《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》是写一对男女青年的相思之情。它以善于形容女子的体态之美而著称。这首词客观上也反映了在封建社会，身分、地位的悬殊给爱情和婚姻造成不可逾越的鸿沟。

作品名称：浣溪沙·惆怅梦余山月斜

创作年代：五代

文学体裁：词

作者：韦庄

作品原文

作品赏析

作者简介

作品原文

浣溪沙·惆怅梦余山月斜

惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

作品赏析

在词坛上常以温韦并称。同为“花间”派的代表作家，实际上二人是有差别的。温词以绮艳见称，韦以清丽见长。从《浣溪沙》一词，也可以看出二人风格的不同。

“惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。”“惆怅梦余”是“梦余惆怅”的颠倒。梦余，梦醒。惆怅，感伤，失意。这两句，梦中和那女子相会，梦醒之后，伤感、失意，再也睡不着了。这时又见山月斜照，而隔窗相望所思之人，他所想念的那位女子，也是孤灯独坐，她那苗条的倩影，恰恰照映到墙壁上。望壁影可知，正是她——“小楼高阁谢娘家。”谢娘，美女的代称。在古典诗词中常常泛指歌妓为谢娘。如李贺《恼公》诗：“春迟王子态，莺啭谢娘慵。”王琦注：“谢娘，指谢安所携之妓。”谢安，字安石，东晋人，曾隐居会稽之东山，蓄妓，以声色自娱。在这首词的下文描写中，也看出他所思念的那个女子，很可能是一位富贵人家的歌妓。她，身分没有自由，与外人相爱是不被许可的。想娶她作妻子更是妄想。这大概就是这一男子梦余惆怅不已的原因了。然而，过去相会两多情，梦中相遇更相亲；越想越觉得她太美了，越想越觉得她太可爱了；想放下这种相思的惆怅痛苦之情已不可能，所以下片接着描写那位女子的体态之美。

“暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。”“暗想”一句，用诘问的语气，表现了极度的赞赏之情；说明她长得实在太美、太动人了，一时竟想不出究竟以什么来形容她的美才更恰当。——这种表现手法，在古典诗词中常有运用。例如中唐时代，心灵手巧的织锦户织作出一种高级的丝织品，取名缭绫，花色十分新颖。白居易描写其美，就采用的这一方法：“缭绫缭绫何所似？不似罗绡与纨绮。应似天台山上明月前，四十五尺瀑布泉……”（《缭绞》）。表现了作者对缭绫之美的一种惊叹的神态，一种短暂的张口结舌，一时竟不知怎样形容才更恰当的表情。——这里，词人惊叹之余，从那一女子素妆如雪、红颜如花的风姿，终于搜寻到了最恰当的比喻：白梅是早春开放，飞雪迎春，正值嫩梅含葩、欲放未放之时，最为娇娆动人，所以作者说她象“一枝春雪冻梅花”。这里说的“冻”，不是梅花被冰雪冻结，而是形容其含苞待放的芳洁多姿。“冻”字用得十分传神。

在唐代，富室贵族家的歌妓，在表演时有些是着梅妆素纱，舞蹈起来宛如烟雾飞飘。例如杜甫诗就有“中堂舞神仙，烟雾蒙玉质”（《自京赴奉先咏怀五百字》）的描写。然而，本词中所写的这一女子，粉面桃花，明艳动人，舞蹈起来就犹如香雾缭绕，“玉质”尚不足形容其美，于是吟出：“满身香雾簇朝霞。”“香雾”而“簇朝霞”，将舞姿飘飘之状、容颜明丽之美，一笔勾出。曹植《洛神赋》：“远而望之，皎若太阳升朝霞”，那是形容洛神的美态。词人化用此意，更使人想象到那女子的飘然仙姿。汤显祖评论这首词说：“以暗想句问起，则下二句形容快绝。”“快绝”二字，表现了前代评论家对这些句子的高度赞赏。

作者简介

韦庄（836—910），唐末五代诗人、词人。字端己，长安杜陵（今西安）人，乾宁进士，此前曾漫游各地。曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀，为王建掌书记。王氏建立前蜀，他做过宰相。终于蜀。他的诗词都很出名，诗极富画意，词尤工。与温庭筠同为“花间派”重要词人，有《浣花集》。