| 词条 | 朱进 |
| 释义 | 1 北京天文馆馆长朱进，1991年7月毕业于南京大学天文系，获博士学位。1991年7月至2002年9月在中国科学院北京天文台（后改为中国科学院国家天文台）工作，任助理研究员、副研究员、研究员，其中1992年5月至1994年4月为该单位博士后流动站博士后。2002年9月起调任北京天文馆馆长。 ◎ 个人简介朱进，1985年7月本科毕业于北京师范大学天文系，获学士学位。1988年7月硕士毕业于北京师范大学天文系，获南京大学硕士学位。1991年7月博士毕业于南京大学天文系，获博士学位。1991年7月至2002年9月在中国科学院北京天文台（后改为中国科学院国家天文台）工作，任助理研究员、副研究员、研究员，其中1992年5月至1994年4月为该单位博士后流动站博士后。1995-2002年主持北京施密特CCD小行星项目。2002年9月起调任北京天文馆馆长。 ◎ 人物概述朱进，男，汉族，1965年4月24日生于北京。1991年7月毕业于南京大学天文系，获博士学位。1991年7月至2002年9月在中国科学院北京天文馆任馆长。朱进学院北京天文台（后改为中国科学院国家天文台）工作，任助理研究员、副研究员、研究员，其中1992年5月至1994年4月为该单位博士后流动站博士后。2002年9月起调任北京天文馆馆长。 目前职务及社会兼职：北京天文馆馆长，研究员；北京校外教育协会会长；北京古观象台台长；《天文爱好者》杂志主编；中国天文学会常务理事、普及工作委员会主任；中国自然科学博物馆协会副理事长；北京UFO研究会副理事长；国际天文学联合会小天体提名委员会委员，第15专业委员会（小行星、彗星和彗星的位置与运动）、第55专业委员会（天文学与公众的沟通）组委。 ◎ 社会兼职北京天文馆馆长；《天文爱好者》杂志主编（兼）；中国天文学会常务理事、普及工作委员会主任；中国自然科学博物馆协会副理事长；北京博物馆协会常务理事；北京UFO研究会副理事长；中国科学院国家天文台客座研究员；北京师范大学兼职教授；国际天文学联合会小天体提名委员会委员；北京市第12届人大代表。 2 安徽著名艺术家朱进，曾用名朱先进，男，安徽省芜湖市南陵县人，1984年参加县文化馆主办的美训班学习，曾受教于汪友农，邢见，杨大全，黄琪等老师。1985年在本乡文化站主办个人工笔画美术展，1990年在上海大学美术学院油画系深造，师承金纪发，姜建忠先生，1993年考入上海大学美术学院环境艺术设计专业，毕业后参与上海市延安路高架（西段）的环境艺术规划设计，2000后承接巨型浮雕《钢铁长城》等艺术创作，安置于上海市“东方绿洲”国防教育大厅内。2004年油画作品《惊蛰-空巢》入选上海大学美术学院建校20周年展，于上海美术馆展出，《孙中山先生的一生》，《苦难的中国》浮雕艺术创作，收藏于南京市旧总统府孙中山先生陈列馆内。2004年——2006年进上海美术家协会创作研修班学习，得到王劼音，朱国荣，陈家泠，俞晓夫等名家的赐教，参与人民大会堂上海厅的壁画监理工作，油画作品《初夏，好像早晨八九点钟…》入选第六届全国体育美展（江苏省美术馆），为上海复旦大学校史馆进行历任校长的浮雕创作。2007年油画作品《皖南香菜》入选建军80周年安徽省“长城颂”美展。 心路历程 1964年 生于安徽南陵 1985年 在家乡举办个人美术展览 1990年 上海大学美术学院油画系进修 1993年 考入上海大学美术学院 1998年 油画《水乡》入选上海大学美术学院成立十周年成果展，上海美术馆展出 2004年 进上海大学美术学院雕塑系深造 油画《惊蛰-空巢》入选上海大学建校二十周年展，上海美术馆展出 《孙中山先生的一生》、《苦难的中国》雕塑艺术创作，收藏于南京市旧总统府"孙中山先生陈列馆"内 2004-2006年 进上海市美术家协会创作研修班学习油画《初夏，好象早晨8、9点钟…………》入选第六届全国体育美展，展于江苏省美术馆。