【名称】清吕浩山水图

【类别】中国古画

【年代】清代

【文物原属】私人收藏

【文物现状】私人收藏

【简介】

水墨，纸本，立轴，尺幅：183×48厘米。

款识：壬午（1882年）新秋临麓台司农真本于小浮山馆，养泉时年政七十。钤印：赓虞、养泉、道在何妨拙

鉴藏印：潭影山房珍藏

金心兰跋：妙手苍苍自入神，墨禅参透有谁论。传家一管将军笔，写到云峦有替人。养泉先生吴中老画师也，月前奉访，出示自作立幅，见其笔墨飞舞得董王之趣，令我拜倒，因题一绝以志服膺。已丑（1889年）五月，冷香馆主金□并记。

钤印：金心兰

陆恢跋：养泉先生高年硕望，历劫弥光，巍然为艺苑中鲁灵光。更喜谦和接物，如恢辈无知，犹引忘年之例，结为翰墨交。暇时至寓斋，恢辄出所作以就正，先生恒诱掖之，并娓娓谈前辈事，其古所谓齿德皆尊者，殆其人欤？是幅系先生用麓台意而作于壬午年（1882）者，距斯时已七易寒暑矣，一披览间，墨光犹湿，真寿者相。其笔墨之妙，冷香诗中已详言之，兹不赘。已丑（1889）五月吴江后学陆恢附墨。

钤印：廉夫画印

吕浩（1813－1894年后），字养泉，别号蒙叟。江苏苏州人。以山水画著称于世，取法元人、明代吴门诸家及清初四王。据萧平先生跋其所作《万壑松云图》手卷记载，当代著名鉴定家徐邦达先生之师李醉石，即为吕浩弟子，由此可见百馀年间江南山水画传承变化之始末。

吕浩的山水以水墨为主，以笔墨的表现为核心，可以说是明清正统画派的嫡系。从其为数不多的传世作品考察。他的笔墨直接传承清初四王，取南宗家法，笔法周正，气格谨严。他对墨法的运用尤为出色，苍雅浑厚，沉郁温润。吕浩的这幅《山水》系临摹王原祁的真本而来。王原祁山水的苍厚雄浑为世所称，尤能笔力雄强，人称其笔下有“金刚杵”。吕浩的这件临作，丘壑峰峦树石之法悉依王原祁原作，以苍厚的干笔为骨，以雅润的淡墨为肉，用非常严谨的作风奠定了整幅作品朗润清沉的基调，层次之丰厚，墨法之细腻，于四王不肯多让。画作浓墨的皴醒之处，更是随心所运，若即若离，点抹勾擦，笔笔入理。要达到这样的功力，没有数十年的潜心研习，是不可想象的。

此作品另一可贵之处，在于还有两则名家的题跋。其一为金心兰所跋。金心兰（1841-1925年后），名□，号冷香、瞎牛、冷香馆主人。江苏长州（苏州）人。工山水，私淑“小四王”之王宸，并擅花卉，尤长画梅，似汪士慎。晚年病目，复明后画益近古。与吴昌硕、倪墨耕、吴谷祥等合称为苏州“怡园七子”。金心兰的这则题跋，以“苍苍自入神”、“墨禅参透”、“写到云峦有替人”等诗句，盛赞吕浩的艺术造诣，端非虚誉。

陆恢的题跋，则保存了一则相当珍贵的文史资料。文中提到吕浩高年硕望，为艺苑鲁灵光，且待人接物，谦和厚道，喜奖掖后学，陆恢誉之为“齿德皆尊”。此外，据《中国美术家人名辞典》等书的记载，吕浩的生卒年失考已久，根据此作品保留的信息，我们可知他生于1813年，至作画时恰七十岁；金、陆二人题跋时为1894年夏季，他仍在世。因此我们可以考订其生卒年为1813到1894年后，这是目前为止最可信的证据，离开此画则无从谈起。

综上所述，毫无疑问，吕浩的这件《山水》是其传世屈指可数的精品之一，是考证其生平及艺术确凿的实物遗存，也是完整研究清代正统派山水传承的珍贵资料。吕浩虽非大师巨匠，而有此一作存世，已可让他在美术史上不致淹没了。