| 词条 | 德语卷 |
| 释义 | 图书信息出版社: 人民文学出版社; 第1版 (2002年1月1日) 丛书名: 20世纪外国短篇小说编年 平装: 942页 正文语种: 简体中文 开本: 32 ISBN: 7020035000 条形码: 9787020035007 尺寸: 21 x 14.8 x 3.4 cm 重量: 898 g 内容简介《德语卷(上下)》冠有短篇小说的字产。在德文里中称之为短篇小说的有Novelle等。《德语卷(上下)》共选有一百个作家。二十世纪的德语作家，不只是数以百计。这其中虽然有的是戏剧家，有的是诗人，有的是长篇小说作家，有的是散文作家，但他们之中也多曾在短篇小说这一领域里试过身手，创造出一些著名的短篇。这个选本采用的是编年方式。二十世纪是德意志民族历史上一个重要的一章，它书写了由它所引发的和一次惨绝人寰的世界大战，战后两个帝国——德意志帝国和奥匈帝国——的覆灭和解体，随后魏玛共和国的诈生，奥地利共和国的建立，法西斯的崛起和攫取政权，以及随之发动的更为残酷的第二次世界大战，战后德国的分裂和统一。 媒体评论前言 托马斯·曼一九一八年在一篇悼念作家爱德华·凯瑟林的文章里称：“人们感觉到，德国散文作品自一九OO年起欧洲化了。”其理由何在？作者写道：“投向生活的目光变得更为冷静了，讥讽更富才智了，文字更为精确了，整体外表更令人不舒服了，更艺术化了和更加灵活了。”这里作者所说的欧洲化一词，用著名评论家马·莱依希—拉尼茨基的话说就是革命化。所谓的革命化，我以为应理解为是一种现代化，一种与此之前截然不同的变化，是一种与欧洲整体变革的趋同、融入。人们只需稍微回顾一下，仅以短篇小说艺术为例，把十九世纪的一些作品，如自歌德，浪漫派作家，默里克、施托姆、凯勒等现实主义作家，直到自然主义作家，与世纪交替时期步向文坛的作家，如曼氏兄弟、施尼茨勒、霍夫曼斯塔尔、德布林、里尔克、贝恩等人的作品相比较，就明显感觉出一种新的变化。所说的“时运交移，质文代变”，“文质推移，与时具化”就是这个道理。 自歌德时代直至世纪末，短篇小说这一艺术体裁经历了一条形式不断变化、内容不断扩展、表现手段不断丰富的发展道路。然而无论是歌德的观点，浪漫派的理论，还是现实主义时期的阐释，基本上都有共同之处，这就是传统的叙事方式，新奇的情节，故事的封闭性结尾。他们的文学实践也证明了这一点。进入新的世纪，作为生活和时代审美反映的文学发生了变化，现代主义登上文坛，它虽然还不能独领风骚，却是一种锐利的文学思潮，标志着一个新的文学时代的开始。自然主义的没落，随之相继出现的印象主义、象征主义、新浪漫主义、新古典主义、表现主义、新实际主义等文学思潮、流派，都是在现代主义这面旗帜下登场的。这一切都必然对包括短篇小说艺术在内的文学创作发生影响。在这个集子里我选的第一个短篇是奥地利作家施尼茨勒在世纪的第一个年头一九OO年写的《古斯特少尉》。它运用了一种与以往截然不同的叙事技巧，通篇是主人公的内心独白。虽然十九世纪后半叶在英、法等国早已采用了这种表现手段，但在德语文坛上施尼茨勒却是它的第一个文学创作上的实践者。不仅如此，我们还可以从《古斯特少尉》上看到德语现代文学越来越凸现出来的另一个特点，这就是弗洛伊德心理学对文学创作影响；这从托马斯·曼、卡夫卡、黑塞、瓦塞曼、阿·茨威格、斯·茨威格等人的作品里能明显地感受到。可以说，随着新世纪的到来，德语文学中开始出现了心理分析的年代。活跃在二十世纪前半叶的作家，追求的不再是新奇的事件、戏剧性的情节、外在的动作，而是对印象、反应、情绪冲动、联想、非理性和无意识越来越感到兴趣了，更着力表现人与人，人与物的对立和冲突，人的异化和自我剖析的课题；更多地使用象征、抽象、隐喻、时空倒错、意识流、荒诞、蒙太奇、拼贴等反传统的艺术形式和表现手段。基于新的生活哲学和科学技术的新的进步，导致了现代主义作家观察现实的视角变化。拉尼茨基在论及此点时卓有见地的写道：“作家转向超现实，但却是为了现实之故。他们把生活陌生化，是为了熟悉生活。他们使感情沉默，是为了去刺激感情。他们发现反英雄和贬抑，是为了正确评价英雄和激昂的热情。他们展示荒诞，是为了向理智挑战。他们让疯狂爆发，是为了使思想可以辨认。”否定是一种手段，在现代主义的文学艺术中对人进行扭曲是用于去表现人。 