古三娃（1882——1947）琴师。运城东古村人。自幼苦学板胡。严冬苦练，竟至满手冻疮，多年不愈。终于练出超人技艺，为当时首屈一指者，曾在白水班等班社操琴。

他长于揉弦，其音柔和婉转，极为抒情，让人陶醉，与演员唱腔配合无间，其音如唱如诉，故群众赞其板胡“音酥”、“会说话”。有民谣曰：“三娃的胡胡，‘一撮毛’（杜天恩）的板,乱弹行里旗两杆。”

他特别会“抓戏”。一次，三娃为《拾玉镯》伴奏，演至傅朋故意将玉镯掷地，玉姣欲拾未拾，心中忐忑，刘媒婆暗中窥探，三人各怀心事作圆场表演时，他因戏生戏，突发奇想，有意将琴弦拉断一根，单弦演奏，别具情趣，传为佳话。为《明月珠》伴奏时，当彩萍用“十三湾”演唱时，他以板胡巧妙配合，咿唔似语，此呼彼应，十分悦耳动听。一次演《三上轿》，他提前与演员商议，崔秀英被迫上轿，临别时给幼子喂奶时的戏，只作无声的表演，由他用板胡独奏，不料演出取得了意想不到的效果。他将秀英辞别公婆、诀别幼子时的哀伤、抽泣，表达得凄凄切切、动人肺腑，观众无不动容，既夸演员表演精彩，更赞三娃板胡演奏技艺高超，而且对这一舞剧式的创举感到十分新奇。

他积一生之演奏经验，认为乐队与演员必须密切配合，才能相辅相成。演员以形、神为筋骨，乐队则以声、情为血脉，二者融为一体，方能相得益彰。三娃操琴极重气质风度，演奏时端坐而不斜视，胸前挂一老式眼镜皮盒，下缀长穗，颇具风采。他一生与名伶张贞祥、贾悦发、董满娃等长期合作，十分默契，在蒲剧界和观众中享有很高的声誉。