| 词条 | 森鸥外的留学三部曲 |
| 释义 | 德意志留学三部曲森鸥外是日本近代浪漫主义文学的先驱，其中《舞姬》、《泡沫记》、《信使》是森鸥外著名的“德意志留学三部曲”。 三部作品为森鸥外著名的留德记念三部曲， 我国学者围绕三部作品的浪漫性、悲剧性、忏悔意识等方面发表了不 少评论文章，而将这三部作品作为一个整体进行对比分析的论文并 不多见。三部作品描写的都是关于个性解放的反封建主题，三篇小 说都涉及爱情，但是无一例外，都是悲剧结局：爱丽丝遭遗弃而发狂； 玛丽则溺水身亡，如同泡沫一般殒灭；而伊达，毅然走进“只知礼而不 知情，等于是罗马教廷。的深宫，埋葬花样的年华。 《舞姬》前对《舞姬》的研究中，一般认为造成其爱情悲剧的是日本社 会的封建秩序和主人公太田丰太郎自我解放的不彻底。《舞姬》的主 人公太田丰太郎是日本的青年官吏，作者把主人公安排在封建思想 和秩序依旧支配现实生活的背景下，不可否认社会环境的影响，但是 与《泡沫记》相比，更多地体现在主人公个人的影响，我们可以从主人 公自身的思想状态和对爱丽丝的爱情两个角度去看。主人公丰太郎 奉命出国留学，接受德国自由思想的影响后开始自我觉醒，但是他自 幼接受儒教思想的旧藩学馆和家庭教育，功名心、家族荣誉、地位等 士大夫观念在他的内心根深蒂固，在文章中可以经常看到他对自己 才能的自豪和对功成名就的追求。 我自幼接受严格的家教。虽然早年丧父，学业上却未曾荒废。 无论是在旧藩的学馆。抑或是上东京大学的预科，即便进了法律系之 后，我太田丰太郎的大名始终是名列前茅的。上司很器重我，派 我出国考察业务。我心想，这正是扬名显姓、兴家立业的良机，于是 我劲头十足，即便抛别年过半百的母亲，也不觉得有多大的离情别 绪。 故事的开头，主人公就是这样记述自己的，从中我们可以读出他 对自身才能的自豪和对功名的追求。另一方面，丰太郎对爱丽丝的 爱情也并不是真诚纯粹的，而是不牢固和脆弱的。丰太郎对爱丽丝 的爱情是从怜悯之心开始的。丰太郎看见了哭泣的爱丽丝，为她的 美貌打动，同情她的遭遇，为她解了燃眉之急，此后两人的交往渐渐 多了起来。根据主人公自己的描述，此时可能还说不上爱情。后来 丰太郎境遇发生了剧变，遭到了不幸(被免职和母亲的去世)才使丰 太郎向爱丽丝急剧倾斜，在彷徨、痛苦、迷茫中和爱丽丝走到一起。 丰太郎在被公使馆撤职，在回国还是留德的选择中他更多地还 是想到自己的名誉恢复，而并非为了爱丽丝： 公使约定的日子快到了，我的命运也即将决定。如果就此回国， 不仅学无所成，还背了一个坏名声，此生不复有出头之日。倘若留 下，学费又毫无着落。 在和爱丽丝同居，享受自由爱情的生活中。还是能感受到丰太郎 并没有因为获得了爱情而甘于现状，也许更多地只是为逃避严酷的 现实而活，他的心并不是平静的。 还是爱丽丝的母亲第一个想到。她是不是怀孕了?唉，正当我前 途渺茫，一身无着之际，如果真是这样。叫我怎么办呢 可见，丰太郎自我解放的不彻底和对爱丽丝感情的脆弱促使其 最后为了功名抛弃爱丽丝，导致爱丽丝精神失常。酿成悲居。 相比丰太郎个人解放的不彻底和爱情的脆弱性，《泡沫记》中的 爱情故事则有着明显的区别。 《泡沫记》《泡沫记》的主人公是留德日本画家巨 势，作品中没有明确指明巨势是公费留学生还是自费留学生，刘立善 在论文中将其认定为自费留学生，先不去探讨到底是公费还是自费， 至少作者没有像《舞姬》一样将主人公设定为与日本政府有千丝万缕 联系的青年官吏，这就将巨势脱离了政府或封建思想的羁绊，与太田 丰太郎相比，显得更为自由和独立。