行定勋，在日本常被排在岩井俊二身后的、甚至有时会给人二流导演错觉的新锐导演，总能带给观众出其不意的惊喜。《GO!大暴走》让行定勋成为日本新生代导演中的翘楚，此后，他保持着每年两部电影的旺盛创作力，从创造票房神话的纯爱电影《在世界的中心呼唤爱情》，到巨星云集的史诗巨作《北之零年》，还有十分小众的文艺电影《世间的一天》，他顽童般游走在各个类型之间。

基本信息

简介

生平

导演作品

编剧作品

艺术魅力

经典语句

人物评价

基本信息

中文名：行定勋

英文名：Isao Yukisada

生 日：1968-08-03

角 色：编剧，导演

简介

行定勋1997年在长篇剧场电影《家庭招待会》中初次担任导演。第二部作品《向日葵》（2000）在第五届釜山国际电影节中获得了国际评论家联盟奖，由此成为新锐导演而备受瞩目。他2001年执导的影片《大暴走》获得了日本奥斯卡导演奖，及其它相关奖项，从此名声大振。此后又拍摄了电影《摇滚米申》（2002）、《正义》（2002），《日出前向青春告别》（2004），《在世界中心呼唤爱》（2004）、《北之零年》（2005）、《春之雪》（2005）等作品，确立了其日本重量级的地位。2006年，他根据原创脚本制作了长篇剧场电影《消失在遥远的天空》，并与电视广告协作，制作了中篇电视连续剧《眼里的世界》。

行定勋看过大量日本电影，深受黑泽明、沟口健二、相米慎二这几位大导演的影响。他拍戏十分严谨，经常会一个镜头重拍好几次，一定要到自己完全满意才过关。

生平

熊本县籍贯。熊本县立第二高中美术科毕业。后就读东方放学园专科学校，直接进入中向制作公司。他曾长期与岩井俊二合作，是岩井俊二《鬼汤》、《烟火》、《情书》、《四月物语》和《燕尾蝶》的副导演。也和林海象导演合作过他的INDES系电影。经过长期的锻炼，1997年，行定勋第一部电影《家庭招待会》上映。该片获得釜山国际电影节评委会大奖。2001年《GO！大暴走》上映，该片一举捧红了年轻的洼冢洋介，并获得了第25回日本奥斯卡最优秀男主角，最优秀男配角和最优秀女配角等多项大奖，行定勋也一举成名。

2004年，他又创作完成了《在世界的中心呼唤爱》，本片根据片山恭一的同名小说改编，片中尽显导演扎实得功力。片山原著里得任性与矫揉，被行定勋弃掉，所遗留下的只是纯爱的美，和纯粹的扎实影像。2005年是行定勋创作得高峰，一部众星云集的《北之零年》，足以见得其目前在日本影坛得号召力。吉永小百合、渡边谦、丰川悦司和石桥莲司，这些名字就足以保证这部电影得成功。接下来便是改编拍摄日本著名剧作家三岛由纪夫的《春雪》。

导演作品

检阅式（2010）

新熟女时代The Women Fall in Love Twice （2010）

消失在遥远的天空（2007）尘封笔记本closed note クローズドノート（2007）

春之雪Spring Snow （2005）

北之零年Kita no zeronen （2005）

日出前向青春告别Kyo no Dekigoto a day on the planet （2004）

在世界的中心呼喊爱Crying Out Of Love,In The Center Of The World （2004）

果酱短篇集Jam Films （2002）

大暴走Go （2001）

向日葵的声音Himawari （2000)

编剧作品

日出前向青春告别 Kyo no Dekigoto a day on the planet （2004）

在世界的中心呼唤爱Crying Out Of Love,In The Center Of The World （2004）果酱短篇集 Jam Films （2002）