小幅油画 《夏》、《冬》展于 上海市美术家协会半岛美术馆 2007年 《皖南香菜》油画作品入选安徽省"长城颂"美展。安徽省博物馆展出 11月16日《朱进油画展》在安徽合肥、中国科技大学现代艺术中心成功举办 现为 安徽省美术家协会会员 南陵县政协委员。 媒体如是评价 三十多年如一日，刻苦学习 孜孜追求，不断在绘画的殿堂里放飞艺术的梦想…… 他从一名油漆工成长为一名农民画家，并且在上海承担了大型文化体育设施的壁画和浮雕的创作，他的人生经历强烈的吸引了我们…… 梦影回绕数十年 心系皖南古民风…… 只不过寥寥几笔，皖南民居的古朴风韵便跃然纸上，这些年来 朱进已经习惯了这样的表达方式…… ……………………………… 3 南京大学教授朱进，男，1971年出生，南京大学化学化工学院教授，博士生导师。1992年本科毕业于南京大学化学系，1995年硕士毕业于中国科学院化学研究所,1999年获美国Northwestern University (Dr. Chad Mirkin研究组) 博士学位 (JACS, 1997,119,235; JACS,1998,120,5126; JACS,1999,121,462; Science,1999,283,661; Science,1999,286,523)，1999至2005年先后在美国University of California at Santa Barbara (Dr. Galen Stucky研究组) (JACS,2000,122,11563) 和日本科学技术振兴机构 (Dr. Sumio Iijima研究组) (Nano Lett.,2003,3,1033; Nano Lett.,2003,3,1239) 从事研究。涉及领域包括：高温超导体的自组装单分子层修饰；无机-有机核壳纳米结构的合成；基于原子力显微镜的表面纳米结构的制备；具有特别结构和功能的微孔和介孔材料的合成；纳米碳管类材料的合成，表面组装和生物应用。2005年起在本院高分子系从事教学和科研工作 4 南通市政府干部朱进，现任南通市政协秘书长、政协办公室主任。男，1959年1月生，汉族，江苏南通人，中央党校大学学历，1977年12月加入中国共产党，1980年8月参加工作。1976年8月至1978年10月南通市郊区胜利公社解放大队工作，任公社团委委员、大队团支部书记、民兵营副教导员；1978年10月至1980年8月南通师范学校普师班学习，任校团委委员、班长、班团支部书记；1980年8月至1983年9月南通市第九中学社会学科教师、校团总支书记（1979年9月至1983年7月南通教育学院政教专业大专业余进修）；1983年9月至1985年9月江苏省委党校理论班（大专）学习；1985年9月至1985年12月南通市委讲师团干部；1985年12月至1988年12月南通市委讲师团理论教员（副科级）；1988年12月至1991年12月南通市委讲师团办公室副主任（1989年9月至1992年6月中央党校函授经济管理专业本科学习）；1991年12月至1994年2月南通市委讲师团办公室主任；1994年2月至1994年11月南通市委讲师团教研室主任；1994年11月至1996年8月先后任南通市政协委组工作室、学习委员会、“三胞”委员会、社会法制委员会正科级秘书；1996年8月至1997年12月南通市政协学习、文史委员会副主任；1997年12月至2000年2月南通市政协办公室副主任（主持工作）；2000年2月至2003年3月南通市政协办公室主任；2003年3月至2008年1月南通市政协副秘书长、办公室主任；2008年1月起南通市政协秘书长、政协办公室主任。 