画款又称款式、题跋、落款、行款、画题

中国画的画款不仅是记名记时，自宋元以后已经逐步发展成为中国画章法不可缺少的组成部分了

画款的发展

款识，在汉代是这钟鼎器物上注刻的蚊子，款为凹字，后引申为书画上的题款。对于书画作品来讲，款一般仅指正文后的年代姓名，对于中国画来说，凡是画上的题字均属画款。

画款的产生大约与文化传统有管。

湖南长沙出土的“楚帛书”，是现存最早且最优秀的书画何必的作品，其中的书法可谓是画款的始祖。

楚帛书有称“楚缯书”。整个帛面由三段我饿你和二组图像组成，中间两段文字一为八行，一为十三行，顺序颠倒，各自为篇。其文字内容据饶宗颐先生考证，认为“所言主体仍是楚人之天文杂占”，“为楚巫占验时月之用”。出来书法之外，帛书四隅分别绘着青、赤、白、黑四种颜色的树木，而“周边文字与十二图像相配，分列四方，每方三神像配以三段文字，随帛书边缘循回旋转。”（《楚帛书》）帛书所绘三头人身神像、一首两身之蛇，为楚俗图绘的十二月之神，他们属于帛书的“插画”，而神像旁边的文字，如“秉司春”、“玄司秋”，为月神只职司，可视为早期的画款。另外，湖北随县出土的战国《漆二十八宿匢》，在龙的图文旁边有篆书文字，可与楚帛书相参证。

除了帛书、石刻外，河北望都汉墓壁画也有画款。新疆库木图拉79窟前壁回鹘供养人像，敦煌壁画中61窟五代时期五台山等，都有文字配画。六朝期间除石刻中的早想记外，以1965年在大同市郊石家寨发现的北魏大同司马金龙墓中漆屏风画为典型。漆画为历史人物故事，画面涂朱漆，题记榜题为黄漆魏体楷书，画面与画题对比鲜明。

元代文人画兴盛，画上题款已经普遍。至清明以后，在画上题诗作文，长提多题已蔚然成风，如果画家诗文与书法较弱，不善于画款而仅落穷款，气画史上地位就略低。名四家中沈周、唐寅、文征明均书画双绝，仇英画虽工然不长于题款，所以就略逊一筹。

画款的形式

画款有三种情况：第一种是画人自己题;第二种是画人请别人题；第三种是后来人的补题。不管是那种情况，画款应当与画相得益彰，应该是锦上添花，切不可画蛇添足、喧宾夺主，甚至是风牛马不相及。因此画款要求书写着文笔佳、书法精，书风与画风协调，画款位置得宜。

由此可见，些画款不单纯是书法技巧问题，同时要通文学，识画理，具有绘画章法修养。

画款有书法和印章组成，画上无书无印即属无款。画款的种类大致可分为六类。

1.印款

指无画人具名，仅钤名印、斋馆印或闲章。这往往是因为画幅章法中无位置具名款，以印代之。

2.穷款

指仅具名或具名并记时的款字。这种款字在创作中运用虽少，若在章法上处理的好，对构图的平衡有“四两拨千斤”之功。

中国画史上八大山人的穷款是出神入化，妙造自然的。

3.短款

指除具名记时外，又家题画名或短诗短句的款字。这种款题最为常见。应当注意的是，分量太重会破坏画面平衡，太轻又显得淡然无味，要把握好分寸，使画款恰到好处。

4.长款

指题长诗或文章，款占画面篇幅较大的画款。要题长款，一般在精英位置时就讲款的位置考虑好了。

5.重款

重款指作者在一幅画上已题款，然余意未尽，且画面上也还有题款空位，后来再加题的画款。

6.画外款

指不是直接题在画幅上，而是题在挂轴的裱绫与“诗塘”上，长卷的引首与跋尾上，或一幅画配一幅书的册页上的画款。

画款书法的位置

从章法构图及书与画的关系来看，题画款的方法，归纳起来可分位互映法、补空法、侵位法、满题法、顺形法、边角法、笔墨法、穿插法、全势法等十类。

1.互映法

长题中的一中形式，指款书在画幅中占有一定分量，甚至书与画平分秋色，独立成形。若画款与画面割裂，即成为单独的书法形式，而书与画在一个画面上，就呼应成趣，这总款式元代以倪瓒、王冕运用得多。文征明《湘君湘夫人图轴》，下面画工笔的湘军与湘夫人，上面用蝇头小楷写屈原《楚辞》，其书的功夫不小于画，书与画都重要。

2。补空法

《石村画决》说：“画上题款，各有定位，非可冒昧，益补画之空处也。如左有高山，右有宜虚，款即在右。”本来唐宋人的画款，总是蝇头小字，且写在树干石乀之中，不欲显眼，后来题款不再躲躲藏藏，而是大胆地写在空白处，这是中国画构图的一种突破。

3.侵位法

陆俨少的《名山图》，将款字题写在右边湖面上，是侵位，然由于款字写在表现湖面烟云空白处，所以有事“补空”，空灵之至。

4.满题法

画面上画点的位置不大，而款题占了很大的幅面，甚至铺天盖地，形成“绿肥红瘦”的景象。

5.顺形法

题画款时，其形要与画面协调。这个形指画幅的形，如团扇、折扇。外形特殊，其款字顺形而作；又指画面中形象的形，其款题顺物象的形变化，这样款题书法与物象绘画有浑然一体之感。

6.边角法

考虑题在靠近画幅的边角出，栏边挂角，便于讲画面撑住

7.笔墨法

只画款书法的笔法与墨法，同绘画的笔法与墨法比较，大致有两类：一是一致性，而是对比性。

8.穿插法

穿插法与侵位法略相近，但又不同。穿插是只款字巧妙地安排在画中物象空隙处，款字与画练成一片，穿插有情，难分彼此。