在抽象的概念中：空间是一个三维统一连续体。我们这样说是指有可能通过x、y、z这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止）点的位置，并且在其附近有着无数的，其位置能够用诸如x1、y1、z1这样的坐标数来描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x、y、z的各自的值得是一样的。由于后者的特性我们谈到统一连续体，并且由于存在三个坐标这一事实我们就把空间说成是三维的。（爱因斯坦：《相对论》）环境艺术设计的空间限定要素正是建立在三维坐标的概念之上。 在环境艺术设计中，只有对空间加以目的性的限定，才具有实际的设计意义。空间三维坐标体系的三个轴x、y、z，在设计中具有实在的价值。x、y、z相交的原点，向x轴的方向运动，点的运动轨迹形成线；线段沿z轴方向垂直运动，产生了面；整面沿y轴向纵深运动，又产生了体。体由于点、线、面的运动方向和距离的不同，呈现出不同的形态。诸如方形、圆形、自然形等等。不同形态的单体与单体并置，形成集合的群体，群体之间的虚空，又形成若干个虚拟的空间形态。

从空间限定的概念出发，环境艺术设计的实际意义，就是研究各类环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题。

抽象的空间要素点、线、面、体，在环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间，就像是一个个形状不同的盒子。我们把这些限定空间的要素称为界面。界面有形状、比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的环境呈现出不同的氛围。 由空间限定要素构成的建筑：表现为存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面内外的虚空都具有设计上的意义。空间的实体与虚空，存在与使用之间辩证而又统一的关系。显然，从环境的主体人的角度出发：限定要素之间的无，比限定要素的本体有，更具实在的价值。 时间和空间都是运动着的物质的存在形式。环境中的一切现象，都是运动着的物质的各种不同表现形态。其中物质的实物形态和相互作用场的形态，成为物质存在的两种基本形态。物理场存在于整个空间。如电磁场、引力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实现的。场本身具有能量、动量和质量，而且在一定条件下可以和实物相互转化。按照物理场的这种观点，场和实物并没有严格的区别。环境艺术设计中空间的无与有的关系。同样可以理解为场与实物的关系。

建筑中表现为实物的空间限定要素呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。

地板面是建筑空间限定的基础要素。它以存在的周界限定出一个空间的场。

柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。它们之间存在的场构成了通透的平面，可以限定出立体的虚空间。

墙面是建筑空间实在的限定要素。它以物质实体形态存在的面，在地面上分隔出两个场。

顶棚是建筑空间终极的限定要素。它以向下放射的场构成了建筑完整的防护和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上的室内。 空间限定场效应最重要的因素是尺度。空间限定要素实物形态本身和实物形态之间的尺度是否得当，是衡量环境艺术设计成败的关键。协调空间限定要素中场与实物的尺度关系，成为环境艺术设计师最显功力的课题。