徐林正，作家、旅行家。曾做过教师、记者、自由撰稿人。出版有《文坛剽客》、《先锋余华》、《骑车走运河》等专著十多种，现致力于完成“骑车走世界”的骑行计划和创作计划。

个人作品

文化批评系列

《文化突围》（简体字版：浙江文艺出版社，繁体字版：台湾生智出版社）

《文化嘴脸》（台海出版社）

《文坛剽客》（台海出版社）

《老李飞刀——李敖的另一种玩法》（中国友谊出版公司）

作品集系列：

《客厅·网络·咖啡屋》（中国文联出版社）

《明星VS名人》（中国友谊出版公司）

名人传记系列

《先锋余华》（浙江文艺出版社）

《六小龄童　猴缘》（京华出版社）

《中国影视明星档案》（浙江文艺出版社）

《当红影视明星档案》（浙江文艺出版社）

《百名影视明星档案》（浙江文艺出版社）

《中国影视导演档案》（浙江文艺出版社）

“骑车走世界”系列

《骑车走运河》（北京大学出版社）

《单车万里走走丝路》（北京大学出版社）

《骑车走越南》（待出）

代表作

《茅盾文学奖缘何矛盾重重》

《文坛剽客》

《骑车走运河》

社会评价

立志打响品牌的自由撰稿人

1998年5月，徐林正从浙江来到了北京，选择了当时并不被外人看好的职业——自由撰稿人。时至今日，他已经成为了在京自由撰稿人中较为出色的一位，不仅靠写稿所得在北京买房置业，还出版了《文坛剽客》、《老李飞刀》、《先锋余华》等8本专著。日前，徐林正对记者袒露了其从事自由撰稿职业的心路历程。

和许多自由撰稿人一样，徐林正也面临着诸多不公平的待遇

梦想成为独立撰稿第一人

徐林正1993年毕业于浙江师范大学中文系，随即在浙江兰溪担任了两年乡村教师。1995年10月在浙江《金华晚报》担任文化记者、编辑。1998年3月，从《金华晚报》辞职，坐上了开往北京的列车。

“我离开的原因很简单，因为厌倦了看别人脸色的生活，觉得外面的世界很精彩，渴望身心的自由。也正是从那时起，我有了做自由撰稿人的朦胧想法。我渴望‘落魄江湖仗笔行,独立苍茫自咏诗’。我相信，只要有笔在，任何艰辛的生活都会变成充满讴歌的吟唱。”在徐林正的描述中，记者感受到了他当年对梦想的渴望。

“我当时的所有积蓄有6000元，这使我可以在北京很从容地游玩和思考。”

正式决定做自由撰稿人是1998年5月1日，此前，徐林正用2400元钱买了一台传真机，在西苑挂甲屯附近租了一间带电话的平房。考虑到日后可能会经常搬家，又特意去双榆树邮局租了一个信箱。这样，就有了此后被很多编辑们熟悉的“北京双榆树邮局17号信箱”。自此，这个信箱与徐林正的生活息息相关，那一张张面额从数元到数百元的汇款单成了他的“工资”。

徐林正告诉记者，从开始做自由撰稿人的那天起，他就把自己定位为“四独立”的自由撰稿人，即：独立经济、独立思想、独立人格、独立采稿，也可称独立撰稿人。

“我这个人似乎凡事都喜欢争第一，当时我就想做中国独立撰稿第一人。我认为，要做独立撰稿人，必须经济独立，只有这样，才能做到思想和人格上的独立。为此，我给自己立下一个规矩，不向任何人借钱，不接受任何单位和个人的赞助。为了做到独立经济，我发奋写稿。仅2003年，就发表、出版作品达50多万字。至今，发表、出版的作品已经超过了100万字。”

徐林正坦言，凡事有所得，必有所失。自由撰稿人是最自由的，不用费尽心机看单位领导脸色，不用挖空心思处理同事关系，不用每天早起上班，不用着装整洁举止得体。但自由撰稿人也是最不自由的，必须要看生活的脸色：小到一支笔，大到电话费、打车费、房租、饭费。

事实上，为了让稿件有与众不同的卖点，自由撰稿人必须独立撰写稿件，尽量采写独家新闻。徐林正那时的投稿对象主要是省会城市和一些地市级报纸。每篇稿件每次投20多家媒体，每周一、三下午14时到17时，不少媒体会准时打电话来约稿。正是在理想与生活的重压下，他的《当代十大文坛剽客排行榜》、《八国联军侵华留下哪些文化后遗症？》、《人民文学诗歌奖为何颁给自杀者和精神病人》、《茅盾文学奖缘何矛盾重重》等一些视角独特、观点新颖的文化稿件，几乎覆盖了全国主要媒体。一篇好稿件甚至累计收到了上万元的稿费。靠这些收入，徐林正在颐和园边上买房、娶妻，过上了许多自由撰稿人梦寐以求的安定生活。