九届南通市政协常委。 5 福建画家◎ 简介朱进，男，1959年生于重庆，1985年结业于首都师大美术系，1993年结业于中央美术学院助教研修班，1987-1996年执教于国立华侨大学艺术系，1996年至今任福建省艺术馆油画工作室专职画家。 ◎ 主要参展1989年 个人画展（中国北京·中国美术馆） 1993年 中国油画双年展（中国北京·中国美术馆） 1994年 第二届中国油画展（中国北京·中国美术馆）1994年 第八届全国美展（中国福州） 1995年 第三届中国油画年展（中国北京·中国美术馆） 1997年 中国艺术大展·当代油画艺术展（中国上海） 1998年 亚太地区当代艺术展（中国福州） 1999年 中日当代艺术交流展（中国福州·日本名古屋） 1999年 中国46位当代艺术家学术邀请展（中国上海、台北·澳大利亚墨尔本） 2000年 福建当代书画展（中国北京·中国美术馆） 2001年 全国首届重彩画大展（中国北京·中国美术馆） 2002年 零点中国材料艺术展（中国北京·上海） 2003年 “形象的再现”中国新表现性具像油画家名家邀请展（中国上海、北京） 2003年 第三届中国油画展精选作品展（中国北京、上海） 2004年 个人画展（中国北京·国际艺苑） 2005年 “画妆”中国戏曲艺术大展（北京·今日美术馆） 2005年 北京国际美术双年展（北京·中国美术馆） 2005年 “大河上下”新时期中国油画回顾展（北京·中国美术馆） 2005年 首届中国当代艺术年鉴展（北京·世纪坛） 2005年 “无尽江山”南北油画邀请展（北京·中国美术馆) ◎ 朱进作品收藏1．首都人民大会堂 2．中国图书馆 3．中国美术馆 4．长城艺术博物馆 5．上海刘海栗美术馆 6．上海艺术网 7．台湾霍克美术馆 8．北京国际皇冠假日饭店 ◎ 相关评论朱进在过去十多年间一直走着与众不同的艺术道路。他在绘画上放弃常规使用的颜料，而通过大量的实验形成了专用彩色泥土进行绘画的做法，这种具有“专利”特点的“五色土”绘画也可以称之为“绿色媒介”绘画。这种做法的意义不仅仅在于媒介和技法的实验，而更是他试图超越尘俗、独步悠游的心理体现。他画中的图像内容和媒介语言之间内在的一致性显而易见，那就是有一种不卑不亢、不紧不慢、通达而又自我的表情。他走向自我世界的道路不是概念的和抽象的，而是十分具体实在的，那些斑驳的泥土的颜色和那些充满了自发意味的图像便是最好的明证。 自在者画——朱进和他的“五色土”系列 ——范迪安 文 / 范迪安 其实，写下这篇文章的题目，也差不多写出了朱进。只是画坛对朱进了解还不够多，又值得把朱进和他的画再阐述一下。 自在者是那种真正沉迷在自已的世界里与自我生活在一起的人，看上去，画家大都像这样的人，画家们也大都希望自已是这样的人。如果我们信奉艺术是一种真诚的话,自在的状态就应该是画家最佳的也是最能画出可心之作的状态。但是，无论从外部的现实条件还是从自我心理的定位看，在当今作一个自在者又何尝容易。画坛这些年持续不衰的潮流早已抽离了自在者生存的土壤，艺术的目的也就从内心走向了外部具体而言，也就是画家的感觉更多被观念所驱使，艺术方式成为观念的表达。画坛在这方面的倾向性，催生了大批以观念为主导的现象和样式。 朱进显然不属于这一类画家，他的艺术状态源于他自己对艺术的看法。