弗朗西斯·蓬热（Francis Ponge,1899~1988）是法国当代诗人，评论家。生于法国南方蒙彼利埃城的一个资产阶级家庭。青少年时代，他在欧洲作过广泛的旅行，第二次世界大战期间，他参加了抵抗运动，成为《行动报》的文学版主编。蓬热以他诗歌的总体成就荣获1981年国家诗歌大奖，1984年法兰西学院诗歌大奖和1985年法国文学艺术家协会的文学大奖。

蓬热虽然赞成古典主义的诗宗马莱伯，但他并不步古典主义诗人们的后尘：他不要高乃依似的情感一泻千里，也不要拉辛般的心迹如涓涓细流，他自有一套自我观察人生和世界的方法。他所描写的对象是客观事物。大自宇宙星辰，小至一草一木，无生命的坛坛罐罐，千变万化的人生长河，都是他目不转睛捕捉的对象。《雨》是散文，是诗，是画，笔力清新，情感入微，任凭你多少次地品味，都不会生厌烦之感。《阿维尼翁的回忆》和《我的树》中的客观事物本身就具有偌多的诗意，无须诗人将自己的情感强加于人。与法国当代诗歌的绝大多数主题相左，蓬热选取的诗歌题材永远是一些明确无误的事物，一个崇尚物质如神灵的唯物主义者。他的诗虽未形成一种流派，但对当代文学特别是对“客观派”文学影响巨大。 蓬热看到了所有的物的智慧和灵性，他写作的时候抛弃了自我，抛弃了象征、比喻，展现出另一立场的思考方式蓬热是非常重要的法国二战之后的诗人，据说影响了罗伯·格里耶等人，但目前还没有一部作品被翻译成汉语。国内很多散文选本都收入了《雨》、《蜗牛》或《手》等散文诗名篇。主要作品有：《采取事物的立场》、《大诗集》、《卷一》、《草场的制作》、《当代作坊》、《新新诗歌集》、《何为一只语言的无花果以及为何》、《写作的实践，或永恒的未完成》等。 在Francis Ponge的概念里，“认知”占很主要的位置。作为对20世纪文学与心理学的反映，这种“认知”既是针对世界与事物的，更是对自我的认知，Ponge可以说是继续了自普鲁斯特、纪德、克劳岱尔以来的探索。Ponge的“认知”，其首要条件就是与物件的遭遇与再发现，首度的遭遇即初次的激情是他诗的起点。《各种状态的虾》，《蜘蛛》，《新蜘蛛》，这些诗名看起来实在是相当自然主义，Ponge在其中要做的当然不是解剖学意义上的表达，以物为中心的书写加入了不计其数的双关语谐音，达到了韵脚与语意的双重试验性。他用自己的诗句阐释了“人与物”的主题，发展了萨特与超现实主义的思考，他认为在人与物之间存在着“失语的瞬间”，在这一失语的世界里充斥着从未被听见的呼唤，如何跨越这一失语状态而抵达物件的内在呼唤，并让人们听见物件的“声音”，在Ponge看来就是诗人的职责所在。诗人就是要到达与物件的首度遭遇本身的遭遇，在种种重叠的情绪中辨认出初次的激情，还物以其最真实的“物语”。

附：蓬热作品欣赏：

雨　 　　 　　 　-（蓬热著，于木译）

雨，落于我眼前的庭院；雨滴有快有慢。中央是层细纱帘幕（又如网），雨滴轻盈可终会跌落，路线不同可方向一致——大气瞬间纯洁的激情。粗重的雨一滴滴夹着风，落于左右两边的墙角。大如麦芽，或如蚕豆，甚至如弹子。窗的边框和把手上，有水平的水流；水倒悬在在向下的部分，好似涨起的软包装。如把锌皮屋顶尽收眼底，应会看到一层薄薄水膜，四处漫开；屋顶的凸凹，再加上它内部的涌动——无数的波纹。檐槽中凝神的雨水，平稳的流着；骤然垂直落下，看似一条匆忙梳理的辫子，在地面上粉碎；又弹起，好似一根根闪光的细针。

它每个形态都特别，有独特的声音。整体运作如一台精密的仪器，看似随意，但精确，好比一部座钟；那一团团的蒸汽便是雨沉重的钟摆。

垂到地面的水辫在报时，檐槽中有咕噜的声响，无数的小锣此起彼伏：一场精致而不做作的音乐会。

钟摆过轻时，有些齿轮还可以靠惯性继续旋转，可越来越慢，仪器最终会全部停下来。阳光重现，一切都消失，闪光的仪器已经蒸发：下雨了。

云

一个湿透，冰冷，亚麻般的水滴，从它使之平静的睫毛上被擦去。

那里蒸发的水珠形成……

穿越千万颗星星。

所以，当它开始融化，它激起并想象一条温和的踪迹，

一个水晶羽毛掸子的公寓街区。

八月的夜晚

八月，傍晚的太阳从吊床上使我们迂回前进

到它固定于木板的巨大钉子上；

金色丝绸的梭子从织物的长度射出，

跃起如同振动的细线

或热浪中棕褐色蚊子的嗡嗡声。

偷闲片刻并品尝甜蜜的时光

它如弹性绷带一样将我们的伤口裹起。

野兽派的金色是衰败的荣耀的颜色，

足够愉快，因此尊严被禁止，

更有滋养而不是自满。

……所以夜引诱我们，降落在我们身上，

召集你：地平线的赐福。

我的蓝色天堂

在牛蹄子的天空下，庞杂而敏捷，破碎的花从粘合良好的

叶堆中膨胀起来。

穿过压倒性的美妙大腿，擦过蓝松香的女孩们的衬裙展开。

然后，加糖的环礁爆发，半融化，在深奥的没有写下的期刊上，给人安慰……