那么，没有了功名利禄束缚的巨 势，他的故事是否就能顺利圆满呢? 与《舞姬》相比，巨势对女主人公玛丽的爱要纯真的多。巨势在 慕尼黑看见一个女孩进咖啡店卖瑾花，遭到人们的戏弄，老板把她逐 出了店门。目睹这冷冰冰的场面，对少女的人道同情油然而生，他给 了女孩七八个马克，女孩对此感激不已。在爱和物质关系的处理上， 《泡沫记》和《舞姬》一样。也是先由日本留学生向异国少女做了物质 付出以后，爱的关系才建立起来，但是巨势却为女孩深深吸引，将女 孩的脸庞和蓝眼睛铭记在心上，后采在临摹维纳斯、勒达、圣母玛利 亚、海伦的画像肘，卖花女孩的面容如一团驱不散的薄雾，漂浮在他 和画像之间。最后，巨势从临摹名画转为表现自己爱的对象，将女孩 的形象凝成了美术创作。洛累莱。。事过六年之后，巨势在讲述自己 对女孩的爱以及以此为原型从事创作计划时，恰巧卖花女孩也在场， 巨势的精神境界让她无比感动，爱意在相互间实现了互动。 但是玛丽一家的噩运摧毁了这段感情。玛丽的父亲是一个王宫 里的画家，在玛丽十二岁时，应国王邀请出席了晚宴。国王贪恋玛丽 母亲的美色，顿起色欲，玛丽父亲劝阻时惨遭殴打，含恨死去。之后， 玛丽母亲卧病在床，不久也去世了。对玛丽来说，巴伐利亚国王是恶 魔般的存在。当她和巨势泛舟湖上，正沉浸于幸福时光时，居然遇到 了国王。。啊”的一声尖叫，当场昏厥过去，巨势还没采得及扶助，她就 浑身僵硬，随着船身摇动倾斜，俯身坠入水中，失去了生命。原本没 有家庭、道德等约束的自由爱情最终还是像泡沫一样转瞬即逝，与《舞姬》不同，造成其悲剧的不是主人公自身的软弱和妥协，而是周围 第三方的影响将其毁灭的。 《信使》围绕恋爱，《信使》中有两条主线，即女主人公伊达与婚约者梅尔 海姆；伊达与面目丑陋的牧羊少年。女主人公伊达生于贵族家庭，其 父是伯爵，姑姑是国务大臣夫人，在特权阶层里，伊达的婚约势必受 到门阀意识的制约。家庭为她定下的未婚夫是她根本不爱的男爵梅 尔海姆。伊达自幼心地善良，十年前。她对父母死于瘟疫而沦为乞儿 的兔唇少年十分同情，央求母亲出钱替他缝合了兔唇，还送给他一枝 短笛，并留下少年任牧羊工，至此，少年为伊达的善良所感动，从感恩 发展为倾心恋慕。文中有她对未婚夫的评价： 其实，我也知道她心地正直，相貌也并不难看。但是相处几年， 我实在心如死灰，无法激起我的热情。 像梅尔海姆这样的人，在世上只会随波逐流而不知独立进去，他 会忘掉我，绝不会为此而愁白了头。 可见她的未婚夫是个没有个性的庸俗之人，伊达自认对他没有 爱。也没有就此认命。曾经试着要求父亲解除这桩婚姻，但是她父亲 是一个伦理道德的卫道士，为了固守特权阶层的声誉禁止伊达有自 我的想法。伊达不愿服从父亲的训诫，拒绝作旧习的牺牲品，她非常 看重人的感情，认为自己虽生在贵族世家，但也是人。聪敏理智的伊 达借助日本留学生小林担当。信使”，将自己的密信交给她的姑姑国务大臣夫人，最后进入只知礼不知情的王宫当女官，冲破婚约枷锁。 关于作者森鸥外(1862～1922) 日本小说家、评论家、翻译家。本名森林太郎，号鸥外，别号观潮楼主人、鸥外渔史。1862年7月9日生于日本石见（今岛根县）鹿足郡一藩主侍医家庭。1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。1884年赴德国留学，1888年回国，历任军医学校教官、校长、陆军军医总监、陆军省医务局长等职。 |
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