| 词条 | 曲腿马 |
| 释义 | 基本信息【名称】曲腿马 【类别】油画 【朝代】现代 【作者】常玉 【材质】木板 油墨 【尺幅】高40cm、长60cm 【收藏】约翰·法兰寇 作品简介此画中马的形象受汉唐时期雕塑和绘画中马姿态的影响，曲线起伏，仿佛女人婀娜的身躯。通体白色而泛着点点红斑，好似纯洁的连衣裙，而马鞍又像裙带系于腰上。马鬃摆脱了坚硬粗糙的原型，如秀发般垂顺飘逸。姿态是单膝跪地，这在现实中的马几乎是不可能去做的动作，这是常玉的幻想，画中马仿佛要使出浑身解数来博取画家的喜爱。女人惹人疼爱的优点几乎都体现在这匹马的形象之中。常玉与妻子曾经历过一段难分又难合的境地，最后终未能走在一起。画中马的样子带出了常玉渴望中的女性形象，臣服于人，温良顺从，谦逊婀娜。 作品赏析《曲腿马》中的主角是一匹正在玩耍或休憩的马儿，这匹白色的马被艺术家以近乎白描的简单笔法，画在一块40乘60厘米的黑底木板上，寥寥数笔却言简意赅，简单的造型和主题，总让人觉得饶富意趣而百看不厌。马，是常玉特别偏爱且最经常入画的动物之外，他的父亲早年也以画马闻名，而常玉的前妻玛素．夏绿蒂．哈祖尼耶（Marcelle Charlotte Guyot de la Hardrouyere）也因为「玛素」的发音近似于「马」（Ma），使得Ma成为常玉当时对爱妻的昵称。出生于1904年的玛素，在1925年时因在大茅屋工作室修习素描而初识常玉，两人同居交往三年后正式结婚，然而这段婚姻却在1931年时因为玛素怀疑常玉对她不忠而离异，1943年玛素再嫁，然而常玉却终生未曾再婚。 《曲腿马》中，一匹白马左前腿弯曲，右前腿微微向前伸展，在构图上形成整体向左倾斜的动势，然而马儿的头部却又仿佛正在嬉戏或搔痒地从前腿之间向后看，以向画面右方回望的姿态平衡了整体的画面结构，而马的两条后腿则稳稳站在地面，加强了整体姿态的稳定感。常玉在画面中，并没有按照动物的真实比例，反而刻意拉长了马儿的身体，强调了它柔软而富有弹性的腰部，增添了马儿造型和气质上优雅和婉约；而在色彩上，虽然是黑底白马的强烈对比，但艺术家仔细地在白马的身躯点上了浅粉红色的斑点，并用看似逸笔草草的飞白笔法描绘出马儿的尾巴和鬃毛，而红色的马鞍和马辔更是在整幅画里起到了画龙点睛的功能——不仅说明这是一匹经人驯养的良驹，而红色的更是成为画面中视觉观看的焦点。 综观全画，寥寥数笔却言简意赅，常玉在绘画表现上的潇洒气质和随意，让这件尺幅虽小的《曲腿马》展现出百看不厌的隽永和耐人寻味的意境——洁白的马匹，独自存在于深邃的空间中，然而却又自娱自乐地流露出闲散安逸的姿态，反应出常玉身处在那个氛围自由风流的时代，如何在法国异乡，用自己特殊的个性和姿态，标志出自己在悠悠历史中的定位与价值。 作者简介常玉，现代艺术家。出生于1901年，自幼随四川名书法家赵熙学习书法，颇具艺术天分。常玉家境富裕，长兄常俊民经商有成，开设当时四川最大的丝织厂德合丝厂，二哥常必诚则于上海经营一心牙刷公司，常玉负责包装设计。1921年北大校长蔡元培提倡「勤工俭学」，常玉便随着这股留学热潮前往巴黎学习艺术，也就此成为他一生客居异乡的起点。当时，常玉并没有像林风眠、徐悲鸿那样积极地到美术学院去进修，而是选择了另外一条道路——从画坛、画廊和巴黎人的生活中去了解法国现代绘画的脉络，进而以此为基调进行艺术创作。20世纪40年代末，常玉的作品曾入选法国独立沙龙，但反应平平，这使他的生活更加艰难，也越来越孤独。1966年8月12日凌晨，人们发现常玉因煤气泄漏死在他蒙帕纳斯的工作室里，结束了他默默无闻、不被赏识的异乡人生。 常玉一生创作油画200 多幅，作品以人物，花鸟为主，描绘动物的作品比较珍罕，画马作品更是少之又少。而马对于常玉而言，有许多特殊的含义，例如他的父亲以画马闻名，对马特别偏爱，常玉爱妻的名字玛素与马在发音上也极为相似，他也昵称玛素为Ma。 |
| 随便看 |
百科全书收录4421916条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。