| 词条 | 骂玉郎过感皇恩采茶歌·闺中闻杜鹃 |
| 释义 | 基本信息宫调：南吕 曲牌：骂玉郎过感皇恩采茶歌 曲名：闺中闻杜鹃 作者：曾瑞 年代：元代 体裁：散曲 作品原文（南吕）骂玉郎过感皇恩采茶歌 闺中闻杜鹃 无情杜宇①闲淘气。头直②上耳根底，声声聒得人心碎。你怎知，我就里③，愁无际？帘幕低垂，重门深闭。曲阑边，雕檐外，画楼西。把春酲④唤起，将晓梦惊回。无明夜⑤，闲聒噪，厮禁持⑥。我几曾离，这绣罗帏，没来由劝我道“不如归”。狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼。 注释译文注释①杜宇：杜鹃鸟。其鸣声如“不如归去”。 ②头直：头顶。 ③就里：内里，指心中。 ④春酲（chéng）：春天里醉酒的状态。酲，病酒。 ⑤无明夜：无日无夜。 ⑥厮：相。禁持：纠缠。 译文那不懂事的杜鹃鸟一味任性，在我头顶上耳根边声声啼鸣，吵碎了我的心。你怎么不知道，我心里本来就愁情无尽？帘幕低垂，一道道门儿关紧，闺房中原是那样的幽静。你却在曲栏边、屋檐外、小楼西，到处叫个不停。唤醒了我的酒醉，惊破了我的梦境。不分日夜，噜噜苏苏，同我纠缠不清。我几时离开闺帏出门？你老是没头没脑，发出“不如归去”的提醒。我那狂荡的人儿正沉迷在江南，流连忘返，你这些声儿最好还是叫给他听！ 作品鉴赏这支带过曲，以闺中女子自诉心声的形式，淋漓尽致地表现了思妇的情怨。全曲分三段：自起首至“愁无际”为〔骂玉郎〕，写现时的“闻杜鹃”；“帘幕低垂”至“厮禁持”为〔感皇恩〕，忆前时的闻鹃情形，补明了题目的“闺中”；“我几曾离”至结尾为〔采茶歌〕，则是“闺中闻杜鹃”的反应和感想。 第一段一上来就把杜鹃鸟推上了被告地位，对它进行了娇憨的嗔斥。“闲淘气”、“头直”、“就里”、“聒”等连用口语，描摹女子口吻表达极度不满的感情可谓惟妙惟肖，率直天真而又多愁善感。杜鹃鸟因其啼声像说“不如归去”，一向容易引起异乡羁客游子的伤感，何以也开罪了这位闺中女子？作品先不明说，让读者带着悬念去听下回分解。 第二段十句，为女子对往日杜鹃“聒噪”情形的回顾与数落。这回真相大白，原来鹃声对她的环境与生活干扰极大。一是空间的无孔不入，突破“帘幕”、“重门”的限制，“曲阑边，雕檐外，画楼西”，侵入了“闺中”的整个范围；二是时间上不分昼夜，“厮禁持”，纠缠不已；三是不识时务，“把春酲唤起，将晓梦惊回”，害得女子不得安宁，连做个好梦也做不全。这一段不仅照应了首段的“头直上耳根底，声声聒得人心碎”，坐实了杜鹃鸟的“闲淘气”，更巧妙的是借着数落而介绍了女子寂寞闺居的日常生活。我们因而了解了她居住在条件优裕的大户深院内，终日不出阃外，至多在曲阑画楼间徙倚散心，而这当然是“愁无际”情形下的消遣之举。其春酲“唤起”，见病酒之深困；晓梦“惊回”，知梦境之可恋。而女子对鹃声“无明夜”的啼叫规律耿耿于怀，那么她本人的忧心忡忡、彻夜不眠，也就是显而易见的了。 全曲至此，还是不曾涉及鹃声同“聒得人心碎”之间的联系。直至第三段，才揭出了女子怨艾的原因，果然与杜鹃“不如归”的啼叫内容有关。鸟儿不看对象，固然好“没来由”；妙在女子并不停留在对它盲目啼叫的恼恨上，而是进一步要求它去寻找自己在外不归的夫君，“这声儿好去对俺那人啼。”于丝丝入扣的铺叙后，着此新警别致的一笔，将女子又恨又嗔、既悱恻而又炽烈的内心情感，表现得入木三分。这一结尾合于情理而又出人意外，将前时女子对杜鹃的责备顿时转为对薄幸夫婿的怨望，令人憬然大悟、怅然动容，故素来为人称道。明李开先《词谑》，就将它作为“急并响亮，含有余不尽之意”的范例。元晚期曲家朱庭玉，在其《祆神急·闺思》套数的末曲〔后庭花煞〕中写道：“愁人倦听，杜鹃声更哀。不去向他根底，偏来近奴空侧，诉离怀。把似唤将春去，争如撺顿取那人来？”《录鬼簿》曾载“市井儿童诵瑞卿（曾瑞字瑞卿）”，或许他也受了曾瑞此作的影响。又《乐府群珠》载元无名氏《上小楼·杜鹃》：“堪恨无情杜宇，你怎么伤人情绪？啼的花残，叫的愁来，唤将春去。索甚不把离人叮咛嘱咐？我也道在天涯不如归去。”题旨同结尾的表现构思，都与本篇相近。两作的先后难以判断，只能说是燕瘦环肥，各臻其妙。 借怨责禽鸟而述女子情思，自不从本作始。南朝梁《读曲歌》：“打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。但愿连冥不复曙，一年都一晓。”唐金昌绪《闺怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”这首曲或许受到过它们的启发。但它无论在谴责杜鹃或是在自诉心声上，都更加细腻曲折，造成了摇曳悱恻的风致。从中也可见诗与曲在表现风格上的不同。 |
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