词牌概述

词牌格律

典范之作

作品清赏

词牌概述

侧犯，词牌名。陈旸《乐书》云：“唐自天后末年，剑气入浑脱，始为犯声。明皇时，乐人孙处秀善吹笛，好作犯声。时人以为新意而效之，因有犯调。”姜夔词注云：“唐人乐书以宫犯羽者为侧犯。”此调创自周邦彦，调名或本于此。

此调有不同诸格体，俱为双调。在此只列一体。前、后片各九句，共七十七字。前片第二、三、四、六、七、九句和后片第二、三、五、七、九句押韵，均用仄声韵。

什么是犯调？唐宋燕乐在音乐上出现犯调现象，即一支乐曲中犯入他调，为串调或转调。凡乐曲之犯必须宫调之住字——结音相同。南宋词人兼音乐家姜夔自度曲《凄凉犯》词序云：“凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。如道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住。所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调中犯道调。其他准此。唐人乐书云：犯有正旁、偏、侧。宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。此说非也。十二宫所住字各不同，不容相犯。十二宫特可犯商、角、羽耳。”周词为此调正体，南宋袁去华词同，其词云：“篆消余馥，烛堆残蜡房栊晓。寒峭。看杏脸羞红、尚娇小。游蜂静院落，绿水摇池沼。闲绕。翠树底，揞颐听啼鸟。 愁风怕雨，弹指春光了。音信杳。最堪恨，归雁过多少。困倚孤眠，昼长人悄。睡起依然，窗残照。”此调前段有两字句，常出现顿挫，调势平缓，宜于写景与叙事。

词牌格律

仄平仄仄，仄平(仄)仄平平仄。

平仄，仄仄仄平平。

厶厶‘，，仄平仄。

平平仄仄(仄)，(仄)仄平平仄。

平仄，平厶厶厶仄仄，平平仄平仄。

厶平平仄仄，仄仄平平仄。

平仄仄，仄平仄，平仄仄平厶厶仄。

仄仄平平，仄平平仄。

仄仄平平，仄平平仄。

典范之作

侧犯

宋·周邦彦

暮霞霁雨，小莲出水红妆靓。

风定，看步袜江妃照明镜。

飞萤度暗草，秉烛游花径。

人静，携艳质、追凉就槐影。

金环皓腕，雪藕清泉莹。

谁念省，满身香、犹是旧荀令。

见说胡姬，酒垆寂静。

烟锁漠漠，藻池苔井。

【注释】

①红妆靓：谓荷花的红色很好看。

②步袜江妃照明镜：以“凌波微步，罗袜生尘”的洛神比荷花。

③秉烛游：《古诗十九首》：“昼短苦夜长，何不秉烛游。”至此句人始出，以后人与花打并作一处说，人亦花，花亦人也。

④追凉：乘凉。

⑤“金环皓腕”二句：曹植《美女篇》：“攘袖见素手，皓腕约金环。”雪藕：杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇两二首》：“公子调冰水，佳人雪藕丝。”雪，洗涤也。

⑥谁念省：谁还记得。

⑦“满身香”句：荀令，荀令君，即荀彧，仕魏至中书令。《太平御览》卷一百三引习凿齿《襄阳记》：刘季和曰“荀令君至人家，坐处三日香。”

⑧“见说胡姬”句：辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。”胡姬，胡女之通称也。

⑨漠漠：密布貌。日“烟锁漠漠?，是说封锁了旧时的记忆。

⑩藻池苔井：长满水藻和苔藓的池井。

【讲解】

宋哲宗元枯八年至绍圣三年(1093-1096年)，清真知溧水(今江苏省溧水县)。清真是时，飘零不偶，少年锐气，消磨殆尽，此词即作于这个时候。上阕写夏夜游荷池，下阕抒忆旧之情。上片开首两句直接点明时间在薄暮雨霁，有余霞，有傍晚的余晖，则可见荷花映水。以红妆喻荷花，更显荷花别样红。“步袜”见于曹植《洛神赋》形容洛水女神所用之语：“凌波微步，罗袜生尘。”写荷花映于池水，如洛神美貌照明镜。荷花购口洛神之来，似见思念中的女子亦如洛神之来，亦花亦人，则花似人，人似花也。“飞萤度暗草，秉烛游花径”写独游也。而“携艳质”一句，写槐影之下的小憩，有荷香相伴。则似与下阕“苟令之香”隐隐相接。下阕“金环皓腕，雪藕清泉莹”是回忆当年曾在汴京所见的美女以及曾经的生活。“谁念省。满身香，犹是旧荀令。”三句则是表明作者的一种心态，没有谁再会想起自己了，纵使自己一如从前，但是昔日的故人早已把自己忘记了。“见说胡姬，酒垆寂静。”昨日门前的车水马龙已不复存在了，只剩下一片空阔和寂寞。“烟锁漠漠，藻池苔井。”用平白朴实的言语描写这一番破落冷清的景象，更使人心生感慨和悲戚之情。此处用语含蓄而愈显凝重，飘零在外，苦不堪言，而且这种苦并非人人都能理解或能感知到的，写明亦无益，不如自己慢慢融解吧。此词读来真是让人心酸到底。