“与许多自由撰稿人相比，我认为自己是幸运的。坚持‘四独立’、不投机取巧，使我在短短几个月内就获得了社会承认，并逐渐打响了自己的品牌。我与众不同的采访开场白：‘我叫徐林正，自由撰稿人……’也被越来越多的采访对象所接受。”谈及此，他显得异常兴奋。

“富得只缺钱了”

据记者了解，徐林正曾梦想做一名深入虎穴、揭露真相的记者。其实，即便选择做自由撰稿人，他仍旧未放弃自己的理想，仍旧坚持独立批评的声音。6年的自由撰稿人生涯，他写了“文化批判三部曲”：《文化突围》、《文化嘴脸》和《文坛剽客》。

其中《文坛剽客》出版于2002年6月，被媒体称为“中国第一部专门研究剽窃抄袭的书”。书中指名道姓地批评了一些他经过深入调查的“文坛剽客”。该书出版后，《中国青年报》、《中华读书报》、《南方都市报》等多家媒体均以显著位置报道了此事。

“我在做批评报道时非常注意收集和保留证据，以便使每一篇批评文章都言之有理，不怕对方打官司。对某些有身份有地位的批评对象，出于自我保护，我往往会‘留一手’，不把证据全部发表。在写《文坛剽客》一书时，我左边放着《民法》，右边放着《著作权法》。”

著名作家莫言曾在《文坛剽客》的序言中写下了这样一段文字：其实我们应该有一支和专业的记者相抗衡的自由撰稿人队伍，形成竞争，甚至是监督。许多记者的批评稿子往往因为某种原因遭到封杀，当然也有许多记者的不够水准的稿子因为近水楼台而得到发表。如果有一支健康的生气勃勃的自由撰稿人队伍，就能改变这种局面。在很多自由撰稿人看来，莫言的话是对他们的期望与肯定。

但现实情况是，在常人看来，所谓“自由撰稿人”似乎不是一个光彩的称谓，无论是新旧社会，自由撰稿人的阶层总是鱼目混珠，良莠不齐，其中就有一些依靠寻章摘句、移花接木生存的文坛剽客。

“某些自由撰稿人确实生活懒散、沉迷酒色、穷困潦倒，一些自由撰稿人甚至不惜移花接木、当‘包打听’、唯钱写稿……对于这些，我一直要求自己保持清醒头脑，坚持向优秀采访对象学习，尤其是优秀的自由撰稿人学习。如自由撰稿人李敖和余华，他们一个在面对困难时永远保持微笑，一个在文学上特立独行、灵气十足。”

“自由撰稿人无规律的生活，往往会导致身体状况不佳。我很早就意识到了这一点，并将生活规律从熬夜改成了早起，坚持锻炼。2003年9月，我参加了北大自行车协会，每周一三五训练。近期，我计划单骑走全国，一方面积累创作素材，另一方面充分享受骑车的乐趣。”徐林正说。

采访中，记者明显感到了徐林正对于自由撰稿这项职业的热爱。徐林正认为是自由撰稿使他变得富足，以至笑称：“我富得只缺钱了。”

渴望得到尊重

“博尔赫斯的那句话‘仿佛水消失在水中’非常符合我刚到北京做自由撰稿人时的情景。我没有工作单位，没有固定的住所，没有呼机，没有手机。我把自己扎扎实实地弄丢了，如同隐在森林的一片树叶，仿佛落在沙漠中的一粒沙子。”

徐林正告诉记者，做自由撰稿人以来，他时常有找不到自己身份的苦恼，有一种深切的精神上的苦闷和孤独。无论是在办信用卡、租用邮局信箱这样的生活琐事上，还是在做批评报道时，常被要求“开单位证明来！”在徐正林看来，这是对自由职业者、对公民个人身份的一种歧视。

尽管“十六大”报告明确了包括自由撰稿人在内的自由职业人员的身份，将他们同样视为中国特色社会主义事业的建设者，肯定了其合法地位。但实际情况却是，大部分自由撰稿人仍然遭遇着诸多不公平的待遇：

