| 词条 | 平湖乐·采菱人语隔秋烟 |
| 释义 | 《平湖乐·采菱人语隔秋烟》是元初著名文学家、政治家王恽所作的一首散曲。这首散曲描写了作者泛舟湖上的所见、所闻，用湖上的优美景色衬托出了作者心中客居异乡的乡愁。 作品名称：《平湖乐·采菱人语隔秋烟》 创作年代：元代 文学体裁：散曲 作者：王恽 宫调：越调 曲牌：平湖乐 作品原文〔越调〕平湖乐 采菱人语隔秋烟，波静如横练①。 入手风光莫流转②，共留连③，画船一笑春风面。 江山信美，终非吾土④，问何日是归年？ 注释译文词语注释①练：白色的绢绸。 ②入手：到来。 ③留连：留恋而徘徊不去。 ④“江山”二句：语本王粲《登楼赋》：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”信美：确实美。 作品译文透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。 湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。 到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。 相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。 江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？ 作品鉴赏乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。 秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。 “入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。 岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。 《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。 作者简介王恽（1227~1304），字仲谋，号秋涧，卫州汲县（今属河南省）人。《元史》卷一百六十七有传。1260年（中统元年）姚枢宣抚东平，辟王恽为详仪官，擢为中书省详定官。1261年（中统二年）春转翰林修撰，同知制诰，兼国史院编修官。1268年（世祖至元五年）迁御史台，后拜监察御使，九年授承直郎，1276年（至元十四年）除翰林待制拜朝列大夫，1291年（至元二十九年）授翰林学士、嘉议大夫。1295年（元贞元年）加通政大夫知制诰，同修国史。1304年（大德八年）卒，赠翰林学士承旨资善大夫，追封太原郡公，谥文定。著有《相鉴》五十卷，《汲郡志》十五卷，《秋涧先生大全集》一百卷。王恽为元好问弟子，为文不蹈袭前人，独步当时。其书法遒婉，与东鲁王博文、渤海王旭齐。 |
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