行定勋1997年在长篇剧场电影《家庭招待会》中初次担任导演。第二部作品《向日葵》（2000）在第五届釜山国际电影节中获得了国际评论家联盟奖，由此成为新锐导演而备受瞩目。他2001年执导的影片《大暴走》获得了日本奥斯卡导演奖，及其它相关奖项，从此名声大振。此后又拍摄了电影《摇滚米申》（2002）、《正义》（2002），《日出前向青春告别》（2004），《在世界中心呼唤爱》（2004）、《北之零年》（2005）、《春之雪》（2005）等作品，确立了其日本重量级的地位。2006年，他根据原创脚本制作了长篇剧场电影《消失在遥远的天空》，并与电视广告协作，制作了中篇电视连续剧《眼里的世界》。

艺术魅力

一般认为，行定勋是岩井俊二的后继者，认为他是一个在抒情风格方面有才能的导演，其实，他业已逐步摆脱了老师岩井的窠臼：行定勋的《Go！大暴走》，虽说与岩井《燕尾蝶》同样为反映外乡青年在日本的残酷物语，但是，行定勋根本已从岩井痴迷形式、自我陶醉式的哀叹情调中，找到了一条足以忘却痛的、湮没国籍种族偏见的精神归宿；类似《情书》的以“纯爱”为卖点的、赚取眼泪的商业片《在世界中心呼唤爱》，行定勋的手法也全然不同于岩井：普遍认为，岩井的影像语气带有村上春树的韵味，而行定勋无疑跟村上截然相反。

片山恭一的《在世界中心呼唤爱》原著经过行定勋的改编，就类似于一次脱胎换骨地过滤和洗练，片山原著里“村上式”的任性与矫揉，悉数被行定勋扬弃掉了，所遗留下的纯爱的美，沉淀成很纯粹的扎实影像。行定勋拍摄《春雪》，不能不说是受了《在世界中心呼唤爱》的刺激：《在》中蕴涵的所谓“纯爱”，难道只是幼稚懵懂、柏拉图式的纯纯恋爱么？难道只是促进了旅游业发展的、异国情调的所谓“世界中心”澳大利亚平原么？难道只是八十年代盛极一时的“白血病”（不治之症）模式剧么？难道只是为了满足当下许多家教严格的女人跟不上当今很轻易便上床的恋爱风潮转而寻求“无精液”恋爱乌托邦的解脱心理么？

纵然行定勋抱负非凡，也根本无法在本质里很幼稚媚俗的《在》中一展宏图，于是在这股不断蔓延的“纯爱”风潮下，他开始寻求更高级的具有艺术价值的纯爱载体，那便是《春雪》。行定勋拍《春雪》，是见缝插针，更是对纯爱定义的一次华丽的深刻诠释。在这里，纯爱得到了美的升华，甚至变得有些浑浊了，抑或说，纯爱与唯美的界限模糊了。在这场王朝式的恋爱影像中，弥漫着恋爱之美、风俗之美、传统之美、物哀之美、死亡之美。

经典语句

两部爱情电影就可以打动人心，一部史诗让人震撼。

人物评价

大家从《go！大暴走》开始关注他的，行定勋的小人物将更多的将目光放在边缘的小人物上。那些身患绝症的少女，没有归属感的侨民，一群居无定所的小流氓，这些被遗忘在社会角落的人群，在行定勋的电影里闪现出只属于自己的迷茫与哀伤，事实上他们也不知道该怎样走下去，只是在不停的寻找，看是否找得到出口，这就是他们的生存法则。结尾没有大团圆，或者是少女安然离世，留给主人公难忘的回忆；或者是少年继续奔跑，寻找自己的归属感；抑或是小流氓青春恣意张扬，完全投入不留悔恨。时代的痕迹清晰明朗，日本经济持续低迷是不争的事实，许多人都在彷徨，又或者在积极寻找振兴日本经济的答案，作为国家明天的年轻人也不例外。

行定勋是个对“美”感触敏锐的中年导演，也是个能在市场上站稳脚跟的导演。