他在许多年里，既不拒斥艺术观念不断变革这个整体的时代特征，也不刻意追求观念的时尚，而是实实在在地根据自已的性情去思考和探索。并非每个画家都能真实和持恒地这样做，因为信息时代提供了快捷的图像传播，各种诱惑都在等待着画家去一试高低。朱进一方面深知艺术当代性的重要，在思想认识上努力不与艺术的当代走向脱节，不以故意的背道而驰固守在传统的艺术样式中。另一方面，他也深知用艺术方式来提出问题或解释总是并非自己的优长，他更愿意在艺术中表达自己精神世界里那些鲜活的感觉和从自己生活实际中生发出来的兴味。这种“无功利性”的状态才是朱进的真实状态，他的作品也十分真切地传达了这种状态。 在朱进的作品中，《鸟语》系列是颇为精彩的一组，精彩就精彩在他画出了一个自在者的世界。全画给人以放松的感觉，画中的人物与他所逗引的鸟嬉戏对话，完全处在自得其乐的情境之中。人物在奔走，回旋的空间很大，走得轻松自如，鸟儿如随人意在人的前后左右与人共舞，和人一样有着自由的状态。这样的轻松主题在其他画家那里也画过，但似乎没有人能够像朱进这样画得放松和率意，画出一片自由的天地。他的画给人放松的感觉是由造型的许多独特细节体现出来的。比如，他以轻松和概括的造型画出了人物奔走的姿态，带有几分谐趣和几分别致，人物虽无五官细节，却足以传达出人与马之间顾盼默契的亲和关系;比如他将鸟笼画成悬浮在空中的模样，既形成画面视觉上的均衡，又提示出玩鸟者的精神伙伴己不是陌生的被捕者，而是在人的生活中存在，与人本身构成一个自足的世界;再比如，他将人物与他的影子连为一片，既在视觉上加强了人物的动态感，也喻示着人的奔走如浮云般自在的飘浮，拥有宽阔的回旋余地。虽然，我们从画面上听不到 “鸟语”，但可以从畅快舒放的形象中体悟到人与鸟的心灵对话。 尽管《鸟语》画的是一个个儿童的身影，但我们足以把这些作品视为朱进的自画像，这是一个成人的天真世界。实际上，生活中朱进就是一个深诸鸟性的人，他的生活可以概括为与鸟相伴的生活。用不着更多的绘画资源，他以自己为原型，就足以得到作画的满足。当然，我们也可以说朱进乐此不疲地画着自己与鸟的世界，是为了表达人与自然的亲和，甚至可以说朱进这些作品是出于对社会现代化进程中那些非人性特点的反拨，这些画面提出了现代人精神救赎的哲学命题。但这些过于理论化的说法与朱迸的实际状态似乎相去甚远。他画的是自己的精神特征。通过自己的实际生活来反映当代生活的精神特征，这才是真正的朱进。 曾经在另一篇文章中说到朱进是生活在城市边缘地带的画家。每一次看到他的画，我的这种感觉都再一次涌起。一幅作品在什么情况下能让人产生精神上的共鸣，这是一个值得深思的问题。文化主题让人的感觉迅速滑向理性，形式的新颖度也会让人意识到世界的变化，如此这些都会使人与画产生心灵的碰撞，当然，还有从画中看到的画家“身份”这些年，画坛不断用“身份”这个词作为看画的标准，也有足够的道理。但是这些对朱进来说显然用不上。朱进的画不是表白“身份”而是显示了“位置”的。这个位置，就是他精神的落足点。“城市边缘地带”似乎是一个虚拟空间，但在相当程度上却是当代许多画家精神驻落的空间。画家们不得不生活在城市之中，他们享用着城市现代化提供的一切便利，但也面临着平庸趣味的侵扰，城市中流行的文化口味和眩目的文化图像更会直接使画家的感觉变得迟钝。然而，如果弃城高歌而去，作一个城市的逃亡者，他们将坠入另一种迷惘。因此，只有“城市边缘地带”才是画家最好的生存空间，只是这个空间需要画家自已去寻找，特别是真诚地去营构，只有拥有良好心态的画家才能找到这样一个平常而特殊的位置。朱进的画让我们看到，他的确是在与城市保持距离的边缘地带获得自已的境界。