作品清赏

侧犯

宋· 姜夔

恨春易去，甚春却向扬州住。

微雨，正茧栗梢头弄诗句。

红桥二十四，总是行云处。

无语，渐半脱宫衣笑相顾。

金壶细叶，千朵围歌舞。

谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。

后日西园，绿阴无数。

寂寞刘郎，自修花谱。

这首词作于宋宁宗嘉泰二年(1202)，姜夔已年近五十，应是第二次游扬州。时值暮春，芍药花开满全城，丝竹歌舞不断，置身其中，诗人顿生感慨。词劈头便日“恨春易去”。其实如此写来，也是为了反衬扬州春色之独特与绮丽。“甚春”，即“是春”。春末时节，许多地方已是百花飞逝。可扬州却春意正浓，似乎格外受到春天的眷顾，流连驻足，迟迟不肯离去。隐隐淡淡的伤春与突如其来的惊喜，情感上顿生起伏。此刻正当江南梅雨时节，淅淅沥沥的细雨让扬州的景色笼罩在迷离朦胧的雨雾之中。而含苞欲放、意态娇羞的芍药，带雨凌风，更是令诗人诗兴大发，几经酝酿、琢磨，遂咸锦绣辞章。“茧栗”本指初生牛犊之嫩角，如茧如栗(见《礼记·王制》)，姜夔用以形容花之蓓蕾鲜丽娇嫩。其实，姜夔还意在暗喻即将“出场”的美人们，与“红桥二十四”巧妙过渡。李斗《扬州画舫录》云：“廿四桥即吴家砖桥，一名红药桥。”二十四桥为扬州古桥，传说桥边芍药弥望，风光旖旎，曾吸引二十四位仙女于桥上吹箫。杜牧《寄扬州韩绰判官》有佳句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”然而沈括另有说法，《梦溪笔谈》卷三注日：扬州有名之桥有二十四座，至北宋仅存七座。事实上，古桥史实争议的结果，无非为扬州平添几许神秘与意趣，使扬州的春色更加撩人，芍药愈显多姿。而二十四桥则成为美人如云、花开似锦、鼓乐齐天的温柔繁华之地，令人神往，也令诗人们牵念，以至于古人写扬州则必咏二十四桥。结尾处姜夔将笔触指向盛开的芍药，或日二十四桥的美人们。“无语，渐半脱宫衣笑相顾”可解作描写芍药，以美人喻花，或日以花拟美人，有双关之妙。光彩照人、风情万种的娇娃歌女与婀娜多姿、半卷半舒的芍药花朵交相辉映，脉脉含情，巧笑倩兮，美目盼兮，如半脱宫衣的皇家仕女，纵是无语，已让人顿时沉醉。倏然销魂。下阕落笔处继续展示芍药的形态美，与上阕照应。“金壶细叶”言红花需得绿叶衬，在芍药花叶的掩映下，春雨滋润过的花朵更显丰硕肥大，在阳光下熠熠生辉，泛出耀眼的金光。在繁花似锦的芍药花丛中，歌妓舞女们舒展身姿、翩翩起舞。诗人的情怀总是敏感而细腻的，如此良辰美景，风物佳人，歌舞享乐，让诗人于陶醉沉迷之间顿生迟暮之感，长叹一声：“谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。”这是一种透彻骨髓的孤寂与伤感。末句“后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱”，意日待到春尽夏来，西园绿肥红瘦、花叶枯萎之时，我愿意如刘郎一样默默无闻地为芍药编修花谱。虽鬓生华发，但惜花之情不改，言辞间自是无奈和怅惘，却又暗藏对自然的热爱、人生的关切。“刘郎”，指刘敛，《宋史·艺文志》载，刘敛的著述中有《芍药谱》一卷，惜已亡佚不传。姜夔精通音律，作琴曲《古怨》，据说还著有《琴瑟考古图》，自比为刘敛并不为过。黄庭坚有诗句“红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝”(《广陵早春》)，正是姜夔这首《侧犯》所表达的主题——上阕写芍药“茧栗梢头”，下阕写诗人“两鬓成丝”。山谷以诗言志，姜夔以词遣怀。此外，姜夔还有一首题写扬州的名篇《扬州慢》，作于宋孝宗淳熙三年(1176)，时姜夔恰二十许，正风华正茂，第一次游扬州。然而所到之处，目睹的却是金人铁蹄蹂躏之后的满目疮痍和萧条冷落。末句日：“念桥边红药，年年知为谁生!”表达的是对山河破碎的深沉悲愤。这首《侧犯》则以裱丽华美的语言描摹扬州之春色，由风物到风情，再以明丽婉转的辞句抒写心境情怀，由花及人。前后两首词对照细读，更有意味，也更能解得词人的内心世界。清陈廷焯《白雨斋词话》卷二评日：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。”言之甚是。