其一，自由撰稿人如同“无业游民”，这是整个社会的观念问题。在买房、办理信用卡、出国等方面，由于没有“组织”和单位，自由撰稿人的麻烦很多。

其二，写批评文章遭遇报复时，感到很无助。尤其是一些被批评的对象，常借助单位或团体的势力打压自由撰稿人，使自由撰稿人备感势单力薄。

其三，大部分互联网在转载稿件时，均不支付稿费，这对于靠稿费为生的自由撰稿人几乎成了致命的打击，导致不少人被迫改行。余下的一些自由撰稿人也只能依靠专栏写作维持生计。

“由于互联网的发展，17号信箱的稿费单越来越少，但我依然习惯有空就去17号信箱看看，17号信箱已经成了我永远无法割舍的朋友，如果我好久不去，它会寂寞的。然而，有一天，当我打开17号信箱时，发现里面只有一沓厚厚的广告，而没有一张稿费单。那一刻，我突然有了一种如同自由撰稿人余华小说《许三观卖血记》中，许三观的血卖不出去的恐慌。我担心自己如同许三观一般，花费心血的稿子突然没人要了，那种多年追求并喜欢的独立撰稿人的生活方式，可能就会突然失去！”

作者：：石新荣

（来源：经济参考报）

《文坛剽客》序

莫言

早就听朋友说，有一个能量很大的自由撰稿人名叫徐林正。说实话我对所谓的“自由撰稿

人”没有太好的印象，因为听流言说这些人在暂住地支起一部传真机，把报纸上的消息拼

凑一下就向全国的媒体发送，于是稿费就如雪片般飞来。这当然也是一种劳动收入，但其

合法性和合理性总让人感到有点可疑。在一个偶然的机会，我认识了这位仁兄。他的相貌

，基本上也属于稀奇古怪之列，这倒让我产生了一些亲近之感。后来就这样地交往起来。

徐林正曾告诉我，有一个文坛剽客,从一家杂志上抄了散文《善变的脸》，署上“莫言”的

名，寄给云南一家报纸。文章很快刊登，这个剽客收到了60元稿费。于是我马上想起了一

件疑案：1999年初，云南某文学报纸发表了一篇言辞激烈的文章，根据“莫言”的《善变

的脸》，批评我是“变脸”、“反攻倒算”，骂得我一头雾水，听了徐林正的介绍才明白

，原来我是替这个小剽客背了一个小小的黑锅。我后来还收到浙江几家媒体寄来的几份样

报，发表了“莫言”的数篇不同的文章。我感到奇怪：莫非出现了同名同姓的人？听徐林

正这样一说，才知道都是剽客惹得祸。后来我从徐林正那里知道了那个盗用了我的名字的

人是西北乡村的一个小伙子，心中一点火气也没有了，我只是觉得他应该自己写点文章，

而且我也相信这个小伙子能够写出自己的文章，因为我知道最好的写作训练就是抄写别人

的文章。

徐林正现在一家文化杂志主持“封面人物”专栏，有点受了“招安”的意思，但他最本质

的是自由撰稿人。1998年春，他从南方一家晚报辞职来京，相当一段时间，他“领取工资

”的方式是到一个邮局专用信箱里取全国各地媒体汇来的稿费。他来京初期的生存方式与

那些“自由撰稿人”类似，但他的不同之处是自己动手采写稿子，而且很快地就因为文笔

的泼辣迅捷和报道的视角独特有了一些知名度，当然稿子的使用率也越来越高，至于有没

有把一篇稿子发给几十家媒体，我没问他，但我想不会没有，十几年前一稿两投还是个道

德问题而被人诟病，现在早就是大家的共识与共行了。

所谓“自由撰稿人”感觉上不是一个光彩的称谓，无论是新旧社会，自由撰稿人的阶层总

是鱼目混珠，良莠不齐，其中就有一部分人就是依靠寻章摘句移花接木生存的文坛剽客。

如这本书所披露的一些对象，也自称是“中国第一自由撰稿人”之类。

徐林正似乎天生跟文坛剽客过不去，2000年，他曾经列出了《中国当代10大文坛剽客排行

榜》，在网上和大小报刊上到处流传，这很有些“窝里斗”的意思。

我大胆地想，其实我们应该有一支和专业的记者相抗衡的自由撰稿人队伍，形成竞争，甚

至是监督。许多记者的批评稿子往往因为某种原因遭到封杀，当然也有许多记者的不够水

准的稿子因为近水楼台而得到发表。如果有一支健康的生气勃勃的自由撰稿人队伍，就能