有了这样一个“位置”，他的“身份”也就明朗了，他作品的“当代性”，“文化价值”也就确立起来了。 朱进的其他作品也是在这样的位置上驻足的结果。他的《旱季》系列《读书人》系列、《守望者》系列，都是表现身处城市边缘地带的精神活动。有时候他加入几分直接的批判，尤其对城市人沉洒于物质大宴饕餮的本性进行善意的讽刺，但更多时候，他画的是城市人力图摆脱尘世纷扰的精神向往。他的造型往往取硕大的头颅和疲软的短小身躯为一体，漫画式的大头造型提示了人的思想的丰富性，也夸张地表示自我的存在犹如膨胀的梦境，疲软的身体则象征着一种无奈，必须以犬儒主义式的心态，回到独处的世界之中。这些作品亦庄亦谐的特质，正是朱进之画不同于人之处。 朱进的所画与他 “怎样画”也有密切的关系。他的画所以能透溢出自然而新颖的面貌，在于他把“画什么”和“怎样画”结合起来用力，他画中的意趣与他的绘画方法是分不开的。绘画媒介的实验是绘画当代性的一种重要表征，许多画家都在这个方面投注了智慧和具体的实验，朱进也是这样，只是他的实验建立在“绘画”的领域之中。他这些年沉潜的日子就包括了进行媒介实验的时间，就象《鸟语》系列中的人物在飘逸的步子中返回淳朴天然的世界中一样，他用心地从材料与技法上返回绘画的原始时代。他的画不是用现成的科技成果颜料画出来的，而是用自己找到的、研磨的泥土画出来白。只有一个愿意与鸟对语的人才会去找泥土来作画，朱进就是这样。在他看来，人类的文明是从泥土开始的，最初的绘画就源自天然矿物质材料的表现，泥土这种朴素的媒介里蕴藏着淳朴的文明之源。这种认识与他的精神上想往自然、返朴归真的追求是一致的。另一方面，泥土也令他追思启蒙的童年时节代。他甚至认为自己的艺术才智就得益干小时候与泥土为伴的游戏。因此，他在多年的实验中，掌握了用自选自制的“泥土颜料”作画的经验，他将自己的作品称为“五色土绘画”。为他的作品提供的效果，这种绘画媒介显示出的整体上浑厚、温暖的材质特性，是现代颜料所达不到的。在这种媒介的运用中，朱进不仅找到了绘画的新感觉，也获得了绘画过程与表现感觉的统一，这种统一，就是使朱进觉得绘画使他的灵魂变得清沏、思维变得单纯的内外一致性。他在画面上敷染有色之土的过程尽管比使用现成颜料要复杂和困难得多，但却令他愉快，因为这种绘制方式与他所表现的主题是吻合的，与他的生活状态也是对应的。他最终不仅做到了运用泥土作画的得心应手，而且点化出蕴藏在泥土中颜色的魅力,他的画让人在视觉上为之一新，画面厚实的肌理与质感触动人的吏多感觉器官，让人在欣赏中进入他的精神世界。 要在如此复杂的社会结构中营造属于自己的自在乐园是不容易的，需要对事物的透彻与灵悟，也需要长时间的坚持与执着。朱进就具备了这两方面的素质，因而拥有了一种快乐、自然而充实的艺术生活状态。作为一个自在者，他将艺术视为一种高尚的游戏，以纯粹之心追求艺术之本，使绘画真诚地展开朴素的心灵活动。以他这种认真的性质，他的艺术又是严肃的。贡布里希曾经就艺术中的游戏特征阐明过一个重要的辩证认识，他说:“如果傲慢而又热切的地坚持要对严肃和不严肃这两种表现领域作出有意识的区分，以便把与我们如此悬殊观点强拽进我们自己的偏见轨道，那常常是毫无意义和错误的。因为恰恰是在严肃和不严肃这两种状态被混合为一，甚至被有意识地融为一体时，有些人才能够最生动地表达出内心最深人的思想。这些人的生活表现出了一种文化鼎盛时期的行为与思维的平衡”(《艺术与人文科学》)。贡氏在此间说到“内心最深处的思想”是严肃与不严肃两种状态的混合产物，颇有深意，这是自在者状态的真实特征，朱进就有这样的特征。 |
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