| 词条 | 忆仙姿 |
| 释义 | 《忆仙姿》，词牌名，是五代时后唐庄宗李存勗的自度曲。因嫌其名不雅遂取尾句“如梦，如梦，残月落花烟重”中的“如梦”改名《如梦令》。又名《宴桃园》，《不见》，《如意令》，《无梦令》，《比梅》等。原词为单调。正体33字，7句5仄韵1叠韵。 作品名称：忆仙姿 作品别名：《如梦令》 创作年代：五代时后唐 文学体裁：词牌名 作者：李存勗 词牌格律⊙○○▲，⊙●⊙○⊙▲ ⊙●●○○，⊙●⊙○○▲ ，○▲，⊙●⊙○○▲ （注：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵） 典范词作忆仙姿·曾宴桃源深洞 【后唐】李存勗 曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。 如梦！如梦！残月落花烟重。 忆仙姿·莲叶初生南浦 【北宋】贺铸 莲叶初生南浦，两岸绿杨飞絮。 向晚鲤鱼风，断送彩帆何处？ 凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。 忆仙姿的赏析忆仙姿·莲叶初生南浦这首词写的是南方水乡春末夏初之景。“莲叶初生南浦，两岸绿杨飞絮。”开首两句，很清楚的点出了环境和季节，莲叶初生，绿杨飞絮，把初夏时节写得生机勃勃，飞动流走。“南浦”，泛指面南的水边。屈原《九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”后来多指为送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何？”本词所描绘的乃一条大江的渡口附近，河湖池塘，莲叶初生，微露水面，青翠欲滴，娇嫩喜人；大江两岸，绿柳成排，枝条婀娜，飞絮漫天，这意境是颇为迷人的。 词在点出了季节和渡口附近的环境之后，则进一步交代了具体的时间和场景：“向晚鲤鱼风，断送彩帆何处？”“向晚”，即傍晚，薄暮将来的时候，江面上吹来春末夏初的暖风，带着湿润的鱼腥味，很容易引起人的情绪和联想。“断送”，这里指的是打发和送行。在渡口附近的江面，出现了一只画船，它已扬起了彩帆，在朦胧的暮色里，摇起了橹，荡起了桨，请问送行者，你要把它“断送”何处呢？ 以上季节、时间、环境、场景，均是词人在一定角度亲自看到和感到的：“凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。”原来词人正站在江岸的一座高楼之上，在出神，在发愣，这送别场景给词人带来的感触是情意绵绵，还是怅然若失？恐怕他自己也说不清了。再看“楼外”，则是“一江烟雨”。与蒙蒙暮色相合，完全是混沌一片了。此时词人感情的潮水，也只能是一片混沌。 贺铸的好友，苏门四学士之一的张耒为贺铸的《东山词》作序有云：“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”这评价或许有点过分，但却准确地指出了贺词风格的丰富和多样。他虽有一些近于苏轼词风的豪放词，又有不少“极幽闲思怨之情”（程俱《贺方回诗序》）的婉约词。《忆仙姿》前半明快爽朗，生气盎然，后半朦胧迷离，茫然低沉，正是贺铸思想矛盾复杂的一个体现。 忆仙姿·曾宴桃源深洞这是一首忆旧抒感的小令词。词中写道，那次宴会中“清歌舞凤”的欢乐和欲别时“和泪相送”的情景，依然如在眼前。回忆起来，真是“如梦”一般。眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色，给全词笼上了迷朦孤寂的气氛。这首小令，抒情细腻，婉丽多姿，辞语美，意境更美。 作品评价 胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。嫌其不雅，改名《如梦令》。庄宗作此词，卒章云“如梦，如梦，和泪出门相送。”取之以为词名。 《词林纪事》卷二引查初白云：叠二字最难，唯此词恰好。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：五代词嗣响唐贤，悉可被之乐意，重在音节谐美，不在雕饰字句。而能手作之，声文并茂。此词“残月落花”句以闲淡之景，寓浓丽之情，遂启后代词家之秘钥。 《五代诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场，粗犷之极，岂有清思者？乃其作《如梦令》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此？ 作者简介 后唐庄宗李存勖（885－926）五代后唐皇帝。小字亚子，原为突厥沙陀族人，赐姓李，为晋王李克用之长子。胆略绝人，骁勇善战，北退契丹，东灭燕，又灭梁，公元923年称帝，在位四年，史称后唐庄宗。存勖虽武人，但洞晓音律，能度曲。同光四年为伶人所杀。存词四首，载《尊前集》。 |
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