x96.8公分【收藏】台北故宫博物院

作品简介

主题与关键字：

溪涧、湍泉、松、寒林、枯树石渠宝笈初编（养心殿），上册，页669

故宫书画录（卷五），第三册，页114；故宫书画图录，第二册，页287-288

石渠宝笈初编养心殿著录

其他介绍

鉴藏宝玺 三玺全。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。

收传印记 真赏。丹诚。公。信公珍赏。琴书堂。都尉耿信公书画之章。珍秘。宜尔子孙。

编者按。此幅绘虬松挺立。古干杈桠。磐石间。清泉急湍。泻玉鸣金。画法仿李成。

艺术赏析

访幅之题材与风格，属“松石格”之作品，描绘双松挺立于磐石上，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。

松石格是兴起于八世纪的绘画，或画“松石”、或“树石”，含松柏及其他树木。它是山水画范围的一部分，再发展下去，则与“寒林”图有关。李成（919--967）擅画华北之山水，尤以景象萧疏荒寒之寒林最具特色。继之有郭熙（活动于十一世纪后半叶）持续发展，逐渐形成“李郭”一系之山水画派，寒林图也成为宋代（960--1279）相当流行之题材。在宋代尚由文同（1018--1079）、苏东坡（1036--1101）等人之发展，至元代形成“古木竹石”之新题材。

此幅画松及古木，不但强调瘿瘤累累，还一再重复枝势折转之情态。较之《宋人乔木图》，此幅画树枝之折转情态更趋向于形式化。此画风约在南宋（1127--1279）的中、晚期，与马夏流派强调笔墨之趣有异曲同工之妙。画枝干之情态，如发挥写书法之用笔，画家在描绘真实之形象，与表现潇洒之笔墨，两者之间，实以较偏重後者。枝叶间尚可见许多墨点，是在写枝榦、树叶之馀，墨韵犹有不足之感 再以“弹墨法”持笔在小弓之弦敲弹，使墨点喷洒在画上，形成“点”、“线”、“面”更丰富的变化。

相关资料

古画解说

本幅之题材与风格，属松石格之作品，描绘双松挺立于磐石上，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。 松石格是兴起于八世纪的绘画，或画松石、树石，含松柏及其他树木。它是山水画范围的一部分。

代表画家

李成（919--967）擅画华北之山水，尤以景象萧疏荒寒之寒林最具特色。继之有郭熙（活动于十一世纪后半叶）持续发展，逐渐形成「李郭」一系之山水画派，寒林图也成为宋代（960--1279）相当流行之题材。在宋代尚由文同（1018--1079）、苏东坡（1036--1101）等人之发展，至元代形成“古木竹石”之新题材。 本幅画松及古木，不但强调瘿瘤累累，还一再重复枝势折转之情态。比较宋人乔木图，本幅画树枝之折转情态更趋向于形式化。此画风约在南宋（1127--1279）的中、晚期，与马夏流派强调笔墨之趣有异曲同工之妙。画枝干之情态，如发挥写书法之用笔，画家在描绘真实之形象，与表现潇洒之笔墨，两者之间，实以较偏重后者。枝叶间尚可见许多墨点，是在写枝干、树叶之余，墨韵犹有不足之感 再以弹墨法持笔在小弓之弦敲弹，使墨点喷洒在画上，形成点、线、面更丰富的变化。松针作圆形，先用浓墨画，再用淡墨罩一次，又用墨水烘渍，最后用小弹弓弹墨花于其上，如宋人弹雪法。涧左枯树两株，?结较两松更甚，画小枝用李郭蟹爪。树后层滩叠渚，愈远愈淡，上接烟霾天宇，一门浑囵。松身结体，颇似武元直赤壁图卷；烘染厚润，颇似李山风雪杉松图卷。