| 词条 | 落梅风·春情 |
| 释义 | 《落梅风·春情》是元代著名的散曲家、剧作家张可久所作的一首小令。这首小令撷取了闺阁女子与情人幽期密约的一个小片段，富有浓郁的生活色彩与春天气息。 作品名称：《落梅风·春情》 创作年代：元代 文学体裁：小令 作者：张可久 宫调：双调 曲牌：落梅风 作品原文〔双调〕落梅风·春情 秋千院， 拜扫天①， 柳阴中躲莺藏燕。 掩霜纨递将诗半篇②， 怕帘外卖花人见。 注释译文词语注释①拜扫天：即寒食、清明的几天，《东京梦华录·清明节》载：“凡新坟皆用此日拜扫……自此三日，皆出城上坟。” ②霜纨（wán）：指白色的衣袖。 作品译文是那竖着秋千架的小院， 在那祭坟扫墓的三月春天， 柳树荫间，不时传出了燕语莺啭。 她抬起白色的衣袖遮掩，悄悄地递出一幅诗笺， 怕的是被珠帘外的卖花人将秘密发现。 作品鉴赏“秋千院”是闺中女子游戏的庭院。“拜扫天”即寒食、清明的几天。“秋千院”同“拜扫天”的密切关系，这两句交代的地点、时间，都与芳春密不可分，为“春情”的展开作了铺垫。“柳阴”一句，更是意蕴丰富。三月的杨柳长条踠地，绿树如烟，所谓“掩映莺花媚有余”（成彦雄《杨柳枝》）“紫燕时翻翼，黄鹂不露身”（杜甫《柳边》）。“躲莺藏燕”，正是鸟儿们在柳树间出没的实录。曲中强调了莺燕的躲藏，又是一种曲笔，暗示了“秋千院”中那对情侣的出场。而再从下文幽期偷会的表现来看，“躲莺藏燕”更可说有比兴的意味。 柳荫中莺燕躲躲藏藏，柳荫外的一对青年男女也是背着人相会，需要遮遮掩掩的。小令对他俩未作正面的介绍，仅仅写了女主角以袖遮面暗递情诗的情节。“掩霜纨”的动作是那样传神，将闺中女子在幽会情人时又羞又怕的情态表现得栩栩如生；而“诗半篇”既说明脉脉之情难以尽诉，又是邀请唱和的表示，令人想到那在曲中未曾正面述及的男性情侣。作者对女子这番娇态的解释，是“怕帘外卖花人见”，其实越是担惊受怕，越是见出她初涉爱河的娇羞；而顺笔添出了“卖花人”的第三者，又愈益增添春天的风情。小令题为“春情”，本身即意味着男女之间的风流情感，妙在这一切又都是安排在芳春的典型环境中展示，就更显得旖旎缠绵。散曲小令多为率意之作，但在细腻熨帖、扩展意蕴的巧思上，从来是不遗余力的。 作者简介张可久（约1270年—？），元散曲家。字小山。一作名伯远，字可久，号小山。庆元（今浙江鄞县）人。先以路吏转首领官，后曾为桐庐典史，至正初迁为昆山幕僚。因仕途不得意，晚岁久居西湖，以山水声色自娱。他与马致远、卢挚、贯云石等词曲唱和，尊马致远为先辈。一生专力写散曲，尤致力于小令，是元代后期最负盛名的散曲家之一。今存小令855首，套曲9套，在元代散曲作家中数量之多首屈一指。 |
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