| 词条 | 一半儿·题情 |
| 释义 | 1 王和卿散曲作品《一半儿·题情》是金元时期散曲家王和卿创作的组曲，共四首小令。这四首曲子都是吟咏男女离情的，作者站在女主人公的角度上抒发其离情别绪。 中文名称：《一半儿·题情》 创作年代：金末元初 作者：王和卿 文学体裁：散曲 宫调：仙吕宫 曲牌：一半儿 ◎ 作品原文【仙吕】一半儿⑴ 题情 鸦翎般水鬓似刀裁，水颗颗芙蓉花额儿窄，待不梳妆怕娘左猜。不免插金钗，一半儿鬅松一半儿歪⑵。 书来和泪怕开缄⑶，又不归来空再三。这样病儿谁惯耽⑷？越恁瘦岩岩⑸，一半儿增添一半儿减。 将来书信手拈着⑹，灯下姿姿观觑了⑺。两三行字真带草。提起来越心焦，一半儿丝撏一半儿烧⑻。 别来宽褪缕金衣⑼，粉悴烟憔减玉肌⑽，泪点儿只除衫袖知。盼佳期，一半儿才干一半儿湿。 ◎ 注释译文[注释] ⑴一半儿：曲牌名，即《忆王孙》，末句嵌入两个“一半儿”。 ⑵鬅松：头发松散的样子。 ⑶和泪：带泪。 ⑷惯耽：拖延。 ⑸恁：这样。岩岩：形容瘦的样子。 ⑹将来：拿过来。拈：用手搓。 ⑺姿姿：“孜孜”的谐音，专心的样子。觑：细看。了：完毕。 ⑻丝撏：撕扯。 ⑼缕金衣：用金线缝制的衣服。 ⑽粉悴烟憔：意谓面容憔悴。粉，水粉。烟，应作胭，胭脂。此以胭脂水粉代指女子容颜。 [译文] 鸦翎般的水鬓像刀剪过一样，水灵灵的芙蓉花戴上窄额儿，想不梳妆又怕娘猜疑。只好插了金钗，然而头发还是蓬松散乱的，金钗也是斜斜歪歪的。 书信来了带着眼泪怕拆开，怕他说回来却又不回来。这样的相思病儿谁禁得住拖延？越拖延越消瘦我骨瘦如柴，一边儿添了，一边儿清减了我身材。 拿过书信在手里拈着，在灯下仔仔细细观瞧。两三行字儿有的端正有的潦草。提起来就越觉得心焦。一边儿撕扯，一边和把它烧掉。 自从分别之后缕金衣宽松了好多，面容憔悴身体消瘦，流了多少眼泪只有衫袖知道。盼望与心上人早日相见，衫袖刚干了一半另一半又被泪水打湿了。 ◎ 作品评析元人小令之歌咏艳情、欢爱之作，多取于市井。王和卿是个艺术感发性极活跃的散曲家，在写此类作品时以秀逸见长。此组曲即是他站在女主人公的方位上所抒发的离情别绪。这位女性，有着浓重的离情之苦而难以排遣。从空间上来说，这离情是由于人事阻隔而产生的、作为双向流程的苦恋之情。虽然组曲都是吟咏男女离情，但四首曲子写法各不相同，呈现了多维式的网络形态。 ◎ 作者简介王和卿 （约1220－1279前）金元之际散曲作家。祖籍太原（今属山西），大名（今属河北）人。为人滑稽佻达，名播四方。与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。关虽极意还答，终不能胜。因赋《醉中天·咏大蝴蝶》小令而名声更显。卒，关汉卿曾往吊之。明代朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。 2 关汉卿散曲作品《一半儿·题情》是中国伟大戏曲家关汉卿创作的组曲，共四首小令。这四支曲子用同一曲调，调各一韵，描绘一对青年男女一见钟情、别后相思的爱情发展变化的过程。 中文名称：《一半儿·题情》 创作年代：金末元初 作者：关汉卿 文学体裁：散曲 宫调：仙吕宫 曲牌：一半儿 ◎ 作品原文【仙吕】一半儿 题情 云鬓雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱，不比等闲墙外花⑴。骂你个俏冤家⑵，一半儿难当⑶一半儿耍。 碧纱窗外静无人⑷，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。 银台灯灭篆烟残，独入罗帏掩泪眼，乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。 多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞，说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假。 ◎ 作品注释⑴墙外花：喻指迎人卖笑的野妓。 ⑵俏冤家：对女情人的昵称。 ⑶难当：赌气，难以承当。元人俗语。 ⑷碧纱：指碧绿的纱帘。 ◎ 作品评析这支脍炙人口的组曲，被誉为元人乐府中的佳作。它是以同一曲调，调各一韵，重复填写，离之则独立为四，合之则融而为一，是散曲中一种常见的体式，叫做“重头”。 这组散曲写得大胆泼辣，略无顾忌，有审美情感浓烈的一面，而无审美情感隐秘的一面，这正是由曲贵显露、重机趣，要求本色当行、雅俗共赏的艺术特点而决定的。 第一首曲子描写一个少年看到那个“俏冤家”时所激起的感情微波，表现了男主人公在与少女欢会之后的喜悦之情。曲子描写了少女的外形艳美，表现了举止言行的温柔闲静的柔美，透过外形展示了少女内在的“不比等闲墙外花”的气质身分的秀美，通过其嗔怒而多情的神态烘托其娇美，既表现了静态美，又表现了动态美，并逼真地表现了男主人公的内心活动。 第二首曲子从少女的角度来写少年的鲁莽行为，表现了关汉卿的小令善于通过人物的语言、动作来描写场景和抒发感情的特点。曲子用十分通俗的语言，通过描写人物的动作、神态、语言以及心理活动，刻画了一对情侣之间的感情交流。四处无人，一片寂静，一个跪在床前要亲近对方，一个骂对方负心，看似发怒，结果是“一半儿推辞一半儿肯”。寥寥数语，既写出了他们之间的小纠纷，也写出了他们之间的深情。 第三、四首曲子，写这一对情侣生活漩流中的微波。夜深了，人远了，女主人公怀着“才欢悦，早间别”的孤寂感，重新陷于痛苦之中，灯灭银台，烟销宝鼎，一幕幕的往事在心头闪过。无可奈何，只得含着两行清泪走向冷清清的罗帏，自然感到“情兴懒”、“被儿单”了。于是在回忆和苦闷中，想起了“多情多绪”的“小冤家”，半真半假的私房话，逗得人魂牵梦萦，惹得人腰瘦带宽，教人烦恼哀怨。这里的“小冤家”，和上文的“俏冤家”相映成趣，虽只一字之异，却是移易不得。正是贯云石所称赞的关汉卿散曲“造语妖娇”的特色。 ◎ 作者简介关汉卿 元代杂剧作家。号已斋（一作一斋）、己斋叟。大都（今河北安国）人。大约生于公元1220年前后（金代末年），卒于公元1300年前后（元成宗大德初年）。与马致远、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居首，是中国古代戏曲创作的代表人物。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。关汉卿也是著名散曲作家，今存套曲14套、小令35（一说57）首，内容主要包括三个方面：描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。 |
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