| 词条 | 长吉体 |
| 释义 | 长吉体（cháng jí tǐ ），即【南宋】严羽《沧浪诗话·诗体》中提到的“李长吉体”，指唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。 作品名称：长吉体诗歌 创作年代：唐代 作品出处：《全唐诗》 作者：李贺 风格：以乐府题材表现苦闷情怀的诗体 长吉体介绍起源李贺字长吉，故名长吉体、李长吉体。 诗体风格“长吉体”诗在构思、意象、遣辞、设色等方面表现出新奇独创的特色。在构思与艺术想象上具独创性，他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，创造出异想天开、从未有过的意象。在遣辞与设色方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之类的字眼以及“冷艳怪丽”的风格，使诗歌带有伤感冷艳的风格。 李贺深受屈原、李白及汉乐府的影响，多以乐府体裁驰骋想象，自铸奇语，表现苦闷情怀。 艺术特色整个唐代，将诗写得如此艰难辛苦如此诡激凄艳的，也只有李贺一个。如果说唐诗有一个完整的生命，初唐四杰和陈子昂是他遥望远方的眼，边塞诗人是他举起大旗的手，田园诗人是他聆听四季轮回的耳，李白是他无遮无拦天真的口，杜甫是他辛苦奔波困顿的足，那么李贺就是他真诚而孤独、苦涩且自恋的心。大唐山水依旧，王杨卢骆的慷慨情怀、诗仙太白的天籁绝唱、诗圣杜甫的含泪呜咽终于将初唐的清脆、盛唐的情韵、中唐的壮阔一一唱罢。 正如同四季轮回一般，李贺登场的时候，春江花月夜已经过去，诗仙李白千秋大梦早醒来多时，老杜草堂屋顶的茅草已被秋风吹尽，只有冰冷的秋雨淅沥索罗地敲打着窗棂，如豆的灯火下，李贺的诗句在暗夜里跳跃成冷艳的鬼火。青白的墙壁上拖着他瘦长如鬼魅的身影，孤寂的厢房里他一个人沉沉地吟唱着：“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”（《开愁歌华下作》）、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧” （《秋来》）、“百年老枭成木魅，笑声碧火巢中起” （《神弦曲》）、“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开” （《雁门太守行》）、“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”（《李凭箜篌引》）、“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”（《杨生青花紫石砚歌》）。 成因探析李贺所开创的“长吉体”诗歌成为整个唐诗实现彻底审美转向的代表，探析李贺诗歌独特艺术特色的成因，可以从以下三个方面入手。 坎坷苦闷的人生际遇生逢中国历史上一个扬眉吐气的封建王朝时期，本身已贵为李唐王室帝胄皇孙，之前又有李白、杜甫、韩愈等前辈以文才扬名天下的榜样，再加上名列唐宋八大家之首的文坛泰斗韩愈的赏识，坐拥天纵神赐才华的李贺踏入科场挣得一份功名似乎是手到擒来之事，却忽然因为一个荒唐的名讳制度彻底葬送。如第一节所述，李贺的人生遭际以及随之而来的坎坷苦闷心境成为他得诗歌创作中显示出凄艳诡激艺术特色的直接原因。 时代审美的深刻转变李贺诗歌中所呈现出的诡异激荡风格仍可视为对杜甫韩孟诗派的继承，但那些明显表现出凄迷艳丽风格的“长吉体”诗篇则直接开启了唐代审美艺术的第三次转型，以李贺为界，唐诗由中唐的写实步入了摹写心灵的晚唐时代。木讷倔强的韩愈提出的那些诗歌理论最初只是对安史之乱前盛唐时代雄风豪情的难以忘怀的呼唤，但经他之手千呼万唤出来的李贺却将杜甫式的崇高转变成难以遏制的感伤的晚唐风韵。 绵远纷杂的艺术传承李贺诗歌中那股幽怨怅茫之气和想落天外、兴发云端的奇特想象都与屈原的楚辞有极深的渊源，他在形式上继承了汉乐府民歌体裁并自铸奇语、展开创作的同时，也将乐府诗摹状绘情、对比铺陈的特点发挥到极致。从李贺诗歌意象中对冷艳凄迷颜色的偏爱更显示出李白式情思影响的痕迹。 影响李贺通过“长吉体”在诗坛中独树一帜，丰富了浪漫主义的传统，对后世诗人，有着深远的影响。如李商隐、温庭筠等人都创作过“长吉体”。 所开创的“长吉体”诗歌成为整个唐诗实现彻底审美转向的代表，他那凄艳诡激的诗风不仅成为前无古人的开拓与创新，也成为晚唐诗歌直接效法的创作典范，更成为后世无数诗词名家不断追摹的艺术丰碑。 |
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