词条 | 浣溪沙·云气吞江卷夕阳 |
释义 | 作品名称:浣溪沙·云气吞江卷夕阳 创作年代:宋朝 文学体裁:词? 作者:张元干 词牌名:浣溪沙 作品原文浣溪沙·云气吞江卷夕阳 云气吞江卷夕阳,白头波上电飞忙。奔雷惊雨溅胡床。 玉节故人同壮观,锦囊公子更平章。榕阴归梦十分凉。 作品赏析这是一首观潮之作。由于词人能从“潮”这一特定的对象出发去描述宏大的场景,因此读来颇能感觉到倒海翻江的气势。 从首句就可以看出词人工于发端。为了适应人们对词中所描述的特殊景观的审美需求,他一开始就渲染了一幅扣人心弦的图画:“云气吞江卷夕阳”。这是何等令人怵目的壮观:水气蒸腾,看上去如云雾缭绕一般,连夕阳也被吞没在这一片朦胧之中。如果说这一句是从总体上对“潮”的观照,那么到了下句便进入了局部描写:“白头波上电飞忙”。白头,在这里并不是实指,而是用来比喻波涛汹涌所形成的浪花如雪的景象,这和苏轼(《念奴娇·赤壁怀古》)中所描述的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”的景象如出一辙。同样,“电”字也不是指自然中的闪电,在这里,它也只是用来形容波涛的转眼出现又倏忽即逝的飞快的样子。以上词人主要从视觉上描写潮水起落的紧张场面,而下句则是从听觉上体会潮水的壮阔:“奔雷惊雨溅胡床。”这里的“雷”也不是指真实的雷声,而是暗指潮水奔腾所发出的雷鸣般的响声。胡床,亦称交椅、绳床、交床,是一种可以携带的轻便坐具。这一句的意思是:由于潮水来势凶猛,以至将浪花溅在了岸上观潮人所坐的胡床上。词人通过连带的方法,将潮水和观潮人联系起来,可谓自然有致。以上是上片,主要描述潮水奔雷急雨般的壮观场面,从而为下片写观潮之人作了情绪上的铺垫。 下片的“玉节故人同壮观”一语是写岸上观者如堵,既有慕名前来的达官贵人,也有联袂而至的亲朋故旧。“玉节”,玉制的符节,古代用作重要的信物,《周礼·地官·掌节》云:“守邦国者用玉节,守都鄙者用角节。”文中的玉节则是较显赫的官员的代名词。下句写观潮之人的反映:“锦囊公子更平章。”“锦囊公子”本指唐诗人李贺,李商隐《李贺小传》云:“(贺)恒从小奚奴,骑跛驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”此在词中当指文人雅士。“平章”,即品评。这一句话的完整意思是:观潮人中的文人骚客面对激动人心的场面,不由得指东道西地品评起来。至此,潮水和观潮之人已组合成了一个热闹非凡的欢潮图。而此时作者似乎与这撩人心旌的场景无关,他的思绪已经飞到了自己的故乡:“榕阴归梦十分凉。”“榕”,即代指有榕城之称的作者的故乡福州;“归梦”,即还乡之梦。在词人看来,尽管潮水澎湃,观潮人又是那样地兴致勃勃,但也丝毫不能消除他心中的寂寞,而只有对家乡的思念才能多少减轻他精神上的无根之感。因此,从情绪上看,这一句颇有点“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”的意味,它固然和词人在以上所描述的景观有些不协调,但正是这种矛盾感把人们引向了一个更值得深思的领域,留下了几丝淡淡的惆怅。 作者简介张元干(1091-约1170),也作张元干,福州人。字仲宗,自号芦川居士、真隐山人。词风豪放,为辛派泀人之先驱。著有《芦川词》、《芦川归来集》。 |
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