改变这种局面。徐林正与全国大量的媒体都保持了密切联系，东方不亮西方亮，南方不发

北方发，他的批评揭露文坛剽客的稿子几乎从没有遭到过封杀；他的很多下了采写功夫的

观点鲜明、锋芒毕露的稿子被诸多媒体转发。而他的揭露文坛剽客的稿子，竟然也成了剽

客们的目标，这当然是一个灰色的幽默。

事实上，因为被指控抄袭而从笔墨官司打到法院官司的情况屡见不鲜。但徐林正多次遭到

“我要告你”的威胁，却一次也没有被告上法庭。这一点，徐林正非常自信，因为他的文

章不是枯燥深奥的学理批评，也不是泼妇骂街的酷评，而是运用事实来说话。徐林正愿意

在收集资料上花费更多的时间。而且，徐林正经常把被批评者的反批评文章，补充到他的

文章里去，这是一种姿态，更是一种建立在大量劳动基础上的自信。

徐林正的对文坛剽客的原则是，发现一个，曝光一个。但令他感到伤心的是，曝光的力度

越来越小——许多媒体不爱登揭露文坛剽客的文章——因为文坛剽客泛滥成灾，已经不是

新闻了。于是，徐林正想到写一本专著了。在这以前，他已经出版了两部有关文化批判的

专著《文化突围》、《文化嘴脸》。

事实上，文坛的剽窃现象——岂止是文坛——是一个延续多年的文化痼疾，徐林正的《文

坛剽客》，有那么一点剽窃史的意思，值得正人君子一读，当然也不能不让文坛剽客们借

鉴和学习。

（本文为为台海出版社出版的《文坛剽客》一书作的序）

有梦想，人生才完整

高希希

一段时间，我收到过很多关于京杭大运河题材的剧本和片约，虽然都因美中不足而放弃，但我内心深处，一直想通过影视的形式来解读一下京杭大运河。因为这是一条两千多年历史，三千里行程的世界上最长生命力最旺盛的人工河。这样的运河，该有着多少风景多少故事，多少起承转合，多少恩怨情仇啊！但没想到我的朋友徐林正已经做了这件事，他不是用影视而是用自行车。

2007年夏天，徐林正骑个自行车，从北京出发，沿着京杭大运河河堤一直骑到杭州，每天到一个地方住下，虽然疲惫不堪，但他依然坚持每晚写下日记。后来，他把日记结集整理成一本书《骑车走运河》，并由北大出版社出版。

五六年前，因为工作关系，我和影视记者徐林正认识。作为一名记者，徐林正为人真诚，在圈子里有一定的知名度。我认识的很多演员都认可他，对他的采访很放心。因此，他在影视圈左右逢源、游刃有余，我理所当然地认为，他会一直干下去的。但后来有一天，徐林正告诉我，他辞职了，要骑车走世界去。我不是特别在意，没想到他一口气走了东北走西北，走了运河走丝路，走了云南去越南，总行程超过两万公里，大部分积蓄所剩无几，但依然很开心。

有一次他告诉我，走遍世界是自小的梦想，现在如果不去做，将来会后悔一辈子。至于钱和工作都不那么重要，反正总能活下去。这么一说，我完全理解了。就像我，就在重拍四大名著热潮时，我婉拒了其他三部的片约，而独独青睐《三国》。因为我小时候经常看《三国演义》，里面的各路风流人物都在我的脑中纵横驰骋，当导演后一直希望用影视的方式把他们再现出来——现在恰好有机会圆梦了。有梦、圆梦的感觉是非常快乐的，无论这梦多小还是多大。

尽管徐林正说，骑车走运河是为了“吃喝玩乐”，但是他其实很深入。因此，《骑车走运河一》书提供的信息，有着其他相类似的书无法替代的价值。在这两个月期间，徐林正分别记录了七段运河的不同风土人情，更着眼运河沿岸原住民的生活状态：在干涸河堤上放羊的老人，在微山湖里驾着鱼鹰子船捕鱼的渔民，在运煤船上讨生活的船夫……更多的是人，随即碰到的人。我想，如果我要拍运河题材的电视剧，这些个性鲜明却有着高贵理想的小人物也是我关注的一个点。

我想，“骑车走世界”这个梦想已经浸透到他的骨子里。在这个梦想缺失的年代，徐林正坚守着自己的梦想是非常难能可贵，也是非常幸福的，因为有梦想，人生才完整。

（本文为北大出版社出版的《骑车走运河》一书的序言）