上面我简略叙及的是德国二十世纪前三十年现代派文学的发生、发展和走向；特别是在魏玛共和国时期，文学艺术呈现出一个前所未有的万花筒似的繁荣；各种文学思潮，各种流派相继登场，各领风骚，潮涨潮落，更迭频繁。但有一个现象值得注意，那就是现实主义不管现代派文学如何咄咄逼人，它依然是活跃在德国文坛上的一支重要力量，它的一些著名的代表性作家，不仅坚持这种诗学体系，而且也在发展它，并吸收现代主义的某些表现手段，使之更为丰富。这样，就如有的学者所指出的，二十世纪的现实主义愈来愈呈现出审美的多形态性，而且在形式和手法上与现代主义的界限愈来愈模糊，愈来愈不确定。这不仅表现在一些作家身上，如托马斯·曼、黑塞、凯斯腾、阿·茨威格、斯·茨威格等人，而且也表现在一些包括短篇小说在内的作品上。以这个选本为例，有些作品一看就知道是现代主义的或是现实主义的，但有些却很难界定。在二十世纪里，现实主义的和现代主义的文学在乎行地发展，在不同的历史时期时强时弱，它们之间也在相互渗透，相互影响。英国批评家戴维·洛奇在谈及英国现实主义和现代主义的关系时提出了“钟摆论”，这同样也适用于德国。 一九三三年，希特勒的上台，第三帝国的建立，中断了德国“欧洲化”过程，中断了现代主义文学在德国的发展。然而这十二年并不是一个文学上贫乏的年代，德国文学在德国国外，流亡文学拯救和继承了德国文学的优秀传统，它也代表了德国文学。 第二次世界大战的结束，标志着德国历史上新的一页的开始，尤其是对一些生于二十年代前后，身心都受到法西斯战争戕害的年轻一代作家，更是一个从零开始的年代，他们是战后直到六七十年代文学上的主流。这一代人批判那些在纳粹时期受到器重现在又被容忍的文人，他们拒绝那些逃避现实遁人内心的保守派作家，他们对战后返国的流亡作家也不买账，认为带有宣传色彩的现实主义在当前价值体系面临崩溃时显得荒谬。作为青年一代代表人物的沃·施努雷用这样简练的话对他们的观点加以概括：“没有文学的样板。没有传统。”这一代作家在进行文学实践时，无论是创作长篇还是短篇，都对传统的叙事方法加以排斥，也对以往的表现手段不予理睬。人们称他们不是对战后文学进行修补(Renovation)，而是进行变革(Innovation)。有的研究者在谈及此时说道，年轻的一代，他们的表现意愿基于对陈旧的写作形式的弱化、相对化和解体上。这样，“荒诞、嘲讽、超现实的和荒谬的表现就完全服务于世界意义的解构和对释义的根本放弃”。在伯尔，格拉斯，希尔德斯海姆，迪伦马特，弗里施，埃辛格等人的作品里，人们都能强烈地感受到他们的变革愿望。 作为这样一种变革意愿的载体，在战后一段时间里，主要是篇幅短小的叙事作品，是短篇小说，特别是短故事(Kurzgeschichte)这样一种艺术形式。短故事是英文short story的对应翻译，二三十年代一度流行，到战后受到作家，主要是青年一代作家的格外喜爱；它在战后的风行一方面自然与美国占领、美国方式的影响有关，另一方也是能迅速地用来表述感受、表达思想的一种艺术形式和谋生的手段。 …… 目录1900 古斯特少尉 阿?施尼茨勒 1901 去墓地的路 托马斯?曼 1902 体操课 莱?玛?里尔克 1903 侏儒 阿?帕克特 1904 一枚戒指 保?海泽 1905 犹太人的坟墓 里?明赫 1906 免疫 弗?魏德金德 1907 站长 雅?瓦瑟曼 1908 婚约 赫?黑塞 1909 叹息者 奥?吕尔克 1910 露西多尔 胡?霍夫曼斯塔尔 1911 帆游 阿?德布林 1912 约纳坦 格?海姆 1913 判决 弗?卡夫卡 1914 塞巴斯蒂安 罗?瓦尔泽 1915 脑 戈?本恩 1916 虱子 阿?茨威格 1917 乌尔里克 卡?斯特恩海姆 1918 梦 卡?埃德斯米特 1919 弗兰塔?茨林 恩?魏斯 1920 情书 保?恩斯特 1921 朝圣者 马?梅尔 1922 一次分娩的故事 卡?楚克迈耶 1923 裁缝的童话 罗?穆西尔 1924 斯台尔尼 亨利希?曼 1925 英国公园艳遇 玛?弗莱瑟尔 1926 呼吸 莱?弗兰克 1927 日内瓦湖畔的插曲 斯?茨威格 1928 小姐被改造了 于?封?霍尔瓦特 1929 高空飞行记录 里?福伊希特万格 1930 囚童 埃?凯斯特纳 1931 折磨人的小皮袋 海?封?多德雷尔 |
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