长11厘米，宽6.4厘米，正面以多层次镂空技法，呈现大雁穿梭于河塘苇丛间的景况，塑造出线条层叠的丰富空间。背面则由铜制带扣，供穿系革带之用。这件作品既有元朝带饰的椭圆造型，又只呈现大雁而无猎鹰，可能创作于元明风格交替的时期。

辽、金服饰中，常见猎鹰捕雁的纹饰题材，称为「春水」，与北方鲜卑、女真族在春日纵鹰捕雁的习俗有关。明代以後的匠人承袭了这个传统，但淡化了游牧民族的狩猎特质，因此构图不见猎 鹰，只见大雁。本作品既有元朝带饰的椭圆造型，又只呈现大雁而无猎鹰，可能创作於元明风格交替的时期。

器近椭圆形。白玉质，光泽温润莹秀。正面采多层次镂空技法，呈现大雁穿窜于荷塘苇丛间的景况。背面，中央有一长方形框，面上浅浮雕如意云纹，框的两侧嵌有铜质带扣，以供穿系革带之用。

此件玉带饰的纹样与鲜卑、女真族的生活习俗有关。据辽、金史书的记载，每年春季，皇帝均率臣子至河岸以“海东青”猎雁鹅，所谓“春捺”，远泊鸣鼓，鹅惊腾起，...五坊擎进海东青鹘，拜授皇帝放之，鹘擒鹅坠...”。海东青，鹰的一种，主要产于女真人的故乡─黑龙江流域，体型甚小但擅捕雁、鹅等大形的鸟类，常迫之窜躲于荷叶、芦苇之中。辽、金的服饰，常见以鹰擒鹅坠的刹那为装饰纹样。﹝金史? 舆服志﹞中载，“其从春水之服，多鹘捕鹅杂花卉饰”，故而这类纹饰题材我们称之为“春水”。